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十一到来意味着国庆长假， 也意味着各国又要开始报奥斯卡最佳外语片了， 由于这个奖每个国家只能报一部， 很多电影爱好者就很爱从这一部揣测该国的电影政策。 内陆的申奥片还没选定， 香港地区选择了《踏血寻梅》，意料之中； 台湾地区是《只要我长大》，没看过； 日本，《如果和母亲一起生活》，回顾戳片名； 韩国，《密探》，评价一般。 不过今天要说的并不是上面这几部， 而是一部荷兰导演拍的法国电影， 该片获得了戛纳金棕榈提名， 现在又成了法国的申奥片， 和斯嘉丽·约翰逊的科幻电影《Her》同名， 保罗·范霍文的《Elle 她》。 《她》在豆瓣上的类型标签是剧情/惊悚， 讲述影后伊莎贝尔·于佩尔饰演的游戏公司老板， 一个典型的女强人， 被入室强奸后寻找犯人的故事。
女强人身边一般都不缺乏男人， 影片中除了女主的怂儿子和怂前夫， 基本所有男性角色都有施行强奸的可能性， 小十君替大家梳理出了四位主要嫌疑人。 一号嫌疑人：闺蜜老公
第一眼看过去就觉得不是好人！ 不管眼神还是动作，总觉得他对女主有想法， 不过后来发现这位是女主的炮友， 但情人也有可能为寻刺激实施强奸啊！ 不能排除嫌疑。 二号嫌疑人：公司小哥A 电影开始7分钟， 小哥A和女主的矛盾就显现了， 典型的老板和美工理念不合， 还冲老板摔手柄，开会途中愤怒离席， 多年的《柯南》观影经验告诉小十君， 这个就是犯罪动机！ 小哥A很可疑！ 三号嫌疑人：公司小哥B 女主帅气散会后，小哥B大喊我爱你， 和女主共同经营公司的闺蜜总结： 除了B，全公司都恨你~ 所以B可能是爱而不得痛下狠手？ 留待观察。 四号嫌疑人：邻居 女主的邻居是一对儿很恩爱的中年夫妇， 女人虔诚信奉天主教，家里有一堆耶稣石像， 男人身材高大，银行工作，运动好手。 乍看好像是特别平凡的一家法国人， 然而多年的欧美电影观影经验又告诉小十君了， 表面上和平的夫妇可能是最扭曲的罪犯！ 不能放松警惕！ 所以到底是谁？看了影片就知道了，保准吓die！ 然而，如果电影只是女主调查四个嫌疑人， 冲破重重困难将真正的犯人绳之于法这么简单的话， 就不可能在戛纳大放异彩， 更不可能成为文艺电影之乡——法国的申奥片了。 寻找犯人只是《她》的表层， 甚至于在影片进行到一半的时候， 强奸犯的身份已经揭秘了。 《她》真正出彩的是里层： 一个跳脱出社会枷锁的女人， 和这个女人生活的本来面貌。 这是一部包裹在惊悚剧情下的个人电影。
女主米歇尔的家庭关系、男女关系、同事关系、友情关系， 通通混乱不堪。 随着故事的展开我们能发现， 她的父亲曾经做过很残忍的事（不剧透哈）， 现在在监狱里。 因为这种父亲的存在， 她和母亲经常被人无端怨恨。
女主正喝着咖啡就被人倒了一身剩饭
母亲用平静的语气说别人对她做的事 她的母亲虽然老了，但性观念非常开放， 有不知道多少个炮友， 对女主不是很关心， 两人关系恶劣但又经常见面，很微妙。
她的儿子是个地主家的傻儿子， 好不容易靠自己的能力找到了一份快餐店打工的工作， 就因为车坏了+快餐店离家太远， 在有个坐月子的女朋友和一个刚出生的娃的情况下， 把工作辞了。
因为地铁里空气不健康 她的前夫是个不出名的小说家， 因为写东西不赚钱，想转行到游戏业， 但出的点子总是没什么意思。
她的长期炮友是闺蜜的老公， 也是公司的同事。
她同时还对邻居有意淫， 曾经边偷窥搬运耶稣圣像的邻居边自己解决生理需求。
