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周 乾 （本文节选于《光明日报》2020年10月31日第10版） 故宫（紫禁城）是明清皇帝的居所，内有多种服务于帝后生活的建筑措施或设施。它们设计科学、造型精美、使用方便，体现了我国古代工匠的卓越智慧和高超技艺，是我国优秀的建筑文化遗产。 1、倦勤斋的通景画——装饰艺术（图1）。倦勤斋室内的通景画由西墙、北墙、顶棚的通景画共同组成。其中，西墙绘制的是斑竹（有紫褐色或淡褐色斑点的竹子）搭设的院墙，院墙后还有葱郁的树林和高耸的远山；北墙绘制的是斑竹搭设的透空篱笆墙，墙中开设月亮门，墙后有宫殿，在蓝天白云的映衬下显得金碧辉煌，宫殿前还有有形态优雅的丹顶鹤和翩翩起舞的喜鹊；顶棚绘制的是斑竹架搭设的藤萝，似乎满铺在庭院中，片片绿色的藤罗叶之间，下垂着一串串紫色的藤萝，且当观者站在藤萝架下时，会注意到串串紫藤萝向自己倾斜，呈现出摇摇欲坠的状态，给人身临其境之感。以上不同的绘画内容均有着不同的吉祥寓意，如竹子寓意生命常青，喜鹊寓意喜临门，紫藤萝寓意子孙绵绵等。 图1 倦勤斋室内的通景画 倦勤斋的通景画源于西方的全景画。全景画为英国的十八世纪时期出现的一种绘画形式，其主要特点即通过四周的墙面或整个顶棚来展示连续性的场景。当全景画用于顶棚时，又被称为天顶画。全景画的绘制方法为焦点透视法，其画法特点为：画面上的所有平行线按一定规律“消失”在画面上或画面外的某个特殊位置。西方全景画于清中期由传教士引入了中国，与清廷内的贴落画相结合，形成了中国特色的通景画，并在乾隆时期得到了繁荣，产生的视觉效果也具有立体性和震撼性。当然，西方的全景画于东方的通景画也有着明显的区别：全景画的绘画主题多与宗教活动有关，而通景画以中国山水、花鸟风景为主题；全景画采用阴影投射及明暗对比方法进行绘画，画面明暗反差比较强烈，而通景画的画面多以明亮色为主，其主要原因在于乾隆帝认为阴暗的光线会污损画面；全景画由画师采用西方颜料直接在墙面或顶棚作画，而通景画则是由画师采用传统的矿物颜料首先在绢、纸上画好，然后裱糊到墙面或顶棚上。 2、采光方法。建筑采光是紫禁城帝王日常生活的重要保障。紫禁城古建筑有多个引入室外光源的采光方法，主要表现为建筑坐北朝南的布局、屋檐反宇做法、建筑材料的反光及透光等。以室内采光为例进行说明。紫禁城古建筑的室内建筑材料有助于采光，其方式主要包括透光和反射光。从透光角度讲，紫禁城宫殿建筑的隔扇、槛窗在早期采用高丽纸封护，这种纸经过油浸泡，不仅具有良好防风、防潮功能，且纸张由绵茧或桑皮制作而成，因而透光性很好。清雍正元年，养心殿后寝宫窗户上安装了玻璃，此后紫禁城内的宫殿建筑门窗逐渐安装了玻璃，其有着更好的耐久性和透光性，更有利于室内采光。而从反射光角度而言，浅色的墙体有利于室内反光。室内红色立柱和灰色金砖地面在施工中有涂刷桐油的工序，因而表面均有光泽，可产生良好的反光效果。不仅如此，由于外部光线是由上至下照入室内的，因而建筑内部的下方会显示出清晰的、良好视觉效果的光影（图2），这种光影提供的光照效果柔美，且提供了充足的光照，以利于皇帝或宫廷其他人员开展各种活动。 图2 太阳光在金砖地面产生的反射 （3）古代冰箱。在炎炎的夏日里，现代人一般用冰箱来获得冰镇的饮品或食物。其实，紫禁城里也有冰箱，只不过与现代冰箱降温机理不同。如图3所示为乾隆款掐丝珐琅冰箱。该冰箱呈上大下小的斗形，上宽约0.7米，下宽约0.6米，高约0.45米。冰箱由木质胎体和镶嵌掐丝珐琅工艺的外包铅皮围合而成，上带盖板。冰箱的侧壁及盖板厚度均约为0.03米。冰块放入冰箱后，可通过融化时产生的冷气散发到室内，以产生室内制冷效果。冰箱中部可放架空隔板，隔板上放新鲜蔬果，隔板下放冰块，这样的话冰块散发的冷气还可给瓜果降温，以获得“冰镇”食品。冰箱顶板开设有两个铜钱形状的孔，用于冷气散发。冰箱底部的一角有个小排水孔，用于冰块融化后产生的水排出。冰箱有两个相对的侧面，各设置双龙戏珠造型提环一对，便于冰箱的搬运。冰箱顶板侧面以鎏金修饰，且一面刻有“大清乾隆御制”字样。冰箱重达102公斤，被放置在高约0.3米的红木箱座上。该掐丝珐琅冰箱不仅外表美观、工艺精巧，而且实用性强，绿色环保，体现了古代工匠的智慧。 图3 乾隆御制款掐丝珐琅冰箱 （4）古代地暖。紫禁城的供暖系统位于地面之下，称为“火地”。这种地下供暖系统与现代社会的水地暖、电地暖或暖气片供暖有着异曲同工之处。