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刘海粟第一次欧游，在画室中留影 今年是刘海粟先生诞辰124周年，作为中国新文化运动的拓荒者、现代艺术教育奠基人刘海粟，特别是其立之年的二度欧游，将中西艺术交流推向新高度，并融合中西开创艺术新纪元。
首次欧游成果 1929年2月-1931年，刘海粟，第一次去欧洲，是受教育部之命赴欧洲游学考察。 这次欧洲之旅，完成了他自14岁以来对西方心向往之的执念，这个执念于1919年和1927年两次到访日本，参观帝展了解日本现代绘画后更甚。因为他知道日本美术界新兴的现代画派是学习西方，而刘海粟却从未见过西方绘画的真迹原作。 当时国民政府大学院院长蔡元培知晓刘海粟的心愿，不仅为刘海粟争取到了赴欧洲考察名额，还聘任其为大学院的挂名撰述员，每月160元的补贴，保障了刘海粟欧洲期间的基本生活需求。
第一次欧游刘海粟（左）及夫人张韵士（中）与傅雷（右）合影 去法国后，刘海粟认识了早他2年来欧洲的傅雷，傅雷教其法语，并在重要场合担任翻译。而两人的相识，也让刘海粟成为首位参展法国秋季沙龙的中国艺术家。 马琳：三段故事 来回溯刘海粟的欧洲之行 法国秋季沙龙展首位中国艺术家 去法国第一年的9月28日，刘海粟去公使馆取了一张8年以前的旧作，并与傅雷、刘抗等人一起聊起沙龙展，一时兴起，傅雷帮他填了出品志愿书，刘海粟当时署名为H.S.Bai，是因为他乳名叫“槃”，Bai是“槃”的译名。 第二天，他们冒雨将作品送到秋季沙龙办公室时，外面已经有很多人在排队，刘海粟拿到的号数是7611号，并交了75法郎。 一个月之后（10月20日），刘海粟收到了秋季沙龙作品入选通知书，欣喜若狂。当时法国秋季沙龙会长夏邓的来函是这么写的：“尊作已经入选了，请于10月30日下午到会整理你的作品，附上招待日观览券2张、长期券1张。”
刘海粟入选的这件作品是1922年创作的《北京前门》，也是刘海粟学习油画的初期作品。画面中北京前门闹市的情景里，突兀的淡黄色城墙庄严质朴，线条写实感很强，以油画的方式表现出中国艺术的意境。
《刘海粟欧游随笔》 作者 | 刘海粟 出版社 | 东方出版 ISBN | 9787506026482 而刘海粟为什么想到要参加沙龙展？ 在《欧游随笔》一书中，刘海粟提到了原因。在欧洲，起源于17世纪的沙龙展影响力很大。在法国有春、秋季沙龙展，两者之间还是有所区别，例如秋季沙龙展对于比较先锋前卫的艺术家来说，作品如果能参加秋季沙龙展是一件重要的事情，就像马蒂斯创作的《开着的窗户》等作品，就是因为参加秋季沙龙而闻名。 而刘海粟到欧洲后，先去看了法国春季沙龙展，当时他在随笔中提到：“绘画多庸劣，雕刻未见奇伟，工艺未见瑰丽，遍观全部作品，亦不过与日本之帝展相类耳。” 写到1929年秋季沙龙展情况时，刘海粟的评价明显不同：“1929年法国秋季沙龙盛况空前，那气象实在庄严。我想凡是看过秋季沙龙的人，总能感到那样伟大的生命。在秋季沙龙闭幕之后，三个月之中，我依次看过法兰西现代展览会，独立展览会，以及冬季沙龙，渐渐愈感到秋季沙龙的伟大。” 第二年，刘海粟继续入选了法国秋季沙龙展，参展作品《向日葵》、《休息》是他在欧洲学习期间，研究后印象派的成果展示。乍看之下，《向日葵》中的笔触和用色与梵高相近。 在当时的刘海粟看来，能入选秋季沙龙展是非常荣誉的事。两次参展秋季沙龙，即能让他完整了解展览沙龙展的过程，更看到了非常多仰慕已久的艺术家作品。刘海粟认为，秋季沙龙的代表人物是马蒂斯、德朗、凡·东根、弗拉芒克等，是二十世纪艺术的急先锋。所以在随笔中，刘海粟也提到：“以后我一星期总是要去一次的。每去一次，常觉低徊留恋而不忍离去”。 首次赴欧的过程中，对刘海粟来说最大的收获是，确定了“中国现代展览会”计划。
