更随便的聊聊 002 | EDL与CDL学习笔记

1.1 什么是剪辑决定表（EDL）

剪辑决定表就是离线剪辑时建立的剪辑命令条，在胶片时代，剪好的命令用人工手写的方式记录，然后用原片进行套底。数字时代一样，只是手写变成了数字文件，然后交由DI部门进行原素材的套底。

1.2 剪辑决定表的使用

剪辑软件导出-调色软件导入（以达芬奇为例）

达芬奇中选择导出时间线

选择导出格式

这里基本涵盖了大部分的EDL格式，我所知道的基本都在这里惹。

然后到了剪辑软件处，我们就可以选择导入时间线了。

然后是导入时间线

达芬奇的导入选项。第一个是正常导入时间线，第二个预套底EDL意思是对方给我一整条完整的输出高质量长片，让我用这个调色的话，我就会再要一个EDL，然后用EDL的剪辑点，将这个长片自动切开，而不用使用“剪辑探测器”，更简单一点。

2. 剪辑决定表的标准、文件内容

最早采用的是CMX、EDL格式（上世纪70年代），它被设计用于早期的编辑控制器，能够实现基本的视频磁带间的编辑操作，它采用ASCII（文本）格式。因为每个厂商的设计不同，所以产生了不同的格式，CMX就是制造商之一，它的EDL格式成为了现在的标准。现在的使用除了.EDL格式以外，还有一些更复杂的格式类型：比如XML、 Advanced Authoring Format AAF、AviSynth scripts、ALE等等。

1993年，美国电影电视学会制定了，《编辑决定表的传递》（Transfer of Edit Decison Lists，ANSI/SMPTE 258M-1993）标准，比较详细的制定了编辑决定表的格式。目前所执行的标准是SMPTE 258M-2004，但现在几乎没有按照这标准来走的EDL。因此某套系统的编辑决定表只能应用于该系统难以做到通用。无论如何编辑决定表基本格式是统一的。都包括编辑文件头、编辑主体及编辑结束。编辑主体一般又包括编辑数目、磁盘D、编辑模式和采用时间码的入点、出点信息等。 

SMPTE 258M-2004定义的标准格式（四个部分）：

1.SMPTE_DIRECTIVEs

2.FRAME_RATE_DIRECTIVE

3.EDIT_SEQUENCEs or PLAYBACK_SEQUENCEs

4.The end of an edit decision list 

3.剪辑决定表的文件类型

3.1 EDL

直接说结论EDL（简单、稳定、通用，单轨道四声轨道，最多支持999条剪辑，上古时代交互格式，剪辑决定表格式中的活化石。我个人认为这个是调色阶段当其他两种格式都套不上的时候，可以考虑使用这种）

有几种主要的文件类型，CMX与GVG还有索尼等，我们现在导出的大部分都是都是CMX格式（CMX3600是目前支持最广泛的EDL格式，比如达芬奇16和Premiere2020都导出的是这种，这种格式是在1988年出现的，沿用至今，标准的CMX3600最多支持1条视频轨道，4条声音轨道）。

EDL文本内的内容非常好理解

打开大图，我在上面标注了每一块的用途

之后是带转场的镜头表述方式。

第一行内容说明：003（这是镜头号，和下面的转场相同的号码），叫Tape1的磁带，V即Video仅仅只有视频，C是剪切命令。然后四个时间码分别代表着原素材的起始，原素材的结束。剪出来的视频在时间线上的起始，在时间线上的结束。

第二行内容说明：003（匹配003号镜头的专场动作），Tape2的磁带，VD应该是Video dissolve视频溶解转场，025即有25帧，然后又是四个入点出点。

各种转场方式以及“变速”都是大同小异。都是一个主要的行，然后有一个补充说明行。

有兴趣的可以去文末看Nikolai Waldman的文章。

SMPTE标准的EDL一般还会有一个“结束部分”，以字符“Control-z”为代表，还有一种直接以最后一个镜头结束之后就什么都没有了，目前版本的Davinci和Pr输出的EDL属于后者。

