【原】吴野洲绘画“骎骎乎入宋元之域”

2011年12月，浙江杭州西泠印社拍卖公司2011年秋拍“中国书画海上画派作品专场”中，有一幅吴野洲的工笔仕女人物画《孟母三迁图》，创作于1948年，以34500元成交，这是余这些年看到吴野洲绘画拍卖最高成交记录。吴野洲生于1904年，早年从仲光勋游，绘画多有工细的作品传世，但多是花鸟草虫，仕女、人物不是太多，物以稀为贵，所以吴氏偶有工细的人物露面，即能拍出高的价位。

余这些年也拍得过几幅吴野洲的绘画，但皆是其的写意花卉翎毛。最近拍得，是今年元月朵云轩拍的《江梅图》﹝66×33cm﹞和去年底上海道明联谊拍卖会上的一轴《绿梅图》(99×27cm)，均为直幅和设色纸本。前者图中一树梅花，玉骨冰肌，绝俗远尘，俯视着人间的闲草杂卉，高立山野不去闻那尘世的消息。梅花枝干水墨勾写皴点，绿梅淡墨圈写，填色浅青绿，水墨勾写点蕊，清妍寒香，拂面而来。画笔沉劲清秀，雅逸淡远。画面老梅发干，皴皮生枝，花之偃仰反正，映带有情。昔日吴昌硕有题梅诗，如今移来吟咏一番吴野洲此幅，诗曰：

   花闲袖手咏新诗，其尔孤高不入时。

    明月清风尘外侣，冰心铁骨岁寒姿。

吴野洲画上未题诗句，只署创作时间和名款曰：“癸酉暑夏，野洲吴驼重写。”钤印“吴                   荻声印”（朱文）和“松陵野洲”（白文）。“癸酉”1993年，吴野洲时年90岁。“吴驼 ，重
写”不知是又名“吴驼”？或是又名“吴驼重”，因为两种都能说得通，“重”即可用于人名，又有“重写”，即再写之意，不知吴野洲本意若何？余尝见《海上绘画全集》第四集收入的吴野洲画中，其中一幅创作于1990年的《柳塘飞禽图》写意画也是这样署的名款，该全集第五集《海上画家小传》吴野洲小传中没有提及“吴驼重写”字样。余又在好几种书画辞书翻阅，也皆为言及“吴驼重写”，让余一头雾水。但据吴野洲有不少晚年的花鸟草虫画上有“吴驼重时客海上”和“吴驼重时年九十一”等署名上看，吴野洲这样署款应该是“吴驼重”是他的另名，而非“重写”之意。                

《红梅图》上红梅为点写，乃宫中梅花类，花心出深红至浅红，边沿几乎为为纯为白粉了。花朵妩媚似桃花，冷香中透着妍雅。画上著款“庄淑同志指正，松陵吴野洲写”，钤印“吴野洲”|朱文，左下角“绿荫草堂”朱文。

吴野洲（1904—1997）字荻声（一作笔名），别号袖云散人，斋名小瓶花馆。台湾商务印书馆出版之《民国书画家汇传》对吴氏评述较详，余当回文抄公，把辞条全部录出：

吴野洲字荻声、又字埜舟，号袖云散人。江苏吴县人。清光绪三十年（1904）。世居盛泽红梨渡畔，故又号红梨鱼隐。该区风景清幽，宜于读书作画，乃有“红梨渡畔晨垂钓，绿晓庄前夜读书”之句。幼即喜画，虽东涂西抹，弥得天趣，后从梅泾仲光勋游，其艺益精，花卉仿南田，人物法晓楼。厥后用精取宏，所造更深，匠心独运，超然物外，骎骎乎入宋元之域。兼工山水、鸟兽，喜仿石涛笔法，虚怀若谷，临摹弗辍。旋复从诗人张然生学诗词，曾组织红梨金石书画会、白马画社等。乐育英才，不遗余力，嘉庆沈淇泉，平素不轻许人，而对氏则倾倒备至，令其第七、第八两掌珠从氏习画，由此可见其艺术造诣之精深。

辞条中提及“南田”即恽寿平的号，“晓楼”即费丹旭的号，“沈淇泉”即光绪甲午（1894）翰林沈卫（1862~1945),沈卫字淇泉，能诗工书，极享名声。

    吴野洲的仕女画价最高，2004年即能达到每平尺4000元，2011年西泠秋拍的那幅仕女则达到了上万元一平尺。花鸟、草虫、走兽，2002年市场价每平尺2000元，如今十年过去了，每平尺可以升至4000元左右，这些都是会根据作品的精细和粗率程度而有所升降的，不能一概而论矣。

作者

于建华，法名智凯，“大河鉴宝”书画鉴定专家，中国书法家协会会员，精书画鉴定，富书画收藏，参修禅宗，以笔墨做佛事，善诗文，现已出版书画鉴定方面书籍二十余种。

福      寿      延      年

于建华题诗堂

于建华新年送福

于 建 华 手 书 书 房 对

智凯居士作品——无  量  寿  佛

即阿弥陀佛，又名无量佛、无量光佛等。大乘经载，阿弥陀佛在过去久远劫时曾立大愿，建立西方净土，广度无边众生，成就无量庄严功德，为大乘佛教所广为崇敬和弘扬。此画中无量寿佛红衣端坐于蒲团之上，神态宁静安详，庄重肃穆，似在传经说法，又似在参透禅机。上题禅句，亦为玄妙法门。配上飘逸灵动的字体，使得扇面妙意横生