1930年 刘海粟第一次欧游拜访巴黎美术学院院长贝纳尔 在1931年（第一次赴欧的最后一年），刘海粟受德国法兰克福大学中国学院邀请，演讲《中国绘画中的六法论》，并随后举办了展览，当时展出的作品除了刘海粟外，还有他朋友的，并引起了德方极大的兴趣。 好巧不巧的是，与展览同天开幕的还有一场在柏林举办的日本现代绘画大型展览。两场展览就像催化剂，让刘海粟以及当时的国民政府驻德使馆意识到，举办“中国现代展览会”的重要性。 当时在欧洲，虽然刘海粟认为日本的现代艺术“图有其形”，但不得不承认，日本展览会的宣传如火如荼，在欧洲产生了很大影响。反观这时候欧洲人了解的中国艺术，仅仅是知道中国古代艺术，尤其是宋元时期书画，甚至产生了中国没有现代艺术的偏见。
刘海粟在法国乡下画风景 刘海粟对此触动很大，他觉得，中国古代艺术3固然博大精深，但现代艺术也有其精华部分，尤其要让世界知道中国现代艺术也有别开生面的优点。他觉得：“一个国家是否有现代艺术，是衡量这个国家是否进入现代的重要标志。” 另外，刘海粟在首届全国美展发起之前就强调，举办美术展览会非常必要，特别是在欧洲举办中国展览，可以增加中国与欧洲之间的关系，并且可以增进欧洲人对中国文化的认同和理解。 基于对艺术的认知和思考，刘海粟对如何宣传中国现代绘画做了两个计划： 1、征集中欧现代艺术作品，在欧洲展览； 2、举办中欧交流展 简短几句计划，要靠一人之力操作起来是非常难的。好在有国民政府驻德使馆的支持推进，“中国现代展览会”迅速得到落实，并确定在普鲁士美术院举办。 在中德双方初步沟通中确认，展览场地和开幕邀请函由德方提供，而有关作品运输费、保险费、布展费以及精印的《中国现代名画》画册等等，由中方承担。 带着这个展览筹备任务，1931年9月18日，刘海粟回国了。可惜的是，回国当天，日本发起9-18事变，国难当头，国际展览会的事项便被搁浅了。 这个展览必须得这么办
刘海粟欧游期间留影口才加盟品牌前十名www.sekcw.com 接上所述，刘海粟的第二次赴欧，还是因为公办。 到1932年6月，蔡元培作为筹备委员会主席，刘海粟、徐悲鸿等作为委员，政府拨款4.5万元，作品通过通信征集的方式，重启了“中国现代展览会”项目。 有资金，有作品，这个项目似乎就该这么顺利进行下去。然而...一千个人眼中有一千个哈姆雷特。 在这个项目中，刘海粟担任的角色也就是我们现在常说的“策展人”，而在与德方沟通中，达成的共识是以中国现代绘画为主。 但有专家提出了几个质疑： 什么样的人有画展审查员资格？ 只展现代艺术的作品不妥，建议从故宫借展一些优秀的古代作品。如果筹备不足，就将展览延期。 有文献资料上记载，面对这些问题，当时刘海粟态度强硬，坚持重点展示中国现代艺术的作品，展览也一定要按期进行。 中国现代绘画展览会-柏林站现场 于是乎，筹备近2年的展览，终于准备在1934年1月开幕。 什么叫好事多磨，当时260人提交了作品，总共征集了400多件作品，最后展出作品230件。就在将这些作品顺利运输至德国，中德双方委员共同启箱检画，也均极为满意的情况下，原计划1月13日开幕的展览还是延期了7天。 原因是：目录太简略，需要重编，每幅都需注明纸心或绢心、题款内容、制作年月、作品籍贯，并要求刘海粟撰写一篇长序，介绍中国画的特点以及各画派的源流，附在展览图录首页，为使观众更好研究。
