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古拙. 传神. 石湾陶 胡先生
中国南方，特别是广东人，对于石湾公仔总有一种特殊的感情，就像广州人喜爱粤剧一样。世界上许多博物馆和收藏家，把石湾陶视作珍品加以收藏陈列。徐悲鸿先生50年代说过：“北方的瓷器白白的，细细的，嫩嫩的，像女人的柔美；而石湾陶器则蕴含着男性的刚阳和粗犷。”这里丝毫没有贬低瓷器之意，然而却不应像过去某些论著一样唯瓷器独尊。
石湾窑艺术作品欣赏门径：
（一）造型 石湾陶塑用土是以东莞向泥加石湾本地砂混合而成的。可塑性强且耐火度高。故人物造型、衣摺较景德镇及德化的瓷塑更显飘逸。且瓷土特性多借助模具表达。唯石湾陶塑可以全手工捏造，所谓“原作”。 
《尚物》设计稿
（二）表情 由于瓷土受限于本身的可塑性，表情往往庄严、细腻，然论及表情之多样性，当以石湾为首。 面部表情刻划乃石湾陶塑技师的拿手好戏。工具是木批，每一批下去，都留下力量的痕迹，有如油画笔触一般的质感，绝不拖泥带水。这种与瓷土造像，用水笔将线条拖滑修饰不同。 
《尚物》设计稿
（三）釉色 石湾釉色以善仿著称。遍仿宋代五大名窑。其它还包括仿唐三彩、仿龙泉窑、仿磁州窑、仿建窑等等，其中又以仿钧窑见长。故有“广钧”一说。然而在钧窑的基础上既有继承又有发展。所谓“钧窑以胜紫，广窑以胜蓝”。 石湾窑用釉料，一般分植物灰釉及宝石釉两种。植物灰（稻草灰、桑枝灰、杂柴灰、松紫灰、谷壳灰等）加入玻璃粉即为玻璃釉。玉石或玛瑙、五金、石灰、蚬壳等研磨后混合矿物颜料的称宝石釉。 石湾人物陶塑还有一个显著特色。就是很多早期的陶塑人物作品都是全身盖釉的，但却掩盖了釉下的表情及肌肉线条。后来，陶工们逐渐把面部及四肢等皮肤的部分裸露出来。让陶土的温和与釉面的坚实形成一种强烈地对比。从而使作品更能体现出温情和人性。 
《尚物》设计稿
刘伶 仿官釉 清晚 高25cm
弥勒 牙白釉 高15cm 
龙舟 素胎 高28cm 
老人坐像 窑变釉 高16cm 
刘海戏蟾 清中 高20cm 
鼓钉鱼口瓶 酱黄釉 明晚 高26cm 
貔貅香熏 素胎 明晚 底款：南石 高30cm
花觚 素胎 明晚 底款：吴南石堂 高30cm
香架 清中 高54cm
黄古珍古篆诗文瓶 清晚高23cm
仿汝窑双兽头瓶 高24cm
释迦牟尼 仿龙泉釉 清中 高28cm
六祖慧能 窑变釉 清晚 高23cm
图文由胡先生提供 内容曾发表于《尚物》读物总第二期。
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