如果小十君的生活这么混乱，估计早就崩溃了， 但米歇尔没有，她不仅没有崩溃，甚至享受其中， 游刃有余地应付各种状况，没有一丝疲惫，像个超人。 导演刻画了一种非常少见的女性形象， 你觉得被强奸就得哭天喊地？ 她可以在聚餐时一脸平淡地说出“我被强奸了”然后点菜；
你觉得多年未见的父亲死了就得愧疚难当？ 她冲着父亲的尸体说：我来这儿就是杀了你。
你觉得睡闺蜜男人就得瞒天瞒地？ 她大大咧咧告诉人家，“我把你男人睡了。”
这种人，可以认为是破罐破摔、臭不要脸、bitch， 也可以认为是一种挣脱了社会规范的平均化而回到个体自身的人， 她摆脱了一切道德标准带来的焦虑， 从而拥有了一种奇妙的自由。
女主的形象不仅使影片更耐人寻味， 也在某种程度上增加了电影的观赏性。 正因为她的所有举动都不被被“人之常情”束缚的我们所理解， 电影才显得全无套路，惊喜连连； 同时，她的游刃有余和周遭的紧迫环境形成反差， 以至于使惊悚电影蒙上了喜剧的效果。
导演保罗·范霍文， 擅长惊悚、暴力和大量裸露镜头， 他的作品多集中于90年代， 当时，范霍文这个名字就等于限制级电影。
《她》继承了导演的一切优良传统， 惊悚——紧张刺激的追凶氛围， 暴力——黑猫、鲜血、施暴等场景， 色情——露骨的性场景和性暗示对话。 就拿惊悚来讲，电影刚开始就是米歇尔被强奸， 镜头给到黑猫，黑猫一脸冷漠地走掉了， 有点喜剧色彩，但也很汗毛倒竖；
米歇尔独居于偏僻的豪宅， 下班回家，却发现床上有男人的精液；
以及米歇尔正摆弄着给自己孙子买的婴儿座位， 突然背后出现黑衣人。
这种不走套路的惊吓桥段数不胜数。 其实要说惊悚氛围， 导演92年获得奥斯卡提名的心理惊悚片《本能》更胜一筹， 但《她》好在女主的独特性上， 这里就必须提一下范霍文的女性主义了。
范霍文对女性有一种执着， 《土耳其狂欢》《艳舞女郎》《本能》《黑皮书》《她》， 都是以女性为主角，且不遗余力展示她们的身体。 用身体美俘虏男性，然后战胜、玩弄甚至践踏他们， 用一种极端到女性都会不适的方法去赞颂女性本身。 《艳舞女郎》中的Nomi跳脱衣舞并提供私人服务，
《黑皮书》中的瑞秋是生活于二战时期的犹太人，
这两个角色虽然出彩，但比较模式化， 和米歇尔更相似的，是《本能》中的凯瑟琳， 自己写犯罪小说，自己的生活也过得像部犯罪小说： 和男人上床，然后用冰锥杀了他们。
凯瑟琳也跳脱了世俗规范， 父母、导师、情人、警察，都（有可能）死于她之手， 最初的动机只是想看看自己能不能逃脱。
但《本能》的重心是男人与女人的较量， 为了剧情的迷离，凯瑟琳必须保持与观众的距离。 而《她》，可以说是一个平凡生活中的凯瑟琳， 导演将全部笔墨都用在了米歇尔身上， 最好地展示了一个真正意义上自由的人是什么样子， 这也是《她》与《本能》， 米歇尔与范霍文其他任何女性角色所不同的地方。
也就伊莎贝尔·于佩尔才能驾驭这么复杂的角色。 据说导演在好莱坞寻找主角人选时， 所有一线明星都拒绝出演这个角色， 只有于佩尔看过之后爽快地答应了， 于佩尔已经63岁， 而对演一个差不多年纪的性欲旺盛的中老年妇女， 且经常需要裸露身体， 她毫无抗拒。 在采访范霍文时， 他对于佩尔做出了超过三分钟滔滔不绝的最高赞美，
如果观影量不是很多， 《她》将是一部颠覆型的作品。 她——米歇尔， 可以是个bitch，也可以是超脱的圣母； 可以是女权主义的呐喊，也可以是对女性的亵渎。 用导演的话来说就是，
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