17树叶单元树叶单元最基础，千百枝叶成大树。 叶子种类千千万，先学几种画不完。 叶柄叶脉与轮廓，正反远近变化多。 双勾封闭画外形，把握方向和特征。 树叶形状千万万，我们不可能一下子学会掌握所有树叶的特征，我们一般先学会机种主要的树叶特征就可以了。不管怎么样，我们要学会观察，分析叶子的共性特征，叶子都是由叶柄叶脉和基本的轮廓组成，叶子都会有正反面和朝向的变化，如果深入的分析，还会发现叶子的材质肌理也是由很多区别的。学会了观察方法，再通过写生来理解和总结，我们要在写生中积累和记忆，尽量多熟练掌握一些生活中的常见叶子外形。  钢笔画常见的集中树叶造型  叶脉里面左右两侧是错开的哦  树叶会分成单元，甚至分体 对生和互生的叶子，在近景特写的时候要交代出来。  这个打油诗，只是方便初学者记忆和理解，如果大家有什么意见或建议，记得留言告诉哦。也帮忙出主意，来修改描述方式哦。 这一组教程，是汤向老师根据零基础学钢笔画入门宝典的初稿修订细化，目前在做第二版，希望对新手学习钢笔画能有帮助。 最后在给大家回顾一下前面几篇打油诗口诀哦。 12枯树组合，枯树组合有疏密，穿插遮挡分层级。 前枝结构理清晰，后枝插空填缝隙。 树干短线画肌理，阴阳光影要合理。 树梢单线也可以。抑扬顿挫学用笔。 多棵树的组织关系，最要注意的是各个树枝之间的穿插和空间分割关系的处理。前面的树枝要表达清晰，关系明确，线条要流畅，封闭，有力度。后面的树枝要处理好穿插关系，从前面树枝后面经过的时候要小心避让，保持一定的距离，形成空白，这样有利于表现空间感。每一棵树的树枝要有前后左右和回头枝的设计，两棵树之间要有大小高低前后变化，树、树枝之间减少雷同，一组树形外轮廓注意造型变化，避免几何化外轮廓。 13树冠抖线，树冠抖线画外形，急缓折转跳涩停。 抖线轮廓源真树，写生分析来领悟。 大形抖线要自然，避免对称与方圆。 小处丰富多变化，笔随手抖随意画。 画树冠的时候，使用抖线法画出自然随意的线条。这种抖线看起来自由随意，实际上却需要经过长时间训练才能做到收发自如。树冠的轮廓抖线实际上是来自大自然，对大树的轮廓的观察研究，通过写生分析来领悟。我们要学会对树形的轮廓进行美化处理，要学会避免对称和趋向几何化的外形，如果写生对象碰巧有接近对称或几何形态，我们要进行改变和打破。 14树分阴阳，树分阴阳有明暗，阳阴明暗看光源。 大中变化要自然，小变细节尖方圆。 阳面整合可断笔，枝叶打包在一起。 过度小叶碎而稀，阴面叶片要清晰。 如果说枯树最重要的是层次和空间划分，那么有叶子的树最重要的是要表现出树冠的体积感。先要分析光源明暗，确定树的阴阳设置。阳面要画的单薄一点，树叶尽量整体，细节少一些，镂空的缝隙尽量避免在阳面出现。暗部的叶子画得厚重一些，多一些，使颜色看起来重一些，阴阳对比就形成了强烈的体积感。阴阳过度的地方要画一些碎叶子，使画面看起来更丰富，过度更自然。 15树冠分层，树冠分层来表现，空间体积是关键。 前叶受光颜色浅，连成整体造型简。 中部树枝叶中显，若隐若现半遮脸。 后层其实树背面，紧密分布可排线。 要表现树的体积感和空间感，要把一棵树分成三层来分析和表现。最前面的一层，通过抖线勾勒轮廓，亮面要概括整体，少画叶子和其他细节。后面一层是树的阴面，表现的都是背光的叶子和整体的暗部，所以要通过足够的线条密度来体现重色。而中间的过渡层，有树枝在其中若隐若现，树枝周边的叶子要稍微详细的表现，可以让画面增色不少。 16树之破立，树之破立要注意，打破外形再统一。 分叉穿插遮挡漏，整体里面玩花头。 枯树点叶巧分布，远近疏密细与粗。 密叶留洞见天空。破立关系惯始终。 破立关系是比较复杂的对立统一的关系，是矛盾的统一，也是整体下的变化。在画树的时候，从树枝的小分叉，到各个树枝之间的穿插关系，都是一种破立关系。树枝从树干上生出来是为立，而这个树枝上又分出一个小树杈，这个小树杈的立，同时也是对上一级树枝的破。叶子比较少的树，是在枯树上点缀一些小点点的叶子，这个过程对树枝来说是为破，对于叶子来说是为立，而对于整体的树来说是一种变化。在茂密的树冠的 抖线外形里，有一些星星点点的漏洞斑驳，是对树冠外形的打破，同时也给画面增加了细节，这样，破与立的相辅相成，互为矛盾的过程中，让画面丰富起来了。 |
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