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徐菊庵善画仕女，所画初学改（琦）、费（丹旭），用笔挺秀，婉妙可人，人争宝之。这些年跑艺术品拍卖会，拍得过三件徐菊庵的画作，皆为《仕女图》。先是2002年7月在上海拍得一小轴仕女，图上仕女倚窗而坐，左手扶案，右手轻撩窗纱，满脸惆怅地望着窗外。窗外冷艳月下，寒梅横斜，。拍得后我持此轴上百尺楼，请先师题跋，先师挥题：“徐菊庵妙擅仕女，此帧尤为其得意笔。清末民国以来，费丹旭、胡锡圭辈，均以仕女享誉画坛，视徐菊庵绘笔，自当退避三舍矣。壬午清秋。洪丕谟题。” 2003年2月，仍是在上海，我又拍得了一件徐菊庵的仕女画，是幅《梧桐待月图》。图上一位仕女立在布满绿草的斜坡上，身着蓝白相间的长裙，腰间扎着青灰色的丝带。仕女身前一架树根花架，架上放着香炉檀香之类，伊正在取火燃香，将要“拜月”呢！仕女身后是两棵直干的梧桐，枝叶被云雾横断。我拍得后，仍是持画到百尺楼，请先师鉴定题跋，先师题赞此幅：“画笔细腻，风韵别具，仕女淡远，梧桐高古。” 流光容易，七年过后的2010年6月，我又是在上海拍得了一件徐菊庵的《仕女图》，这次是一柄折扇，扇上两位仕女在落花纷飞的杏花树下嗅春赏花，布景杨柳飘拂，红栏醒目，青草绿坡，画面密丽艳质，有“红到人间春几分”的诗意。画上题诗五言绝句，云：“蝶舞飞红雨，鸟啼破绿烟。绣馀频扫径，正是落花天。”这首题诗，正是扇上写照。扇上两仕女，一位坐在石板上，一位立在边上，描写细腻，意态婀娜，眉如远山，目曰秋水，端的美人一对。仕女美如其花，美人藉山水花木以生光彩，山水花木因美人而不寂寞。有杏花初放，啼痕宛在的意味。实在让人有因美人而思山水，因山水而怀美人之想。诗左落款：“雨香先生有道属教，辛巳夏，徐菊庵时客沪上。”钤印：“匊盦”（朱文）。“辛巳”是1941年，“匊”乃菊之本字。 徐菊庵（1890~1964）浙江相乡人（后迁居海宁硖石，曾寓上海）。原姓钟，名兆熊。改名徐兆镛（嗣寄外家后改），又名徐容，号菊庵，以号行，别号殳山外史，又号朽翁（70岁后号），别署九品斋主、枰香馆主，室名清风玉蟾之室、九品斋、淡香庐等。自幼嗜爱书画，后自学成专业。书法抚恽寿平，画擅人物仕女，初学改琦，后学费丹旭。《海上绘画全集》称其仕女“用笔挺秀，设色典丽，体物精微，意境清远。”曾任中国艺专教授。1953年7月被聘为上海市文史馆馆员，后转为浙江省文史馆馆员。有《淡香庐诗草·日记》刊行。 扇子另面是徐菊庵的学生钱君匋的隶书，录的一段画论，曰： 《秋峦凝翠图》为李咸熙真笔，笔意似仿王右丞而皴染更足，谓仿荆、关而用笔纯粹，既非右丞而亦非荆、关，盖咸熙去晋唐未远，凡前代名迹…… 画论中提及“李咸熙”名成，宋初山水画家；“王右丞”是唐朝诗人、画家王维的别称，因官尚书右丞，故称；“荆”指五代山水画家荆浩，“关”指五代山水画家关仝。录完左边一行行书署款：“雨香先生法家属正，豫堂钱君匋。”钤印：“钱君匋（朱文）。”“豫堂”是钱君匋的号。 钱君匋生于1906年，而书此扇时是1941年，钱老时年35岁。由于钱老处在青年时代，那时的隶书风神趋于传统，尤在《曹金碑》和《礼器碑》汉碑中用的功夫深，其结字匀整工致，秀润典雅；用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，属于飘逸秀丽一路的。 钱君匋的生平行迹，读者可参阅本书《钱君匋汉简隶书“当代无二人”》一文。下面着重说说徐菊庵、钱君匋的师生关系。《钱君匋刻书画家印谱》钱老自《序》中有云：“我开始刻印，得同里著名书画家孙增禄、徐菊庵二位长者的诱发。”钱君匋在《我和书法的因缘》（刊于《钱君匋散文》）一文中又云：“……一年以后，菊庵先生看了我的字和印，批评说：‘写《石鼓文》有些风骨，可以帮助你摆脱甜俗柔媚的东西，成绩斐然。但是写《石鼓文》，刻赵之谦风格的印，两者矛盾、牵制，不如写赵之谦的《汉铙歌三章》，或者直接写汉碑额，这样字与印风格合一，进境就速’……不久，我买到了《汉铙歌三章》。从此，学字与学印都宗赵之谦一家，果然面目一变……”。 于建华简介： 于建华法名智凯，别署不器斋、染丕室、无住庵、种瓜得瓜庵、不歌楼、闻乐不乐斋。1962年9月生于河南郏县，祖籍山东省文登。工书法篆刻，富书画收藏，精书画鉴定；研究佛学，参修禅宗；善诗文，多著述。现为中国书法家协会会员，中国宗教学会会员，河南省作家协会会员，中原印社副社长，漯河观音阁书画院院长、漯河市作家协会副主席。已出版《洪丕谟年谱》、《洪记书坊》、《平常心是道》、《近代名家书画藻鉴》、《名家扇书扇画漫说》、《无住庵谈字论画》、《丹青遗痕弥足珍》、《闲敲棋子赏书画》、《中国佛门书画家图典》、《书情画趣》、《拍回书画细赏玩》、《小篆入门》等。 于建华书画作品 于建华花鸟作品
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智凯居士作品--无量寿佛