3.2 AAF

直接说结论AAF（多轨道多音频轨道EDL，被称作“超级EDL”，多种元数据，视频效果，甚至是音视频，一般是交付给下一个工作流程使用不同软件的人使用，目标本来是想要带有几乎所有的调整的元数据，想做成一个工程文件包，但实际上对于调色来说就只是作为EDL使用，可能会带一些大小调整，变速之类的，有的虽然可能是“支持”，但可能也是“不正常”的，可能对Avid系支持较好）

AAF 是 Advanced Authoring Format 的缩写，意为“高级制作格式”， 是2004年由Advanced Authoring Format Association开发（这个机构后来更名为了 Advanced Media Workflow Association（AMWA）），它比 EDL 包含更多的内容。随着非线性编辑设备的普及应用，EDL文件格式已经不能满足电视节目制作的需要，因为非线性编辑中多层视音频轨、特技效果等编辑数据都不能在 EDL 中体现出来，所以开发了AAF。AAF是基于对象的文件格式，包含视频、音频、字母文本等数据（这一部分的数据被称作“essence”数据，因为他们是可以被普通观众感知到的影像文件的主体），还有一大堆编辑过程中产生的元数据，并他们其打包在一起组成AAF。

AAF有三个规范和两个协议，一个是2005年定的剪辑协议AS-01，和2010年在AS-01基础上延伸的效果扩展协议AS-05。这两个文档你可以在AMWA官网找到https://www./aaf，通过这个协议，你可以大概知道AAF里面包含了哪些数据。AAF要求协议中定义的效果，支持AAF的软件要能理解这些效果，而且还允许软件去设计不同效果，所以AAF支持的内容可能会因为所使用的软件不同而有差异。

这是我从pr导出的一个AAF，你可以发现，双方其实还是有很多不相通的效果。

Premiere中输出一个比较完整的AAF长这样，发现里面包含如下东西

一个EDL，一个带有视频处理数据的视频文件（已脱机，实际上只是EDL找不到它的位置了，输出为了mxf文件），一个带有音频处理数据的文件（实际上是两个，因为我是双声道，其实是aaf提取了素材的声音，然后这些声音是带处理数据的），可能对于音频相对比较友好，但是对于视频部分的兼容性比较差。AAF现状。

3.3 XML

直接说结论XML（分成两种pr、fcp7导出的和fcpx导出的，达芬奇都支持，现在是行业标准，能带着很多数据，并且还在不断更新版本，能用最好优先用。fcpx的fcpxml要注意版本问题。）

XML，Extensible Markup Language，可扩展标记语言。通过将计算机所能理解的信息符号作为标记(标记是对文档存储格式和逻辑结构的描述)，XML在计算机之间可以处理包含各种数据的信息。一种文本格式，开放免费，所以用在了很多方面，包括相机元数据，web服务、内容管理中都有使用。unicode文本表示，几乎可以在里面输入任何符号。与EDL文件相比，XML文件中包含的数据更多，它支持多轨视频、分段匀速变速、视频效果、内置转场、色彩、文字注释等信息。

XML格式内容分解：

Premiere2020输出的XML

达芬奇16输出的XML

FCP7输出的XML

达芬奇16输出的FCPX XML

FCPX输出的FCPX XML

上面是Pr、fcp7、fcpx、达芬奇输出的XML。第一行是XML声明，定义了XML的版本，以及它的编码方式“UTF-8”。第二行第三行是定义的是文档的类型和版本，目前主要分成两种，一种是FCP7导出的XMEML类型（文件尾缀.xml），一种是FCPX的FCPXML类型（文件尾缀.fcpxml），XMEML类型文件支持相互导入，但是fcpxml只能向后兼容。pr不支持导出fcpxml格式，达芬奇2020支持（XMEML的V5和1.3-1.8的fcpxml）。所以fcp7和pr、达芬奇可以用XMEML相互兼容，fcpx只和达芬奇在.fcpxml版本相同的时候可以兼容。

内容主体部分，XML文件采用的是“树状结构”（XML和FCPXML在表述子元素的分类上略有不同）。resource下有library元素，library下有event，event下有project…以此套娃。再下面就是描述项目所做动作的细节。

