【原】新闻丨岭南清音，梅庵古韵—刘善教、朱默涵老师稼轩·进士会古琴雅集活动回顾

慕蘇 2020-11-09

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在南国的冬日里，久违的阳光破寒而来，为岭南琴友来带了一缕暗香。自1917年王燕卿先生于两江师范学院（今东南大学）李瑞清斋馆“梅庵”设帐传乐至今，已逾百年。盛放了百年的梅庵，如今早已是盛展于国内外，12月13日“古琴艺术·梅庵琴派”国家级传承人、镇江梦溪琴社社长刘善教老师做客稼轩 · 进士会，为大家讲述了这一个世纪以来梅庵琴派的琴韵风采。同行的还有沈阳音乐学院教授、辽宁省非遗古琴艺术传承人朱默涵老师，让现场的琴友有幸一睹川派古琴的动人魅力。

刘善教：百年琴韵，缦妙梅庵

王燕卿先生初学山东诸城派，但因为他不满足于当时诸城派的现状，所以经过二三十年的时间云游四方，受到多方名师的指点，吸纳各派精华，逐步形成自己的个人风格。

后因其在孔庙里面担任一个小小的官员，故而得以认识康有为先生。在民国初年时，经过康有为先生的介绍，接受了时任南京东南高等师范学校校长江谦先生的聘请，在东南高等师范学校“梅庵”教授古琴。

“梅庵”原是清末临川名画家李瑞清（清道人）所筑，为他作画、临池之所，他亦自号“梅庵”。徐立孙先生编纂琴谱后，将其命名《梅庵琴谱》也是取纪念之意，而“梅庵琴派”也由此而得名。

刘善教演奏《平沙落雁》、《搔首问天》

“梅庵派”的特点

梅庵派在音乐的处理上大胆地引进了西方音乐的一些东西，比如说点拍，在古代的琴谱上是没有点拍的。技法上也有创新，像大撮大猱、一指多弦等。梅庵派虽只有14首琴曲，但是涵盖的内容十分丰富。有如《关山月》这样精炼顿挫的小曲，也有《长门怨》这样缠绵丰富的大曲。尤其《平沙落雁》加入了模仿大雁鸣叫的“雁鸣”一段，将大写形与大写意结合在一起。技法精妙，琴音清丽，使该曲更加贴近自然、华彩不断。

刘善教《平沙落雁》

保护传承，留住精髓

刘老师说作为非遗传承人的使命是保护传承以及其流派的精髓，如果消灭了这些，全部用西方音乐来取代，一个曲子大家都弹得一样，千人一声的话便会失去了古琴的艺术价值。

所以我们虽然鼓励从时代的要求在学琴、弹琴上有所突破和创新，但是古琴核心的东西是不能被替代或改变的，如果全部音乐化了，那么就失去了它的艺术价值。

朱默涵：出于天籁，生于人心

由于幼时受家庭的影响，朱默涵老师自小就喜欢音乐，这也为她日后学习古琴音乐打下了基础。70年代后期，顾梅羮先生回到老家，学院里要为老先生选择学生。在此之前朱老师并未接触过古琴，也没有听过琴的声音。第一次见老先生的那天，也是她第一次听到“琴”美妙的声音，天性喜爱音乐的她立马就被古琴那种悠远的韵律给深深吸引了，于是就从那个时候开始跟随顾先生学琴。