其的供暖原理为：在槛窗（矮墙上的窗户）外侧有操作口（图4），槛窗的里侧有火炉，二者深度均为地面以下1米左右。宫廷服务人员站在操作口内烧火，火炉产生的热量蔓延至地下预设的四面八方的通道，加热地面砖，再由地面砖把热量散发到室内，使得室内温度升高，达到了供暖的需求。 图4 操作口（木板）与出烟口（虚线框） 火地在地下的热量扩散通道称为“蜈蚣道”。之所以用该名称，是因为整个火地的排烟系统犹如一只多足“蜈蚣”：炉腔产生的热量，沿着由外向内的主烟道传递；主烟道两侧又伸出很多分支，称为“支烟道”，使得热量又沿着支烟道向两侧传递；最终由支烟道端部的通道（与主烟道平行）排出至出烟口。为保证热量充分望室内传递，各个烟道做成坡道形状，其中近槛窗处的坡道地面标高最低，越往里则标高逐渐增高，以符合热量向上传递的原理。当热量经过在地下的全面扩散后，出烟口时经非常少了，整个过程就是对地面的加热过程。当皇帝脚踩着热乎的地砖，感受着室内舒适的温度时，不难想象其惬意之情了。 （5）古代音响。紫禁城里有十余个戏台，而位于宁寿宫花园内的畅音阁（图5）则是紫禁城内最大的戏台，可谓紫禁城里的“国家大剧院”。畅音阁地下室包括空井4个，水井1个，它们可产生共鸣效果。共鸣的物理学原理在于：任何物体都有一个固有的振动频率，当外来振动的频率与物体固有频率相同时，可形成强度很大的激励作用，使得物体产生幅度很大的振动。对于畅音阁而言，当台上的演员或乐器发出声音时，若声音的频率与空井振动的频率“合拍”，则声音就会被放大传出去。4个空井有4个固有频率，与演员或乐器产生“合拍”的几率很大，从而产生扩音效果，犹如戏台的“音响”。畅音阁与两侧长廊、阅视楼形成几乎封闭的围合空间，使得戏台上的声音始终在围合区域内传播与反射，而磨砖对缝的墙体和光亮的琉璃瓦又减少了声音的吸收，以上有利于皇帝获得清晰的声音效果。畅音阁的“古代音响”，是我国古代工匠建筑智慧的体现。 图5 畅音阁大戏台 （6）阿拉伯浴室。在武英殿的西侧，有一座“奇特”的建筑，其由砖砌筑而成，且无论是内饰还是外观，均表现出浓郁的阿拉伯风情：圆拱形四面相交的室内墙体，圆拱形的屋顶，上带圆拱形的玻璃罩（图6）。这是紫禁城里极为少见的元代建筑，且表现出阿拉伯建筑风格，其名称为浴德堂。 图6 浴德堂的玻璃屋顶 浴德堂在明清时期的用途有很多说法，其主要用途之一仍为帝王浴室。为满足皇帝的沐浴需求，浴德堂在供水、采光、恒温等方面有着科学的措施。皇帝沐浴需要热水，热水的水源来自浴德堂西墙外的水井。服务人员从水井中取水，并通过穿墙而过的高架石槽，将井水引入浴德堂北部的灶房内。灶房的南墙与浴德堂的北墙为同一堵墙，且在墙高1米处开设洞口，埋设铜管。灶房内有大锅一口，服务人员将引入的井水加热，再用勺子舀出，使之从铜管流入浴德堂内，这样的话，皇帝就获得了沐浴用的热水。采光方面，浴德堂的光线主要通过屋顶的玻璃穿入，建筑内部四面墙体均为白色瓷砖墙，仅在南面设置曲尺形出入口。这种建筑设计形式不仅保护了帝王的隐私，而且对室内采光有利。因为尽管光线仅从顶部射入，但是白色的瓷砖有很强的光反射性能，因而室内采光时非常充分的。恒温方面，浴德堂各面墙壁厚度均达1米，足矣保持室内温度恒定；浴德堂曲尺形的出入口，使得外部的风邪很难直接侵入；顶部的玻璃罩还包括侧面天窗，既满足换气需求，又几乎不影响室内的温度变化。此外，勘察发现，浴室地板下还有铁板，铁板下有火地系统，冬天有专人在室外生火，加热铁板（地板），保持了室内的温暖。 由上可知，从满足帝王日常生活角度来看，紫禁城宫殿建筑的上述各种生活设施集科学性、简洁性、高效性等多种优点于一体，不仅是优秀的文化遗产，而且还体现了是我国古代建筑优秀的建筑科技、文化和艺术。 《紫禁城古建筑的营建思想与文化》在线直播（11） ——紫禁城营建中的五行“相生”与“相克” 内容：《紫禁城古建筑营建思想与文化》，共24讲 说明：作者曾于2017年在故宫讲坛、国家图书馆等机构进行过本内容讲座。 类型：免费公益讲座 交流 性质：古建筑历史、文化、艺术，旅游 时长：每次直播时间约30分钟，含25分钟讲座和5分钟交流 时间：2020年8月30日起，每周末直播，提前于公众号通知 第11讲：紫禁城营建中的五行“相生”与“相克” 直播时间：2020年11月8日（周日）晚8：00 感兴趣者可钉钉搜索群号：30233709 说明：请实名申请入群。本群仅用于古建筑相关主题交流，经许可入群后请勿发与本群主题无关广告，否则会被踢出群。 |
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