打开一个FCPX XML 

FCP7的XMEML最新的版本为V5，PR2020采用的是它的V4版本。在这里你可以看到他们各版本的区别：https://developer.apple.com/library/archive/documentation/AppleApplications/Reference/FinalCutPro_XML/VersionsoftheInterchangeFormat/VersionsoftheInterchangeFormat.html#//apple_ref/doc/uid/TP30001149-CH293-SW1

FCPXML目前的版本是1.8，在这里你可以看到他们的更新记录。https://developer.apple.com/library/archive/documentation/FinalCutProX/Reference/FinalCutProXXMLFormat/Introduction/Introduction.html#//apple_ref/doc/uid/TP40011227-CH1-SW1最近几个版本增加了CC字幕、HDR、全景等相关内容。

更多内容可以参考格格学姐二月份发的这篇论文《探究XML在影视后期剪辑中的应用》

4.一些关于XML、EDL你不知道什么时候可能会用上的小工具

EDLX 从 Final Cut Pro X XML 文件创建编辑决策列表 - EDL。EDL 符合 CMX 3600 标准，可以以插件的形式存在，导出的时候还可以勾选各种选项。可用于将您的剪辑作品带入后期制作系统，例如 DaVinci Resolve，Smoke 和各种非线性编辑系统。mac app store里售价99美元。

XML2EDL 这个软件由瑞典的Nikolai Waldman大神开发，免费用，将XML转为通用EDL文件。下载链接：http://www./xml2edl/

自动鸭公司的Media Copy 4.0（说实话我喜欢这个公司名字），他可以导入XML、AAF、FCPXML，将他们时间线上链接的文件提取出来，有点类似于“Resolve Collect”的操作，只不过它是用剪辑决定表而不是达芬奇工程文件。有兴趣可以去他们公司网站看一下，http://www./，他们还有几款工程文件转换软件。

SendToX 这个工具可以将premiere、fcp7的XML（即XMEML）导入FCPX，转完了还给你一份报告，售价20美元，苹果商店可以买https://apps.apple.com/us/app/sendtox/id496926258?mt=12

Project X₂7 和上面介绍的那个相反，也是这家公司开发的。这个是从X到7或者pr的XML（即XMEML）的转换，反正这家公司开发了很多关于剪辑决定表的软件（比如导Ecexl），有兴趣可以去他们官网看一下。

*另外在转各种EDL的时候有个骚操作是，你可以将任何格式的剪辑决定表导入兼容性高的达芬奇，然后再用达芬奇以任意格式剪辑决定表导出。但是，这中间可能会丢失不少效果，你试试就知道。

1.什么是颜色决定表（CDL）

CDL全称呼是Color Decision List，它是由美国摄影师协会ASC开发的一种为了交换基础调色数据的元数据格式，并且是作为可逆的颜色调整（不像LUT的逻辑，对原始图像有影响，CDL只是作为调色数据出现）。

2.颜色决定表的标准

CDL的标准于2007年发布，ASC CDL目前执行的文档是1.2。标准的CDL里面一共有10个值。

上面9个值是ASC_SOP和下面一个值是ASC_SAT
ASC_SOP对应的三个值是：Slope、Offset、Power

Slope：斜率改变图像而不影响黑点水平。默认的斜率值是 1.0。你可以把斜率理解为以 0 为轴心的增益或对比度控制。

Offset：发生在斜率之后。它在保持斜率不变的情况下提高了整个图像的亮度。可以把它想象成一个总的黑台阶电平，将曲线沿 y 轴向上或向下平移。你也可以将偏移理解为曝光控制，其中默认值为 0.0。

Power：我觉得相当于gamma调整。

ASC_SAT对应的是Saturation 采用 REC 709 加权法，在 SOP 计算后提高和降低整个画面的饱和度。在 Slope、Offset 和 Power 之后应用饱和度调整。默认值为 1.0，其中 2.0 为最大值，0.0 是完全去饱和度（灰度）。这是在最新的CDL 1.2版本中新加入的内容。

