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越是处在普遍疲软的经济大势下，拍卖场上的不确定性就越大，2019年更是如此。 在早就被断言不被看好的2019年二级市场中，伴随而来亦有巨大的人事变动和内部调整带来的拍卖行业新格局，与此同时，游移中西方文化抱负和市场理念中不确定的买方诉求，更是给拍卖行带来挑战。 2019年中国书画板块并未有超乎想象的成绩，甚至是在持续下行中，总体上秋拍的成绩明显好于春拍。
在YC艺术网特别统计的11家指标拍卖行的成交数据， 2019年中国书画板块是近七年来的最低成交，相较于2011年的市场高点，缩水幅度高达50%以上，本年度11家指标拍行中国书画板块总成交额为98.38亿元，同比下降5%-6.9%（备注：广州华艺2019年秋拍数据暂未统计）。
但在颇为悲观的数据中，一些向暖的苗头也显现出来， 2019年中国书画头部作品成交率达到95%，这也保证了在“生意货”市场遭遇挑战时，好作品亦有竞争性，2019年度中国书画共计诞生8件超过亿元成交的作品。
内部因素带来的行业格局变化也越发明显，大陆地区，中国嘉德和北京保利牢牢占据60%的市场份额，西泠拍卖和北京荣宝拍卖成为第二梯队的中坚力量；香港蘇富比则保持港澳台海外地区的优势，尤其是在2018和2019年度，其中国书画板块成交年度稳定在12亿港币左右。 相较于现当代艺术板块犹如5G般的变化速度，某种程度上中国书画似乎有些降速到3G时代。
正如中国嘉德拍卖中国书画总负责人郭彤所说， 买方诉求在中西方文化之间和市场理念中游移，他们的不确定性诉求背后是越来越难以专注的审美准则，艺术品拍卖不得不学习在不确定时代面对复杂的定力、处理模糊需求的能力。 但不得不说，这也是买家入手的好机会，尤其是在一些馆藏级作品上。 显而易见的是，每一家拍行对于高价值作品的消化能力是有限的，即便是在当下高速的互联网上时代，依然会出现“信息不透明”，这种不透明中更多的是对于作品价值判断，尤其是对于头部高价值作品资源的抢占。
在一个系统之内，头部品牌吸引的注意力能够占据40%以上，对于拍卖行来说，这个份额可能会高达60%以上。中国嘉德2019年秋拍中国书画板块总成交15.9亿元，大观·近现代及古代之夜123件作品斩获12.86亿，并且高估价作品全部成交。在市场疲软时期，赵孟頫依然突破压力高价成交，成功创造其作品最高价纪录。 同样，这样一个价格，也被行家认为是低于正常市场水准的价格，现场买家咬紧牙关的竞拍也是当下市场中心态的证明。将近80分钟的拍卖、20万元的竞价阶梯也是前所未有的纠结，市场中有资金，但在不确定中，虽然不想让步，但遗憾止步。这个创纪录的价格闪耀的背后，长持亦会有更好的空间。
同样的情况还发生在元四家之一的王蒙作品上，北京保利古代书画资深专家李雪松在拍后总结中认为，有些遗憾，就像是两年前拍卖赵孟頫2.09亿元的《心经》时一样。华语作文www.sehyzw.com 本季北京保利秋拍中，王蒙《芝兰室图》1.4606亿元成交，虽突破亿元，但未及王蒙作品的美术史价值。李雪松说：“王蒙的作品，总觉得还有一些遗憾，有可能是第一个做市场培育的会相对艰难一些。元四家石渠宝笈著录的作品在拍卖市场上，几乎是几十年从来没有出现过，最近的一次也是这一件1982年在苏富比拍卖的。要知道一位元四家的典型重要作品，应该远超过明代或者清代宫廷绘画，但是现在市场的价格差距并没有显现出来。” 历来中国书画部分画家此起彼伏占据市场高点，但近几年来的领军艺术家一直都是潘天寿和李可染。潘天寿和李可染两位近现代书画名家均是在2015年之时创造了个人最高价纪录，《井冈山》和2.79亿元《鹰石山花图》在当时完全改变了的市场成交额和结构。
先是在2017年春拍中，潘天寿《耕罢》1.5893亿成交，2018年秋拍中《无限风光》2.875亿成交，超高价格的潘天寿从来没让市场失望过。2.0585亿的《初晴》再度创造出个人成交第三的好价格。
李可染亦是如此，2019年正值新中国成立70周年，红色题材的作品再度迎来市场生机，据YC艺术网数据统计，本年度李可染作品共计上拍652件，成交264件，总成交额超过10亿元。首次在拍卖市场中现身的李可染《万水千山》2.07亿元的成交价，挺进李可染个人作品第二高价之列。
作为新中国绘画的代表艺术家，李可染作品早在20年前就已经创造高价了，1999年中国嘉德拍卖会上，李可染的《万山红遍》(2.8平尺)一举夺魁，成交价高达407万元，创造了当时李可染作品拍卖的最高价位，也创造了中国画单平尺最高价位纪录。
此外，张大千作为拍场中的常客，2019年度有1件超过亿元成交的作品，早年海外的经历以及晚年艺术风格的变化使得张大千成为国际市场的硬通货，本季两件最贵张大千作品均诞生在香港，这也直接保证了香港市场在中国书画板块的竞争力。 在2019年度中国书画板块，另外一个明显的现象是所谓的“生意货”出现了成交低谷，其实早在两年前就开始出现了这样的苗头，拍卖行也在敏感的捕捉到这样的变化，自觉缩减了“生意货”的上拍数量，这直接提高了中国书画在2019年的高成交率。
这些被称为“生意货”的作品，价格多集中在千万元级别，这在中国近现代书画中表现更为明显。 例如在本年度拍卖中持续抛出藏品的山东某大型企业，其藏品的出手价格甚至不及当年购入的二分之一。这也是艺术品作为投资属性的一个重要表现，当持有方面临着资金压力时，选择出手也是合理现象。与此同时，这对于买家也是不错的入手机会。 但好作品好价格，在当下环境中依然成立。
例如中国嘉德2019年春拍中，吴冠中《狮子林》是第二次出现在拍卖市场中，最终是以1.4375亿元的价格成交，稍稍高出此前的价格，这对于高价拍品而言，已属不易，尤其是在当下。 |
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