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年轻时的锵哥 我从童蒙时代便醉心于涂鸦，十四岁正式拜岭南花鸟画家梁占峰门学习花鸟画，十六岁投考美术附中落第，经历“文革”，经历“务农”，十四年之后，三十岁路身研究生行列。 经历了人生的几许风雨，岁月明显洗落了我曾有过的“秀气”“文气”“雅气”，尤其是我负笈北行遍访京津名家，继而临画于永乐宫与敦煌莫高窟后，在历史的辉煌和在前辈的成就前深感自己的渺小！ 70年代，锵哥赴敦煌写生 我于彷惶中进了鼎湖山的森木。这里宁静安祥而又生机勃勃，众生的争荣万物的沉吟构成了天地的和鸣，使我在田野中逐渐醒觉的生命意识更加强烈和鲜明！ 我似乎再无心于苦心寻觅“创作”的突围，而沉醉于对大自然静坐写生的神圣：草木与我诉说生命的情境，风声、雨声、泉声、虫鸟之声叩触起我的心弦。 《撑起一片繁荫》陈永锵 与其说我是在安伤地对物写生，毋宁说是我正贪婪享受着大自然对我生命的爱抚，和谛听着造物主予我的美的教诲，唤醒着，日渐零乱和淡化了的良知，让我咀嚼细味起生命的诗意。 在生命的意义上，实在不存在小草与大树谁更神圣！每一种生命都有自己的生命意义、生命形态和生存方式和由此而构成的生命个性与尊严。这些在写生中诱发的“神机”，使我想起永乐宫，想起敦煌那些艺术成就背后的虔诚。 70年代，锵哥赴敦煌写生 写生就是写生，在这过程中我并没有丝毫“创作”的意识。 我用我的毛笔悬着腕在铺于地上的宣纸勾勒皴擦点染，并不厌其繁地尽可能充分反复丰满我的画面。 节选于《我怎么了——画风自探》 编辑 | 渔公子 更多相关内容，点击蓝字直达：
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