（补充）在论文《CDL的原理及其在影视制作中的应用》有CDL对线性影像和对数影像影响程度对比的讨论。

通过线性影像、对数影像与显示亮度与场景亮度的对应关系，加上Slope、Offset、Power的对应关系，可以得到CDL几个参数作用于线性、对数影像上的公式。

通过假设任意两个点，X1、X2，套用公式，我们就可以得到两点的码值在CDL三个参数作用前后的对比度关系。

最后作者写道：

1. Slope：对于线性影像,slope 能够调整各颜色通道的亮度,而不改变对比度;对于对数影像,slope 能够同时调整各颜色通道的亮度和对比度。

2. Offset：对于线性影像,offset 能够同时调整各颜色通 道的亮度和对比度,如图 5 (c);对于对数影像,offset 能够调整各颜色通道的亮度,而不改变对比度。

3. Power：能够同时调整线性影像和对数影像各颜 色通道的亮度和对比度,但相同的 power 参数对他 们的调整幅度是不同的。

所以我想这也是为什么VFX再返回给DI物料的时候，要打回灰底。因为调色数据作用在二者上面的反应完全不一样啊。ㄟ( ▔3 ▔ )ㄏ

3.颜色决定表的现行格式

*.CC Color Correction File 最基础的CDL格式

*.CDL – Color Design List 功能本质上和CC是一样的，实际工作中更可能遇到的是这种。

*.CCC – Color Correction Collection: 这个文件在 XML 中包含一个或多个 CDL 子组。通常嵌入到EDL中。

然后还有三种不是属于XML系列的，但他们都带着CDL信息，他们有自己的用法：

*.ALE - Avid Exchange Log Avid就喜欢和别人搞不同，适用于在Dailies的中导出元数据，Avid项目中用。

*.EDL - Edit Decision List 在EDL文件中会有一个字段，里面会有描述颜色信息，这种EDL称作“inline EDL”还有一种EDL导出的时候会要求要个XML文件（通常是CDL/CCC），这种被称为“external reference EDL”

这是一个嵌入ASC标准CDL的EDL。

*.FLX/FLEx  – Film Log EDL Exchange 从扫描的胶片中传达剪辑信息的文件，也可以带ASC CDL信息，主要用于电视电影。

以上不是论文，就是个小作业，可能出错，切勿盲目相信，错了不怪我。

参考文献（不要拘泥于参考文献的格式惹）

【01】杨盈昀。编辑决定表格式 [J]. 电视字幕·特技与动画，2005,(1):39-41. DOI:10.3969/j.issn.1673-5218.2005.01.012.

【02】ST 258:2004 - SMPTE Standard - For Television — Transfer of Edit Decision Lists," in ST 258:2004 , vol., no., pp.1-37, 6 April 2004

【03】Brooks Harris文章《Guide to EDL Management》 （http:///MAXGUIDE.HTML）

【04】Nikolai Waldman大佬的文章《How to read an EDL》（http://www./2013/05/how-to-read-an-edl/）

【05】张平。电视后期制作常用交换文件格式及应用 (下)[J]. 影视制作，2012,18 (08):74-77.

【06】电视后期制作 常用交换文件格式及应用 (上)[J]. 影视制作，2012,18 (07):72-75.

【07】Advanced Authoring Format Developers’  Guide Version 1.0 Preliminary Draft

【08】Advanced Authoring Format Edit  Protocol（AS-01）

【09】Advanced Authoring Format Effects Protocol  (AS-05)

【10】戈鑫阁.探究XML在影视后期剪辑中的应用[J].中国传媒科技,2020(02):125-128.

【11】Mixlight文章 Understanding CDL Formats + Grading, Exporting, and Importing In DaVinci Resolve（https:///color-tutorial/cdls-in-action-and-roundtripping-through-davinci-resolve/）

【12】Mixlight文章 Meet the ASC-CDL (Color Decision List): The Theory（https:///color-tutorial/what-is-a-color-decision-list-cdl/）

【13】ASC CDL / User LUT User’s Guide（chrome-extension://bocbaocobfecmglnmeaeppambideimao/pdf/viewer.html?file=https://ny/s3/cms-static-content/uploadfile/75/1237488534375.pdf）

【14】 https://blender./questions/55231/what-is-the-the-asc-cdl-node

【15】刘涵,顾晓娟.CDL的原理及其在影视制作中的应用[J].现代电影技术,2020,(03):36-41.