 建筑是有生命的， ——贝聿铭  /1/ 前段时间，哥斯拉2怪兽之王在全球范围热映。  其故事虽拖沓陈腐，但凭借绚丽特效与宏大场面仍取得了不俗的评价。 电影中，伴随着哥斯拉与基多拉以及一个个怪兽们相继苏醒，彼此对决，追逐。大地龟裂，城市倾颓，那些熟悉的一切逐渐破碎，被巨大怪兽踩在脚下。 作为一部灾难片，它依然遵循了那条视听语言规律，尽可能的去摧毁那些城市地标乃至人类文明地标。 这是在如今商业电影无比成熟的背景下，始终被坚定执行的铁律。 《流浪地球》冰封的上海中心大厦。  《后天》毁过悉尼歌剧院。 《V字仇杀队》毁过英国大本钟。 《变形金刚2》毁过金字塔。 罗兰·艾默里奇三次炸掉白宫。（《独立日》《惊天危机》《2012》） 自由女神像从《人猿星球》到《哥斯拉》被毁过多少遍更是数不过来。 那么为什么他们即使重复，也一定要去毁灭这些地标建筑呢？ 因为建筑搭建的，是人类文明。 与其说它是凝固的音乐，不如说是一栋栋辉煌的文明的图腾。  /2/ 建筑因人而存在，最大限度满足人的物质与精神需要是建筑的根本价值所在。 作为文明的图腾，这些建筑的伟大都是基于对人性的关怀和尊重。也正因如此，它们才能够在人类的文明与生活中长久存在。 于城市而言，它们的意义则更加深刻。 因为从建筑到人文，城市的格调与气息需要通过一系列标志建筑来体现。 从某种程度上讲，建筑就是一座城市凝固的历史。城市内在散发出来的文化气息就是这个城市骨子里的人文。 它们记录文明发展，亦承载着某种象征意义。 是人定胜天，是永不言弃，是以点滴微薄之人力汇聚江河，于浩瀚沧淼间铭刻痕迹的决心。 这是意义所在，所以我们总是能够看到，现实与想象两个世界，在荧屏内外的建筑物身上交汇。 /3/ 文明的发展，带来了建筑尺度的推移。 于建筑领域而言，这是最好的时代。愈发多样的材料，愈发先进的技术，愈发成熟的理念。 在这个时代背景下，我们更为理解建筑，也更擅长去建造建筑。 其实无论是中国的建筑风水学，还是西方建筑的人本主义，核心思想都是追求建筑对人性的关怀。 建筑不是冰冷的“钢筋水泥盒子”，而是具备风度与温度的文明产物。 人与建筑之间也可以通过使用场景，体验过程，来开展温情对话。  所以，无论是灾难片里的毁灭，还是科幻片里的创造，都是对于建筑意义的诠释，更是对于这个伫立于人类心头图腾符号的解构。 我们可以说是文明创造建筑，亦可以说是建筑构成文明。 建筑铭记过去，更昭示着未来。 它可以宏观伟大，是滚滚而去的历史大潮，亦可以渺小简单，是承载芸芸众生小小悲欢的空间。  这是文明图腾应有的宿命。  |
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