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籍着“笔墨清风”羊城九老扇面展，九位快意同行的画家（李筱孙、叶泉、许固令、陈永康、卢德平、招炽挺、黄树文、陈永锵以及陈孝能）再次在渔歌相聚。在已被名利深度污染的绘画圈内，彼此能率性随缘，以平常心坦诚交往几十年，保持着纯真的友情，着实觉得难能可贵。 一连几日，九位画家与你聊聊朋友，聊聊画画。
很多人以为我画的是京剧脸谱，或者是把戏剧脸谱的概念缩为京剧，其实京剧只是戏剧脸谱中的一个代表性的形态，每一个戏剧的脸谱都有各自的特点，每个剧种里脸谱有很多种，这说明每个剧种的理解是不同的。 我本身生活在一个戏曲之乡——汕尾，有五、六个剧种。我到了广州以后，观摩了五、六十个剧种，五百多场演出。这跟我的家庭也有很密切的关系，我哥是戏曲评论家，专门研究戏曲理论，他有很多条件提供给我看戏，以及戏曲文学的东西，包括诗词歌赋，这些融入我的生活里，我觉得画家最重要一点就是要有兴趣才能画出好画。表面看，“兴趣”是一个很简单的事情，只是一种个人的爱好而已，其实兴趣里面是包含了多种因素的，包括的文学、电影、舞蹈、民间工艺美术好多精髓的东西融合为一体。
从1980年离开大陆去了香港，接着去了台湾，还有全世界，我在外边生活了三十几年，去过三十多个国家，把自己所固有的传统文化，与西方文化、艺术进行交汇融通。林风眠先生后期画了很多的戏曲人物，他加入了西方美术、装饰艺术、野兽派，他区别于关良、韩羽、高马得的舞台人物的特色。林风眠先生画画最强调的就是“造境”，创造意境，而不是直观的描写，要有取舍。这三十几年在海外漂的生活，实际上是从另外一个角度学习艺术，通过一个面部的表达方式使我更加逐步把我的脸谱画创作延伸出去。
我早期的脸谱是偏向于写实的（七十、八十年代的作品），所谓的写实实际上就是舞台，利用舞台的形象去做一些比较直观的表达，比如孙悟空、包青天、关云长、白蛇传，但是我的这种表达又不同于剧团的美工画的脸谱。画到一定程度以后，我觉需要离开舞台，如果不离开舞台，只能是概念性的一个舞台形象。如何从舞台上这出戏延伸到舞台之外的人生百态，那就需要更加集中、抽象的方式传达一种情感，反映其喜怒哀乐或者这个形象在特定的环境下给你的感受。那就需要我的读者可以感受脸谱里的精神，所以我用很多补充的文字引导读者去理解一种情感，这是我近几年脸谱创作的转变。 我觉得一个画家最重要的就是要独立自己，要善于突出自己所热爱的一种表达方式。每一个好的艺术家一定有他自己寄托在世界情感里面的关系，比如大自然、人的生活、人与大自然。 展览时间：2016年5月20日-6月3日 开幕时间：2016年5月20日下午3:30 展览地点：广州芳村白鹅潭畔信义会馆四号楼 渔歌晚唱艺术沙龙
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