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大家若日常留意地上、花坛，必定留意到有种不起眼的植物--苔。可不要小看他们，历代画家所重视的技法当中的“点苔”就是从它身上取得的灵感。 早在唐宋，便有诗人说道：“浓翠生苔点”，而宋代的晏殊词中也有“碧苔三四点”。 还有不少人说道这山水画可不能少了“点苔”技法！ 明代唐志契在《绘事微言》中说：“画不点苔，山无生气。 昔人谓：‘苔痕为美人簪花’。又谓之曰：‘画山容易点苔难’。” 清代方熏在《山静居画论》中说：“古画有全不点苔者，有以苔为皴者，疏点密点、尖点圆点、横点竖点、及介叶水藻点之类，各有相当，斟酌用之，未可率意也。” 可见点苔技法的重要，而且这当中也大有讲究！ 用毛笔做出直、横、圆、尖或破笔（笔毛散开，无一定形式）或如“介”、“个”等字的点子，以表现山石、破砣、枝干上和树根旁的苔藓杂草，以及峰峦上的远树等。点苔在中国山水画的构图经营中广为应用，且为历代画家所重视。说了这么多，不如一睹名作理解更透彻。
点苔最早可以追溯到五代南唐董源的山水画，董源的山水画中是“一片江南景”，其山体布满了点，董源以点代树，排布满山，其实并非是像后世山水画苔点那样少而醒目。 董源的《夏山图》通幅用点来表现树叶、杂草、苔藓，不仅仅使整幅画面统一和谐，而且产生了一种强有力的颤动的韵律感。
巨然的“点苔”很有特点。这幅《万壑松风图》的苔点大小不等，疏密不均，潇洒不拘，极富节奏感。其用笔则兼工带写，千峦万壑，布满松林，庵桥横跨，涧水奔流，在高爽明洁的气氛中，仿佛回荡着松涛泉韵。 巨然《秋山问道图》苔点飞落，使整座大山气势空灵，生机流荡，最能体现巨然画风。 巨然《秋山问道图》
巨然《秋山问道图》局部
马麟《静听松风图》 如南宋马麟的《静听松风图》中的远山上，寥寥几笔，点出远树，细看马麟苔点的画法，尚且没有形成装饰化的风格，却有装饰的意味。其中一些点还与短线配合，暗示远树的形态。如果将马麟《静听松风图》中的苔点去掉，远山就显得硬直而缺少蕴藉感，因此，苔点的一个非常重要的作用就是使得僵硬的山体变得更加柔和和丰富。
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