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关注自由书画谈，与文学历史书画相约 近些年大概拍到手过六七件郑孝胥的书法，且撰成赏析文章收进历年出版的拙著之中。郑孝胥晚清民国书法一流，但人品低下——曾出任伪满国总理大臣，这大大影响了郑氏的书法价位。先师在《古今书法名作鉴赏大成》（上海文化出版社1994年12月出版）巨著中有云郑孝胥： 就字论字，郑孝胥在我国近代书法史上，以他精湛的书法和独特的风貌，自当占有一席之地。据说，郑孝胥早年写颜字、苏字出身，晚年才专意六朝碑版。他的笔力很坚挺，有一种清刚之气。他的作品，晚有精悍之色，又有松秀之气，最像他的诗，在冲夷之中，带着激宕之气。 既然先师提及 郑孝胥的诗，姑且稍荡一笔说几句伊之诗。当代学人钱仲联教授在《近代诗评》一文中有云： 诗学之盛，极于晚清。跨元越明，厥途有四：瓣香北宋，私淑西江。法梅（尧臣）、王（安石）以炼思本苏（轼）、黄（庭坚）以植干。经巢（郑珍）、伏敔（江湜）蝯叟（何绍基），振之于先，散原（陈三立）、海藏（郑孝胥）、海日（沈曾植），大之于后…… 著名诗人陈衍有云：“同光体者，苏堪（郑孝胥）与余戏称同（治）、光（绪）以来诗人不墨守盛唐者。”郑孝胥为闽人，所以其诗为称誉为“闽派”。闽派诗人另有著名者若陈衍、陈宝琛、林旭等。 话归正题，“一场”者，乃2014年北京百衲秋拍“风之际会—近代政要书画专场”，三幅作品，分别是“倚天照海花无数”七字条屏（134×33.5cm），摘录“宋四家”之一苏轼的《题海洲石室》律诗中的一句，全诗云： 芙蓉仙人旧游处，苍藤翠壁初无路。 戏将桃核裹黄泥，石间散掷如风雨。 坐令空山出锦绣，倚天照海花无数。 花间石室可容车，流苏宝盖窥灵宇。 上款“河野先生雅属”，书写时间“甲戌秋日”，落名“孝胥”，钤印“郑孝胥印”白回文、“太夷”朱文，“甲戌”是1934年，“太夷”是郑氏的字。 接下来拍得的，是一轴原装旧裱，122×39cm的立轴，节录唐人张彦远的《书法要论》：“……仲伦则速无度，驰突不疏，尺题已终，笔势仍馀，似逸笼槛之众鸟，姿飞鸣之所如。”署款“辛酉冬日，郑孝胥”，钤印“郑孝胥印”白回文、“苏堪”朱文。“辛酉”是1912年。此幅较所述第一幅书法，略显拘谨，没有1934年那幅放逸飘拂。 最末拍得的，是横披五言句“吉日兮辰良”，落款“壬申冬日，孝胥”，钤印“夜起庵”朱文。“壬申”是1932年，“夜起庵”是郑孝胥的斋名。书法录自屈原《九歌·东皇之一》之首句。此五字行楷书法，墨重笔沉，显得恭谨严密。 郑孝胥清咸丰九年（1859）诞生于江苏苏州胥门，因以名孝胥。卒于民国二十七年（1938）。福建闽县，一作闽侯，亦作侯官（均今福建福州）人。字苏堪（一作原名，又一作号），又字太夷，亦作泰夷，号苏堪、苏勘、苏龛、苏庵（盦）、海藏等，室名海藏楼，夜起庵等。郑孝胥的生平行迹，已出版之拙著中多有述及，此不再赘述。 郑孝胥工诗精书，名扬海内。百年银行“交通银行”的题招如今仍是使用郑孝胥的挥题。但受其人品低下的影响，伊之书法价位远未达到同辈、同名气、同水平书法家的价位，能拍至每平尺上万元就算高的了，所以现在仍是收进郑孝胥书法的较佳时机。假以时日，有猛然蹿升的可能。  佛告须菩提，当得无量寿。面壁试参禅，天地与长久 中秋结缘：无量寿佛禅意团扇扇片 如此禅意之雅作，如何结缘？ |
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