1934年 刘海粟第二次欧游在德国举办“中国现代美术展览会” 直到1月20日上午10点，“中国现代美术展览会”才在德国柏林普鲁士美术院正式开幕，现场3000余人出席，是当时欧洲艺坛最大的盛观。展览举办的45天内，每天参观人数都达4、5千人。
展览作品出品表（部分） 但举办一次展览，仅是刘海粟计划中的一部分。于是刘海粟与其他几个城市或国家沟通，后续展览费用由对方承担，加上之前作品销售的费用，支撑了展览在其他地区巡展时，也均得到了极大好评。 比如在德国汉堡举办巡展，共有4000余人参加开幕式，而在杜塞尔多夫美术院举办巡展时，也有2000余来宾出席。 刘海粟在开幕式发言中，为宣传中国艺术说了这么一段话：“中国画学之特质，不用如法律般要求着辩护人，也不要向科学般去证明，更用不着批评与分析，我们只须让图画去感应与说述。因为美术中有所谓普遍之美者，苟有健全的意识与理知，谁也能为之发生美的感觉。这次展览各画，对于任何德人得能亲近认识与了解者中国特质，而具有普遍与时间无限性的美。”
刘海粟在柏林讲学 在各地举办巡展的同时，刘海粟也非常注重公共教育，2年的时间里共做了14场讲座，向西方观众介绍中国绘画史，文人画和院体画，近现代绘画和传统画之间的关系。这些讲座也使得西方国家，了解中国现代艺术起到了重要作用。 对于这段策展历程，刘海粟在《欧游随笔》中这么总结其中心酸：“此次柏林中国美展之创办，余始终本‘知其不可为而为之’的精神去做。当时余在柏林，赤手空拳，没有一点凭籍，要向德方要求同意，这是靠点什么呢？我只是靠我人格的力及几笔墨水。我所认识的，只是要求在全文化中，多少应尽一份力量，影响及于全人类、全种族。” 回国后续故事，编辑《世界美术集》
“游艺开荒”刘海粟欧游九十周年纪念展现场 正在刘海粟美术馆举办的“游艺开荒”刘海粟欧游九十周年纪念展第二展厅，进门处左边玻璃柜躺着7本刘海粟在30年代出版的《世界美术集》系列书籍，依次是特郞、刘海粟、凡高、塞尚、雷诺阿、马蒂斯、莫奈。这在中国美术界堪称破天荒的事件，因为是第一部由中国人编辑出版的世界美术集。
《世界美术集》系列书籍
《世界美术集第二集-刘海粟》 特别是“刘海粟”这本与其他书籍有所不同，这本由傅雷编撰，除了傅雷写的序文加目录外，便是刘海粟在留欧期间创作的作品。 众多西方代表名家中，突然出现的刘海粟确实比较突然，在当时也有人认为刘海粟借机与世界名家齐肩而引起了争议。 但那又如何，从人体模特、十上黄山，因为这些经历也才成就了刘海粟的传奇人生。 - END - 雅 | 昌 | 推 | 荐 （一） （二）
宋晓霞《反思当代艺术的历史叙述与建构》 欧洲艺术界在多元文化的转向下 开启了对全球当代艺术的新的历史叙述 今天我们一起反思当代艺术的历史叙述与建构的目的 正是为了建立中国当代艺术的叙事 |
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