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第十放映室 就爱瞎说大实话 说实话，在小十君看来，现在的许多国产爱情片，其实并没有什么爱情。 它们有的只是玩设定，搞一个新奇的噱头，戳几下现实的痛点，卖力气地挠痒痒、 煽情绪，借爱情片名头消费社会焦虑，生怕观众一转头，就发现纸糊的感情线。 有的只是刷流量，找一些新鲜的肉体，摆几张僵硬的傻脸，用偶像人气换粉丝钞票，哪怕对手戏看不见一丁点爱的火花，也照样有人嗷嗷叫地买单。 当我们谈论爱情时，我们到底在谈论什么呢？关于这个问题，当今最有发言权的影人，莫过于专注男女关系二十年的洪尚秀老师了。 洪尚秀，韩国首尔人，早年留学美帝，后来回乡拍片，精于小而美的制作。他原本只是位文艺青年拥护的小众导演，却没想到在出道多年后暴得大名。 因为一桩世俗难容的风流事，他走进了大众的视野。各种闻风而来的八卦媒体，一边姿势各异地扒着他的出轨秘闻，一边挥舞着道德大棒对他批判一番。 和他站在一起的人，是顶着“小三”骂名的金敏喜。这位敢爱敢恨的奇女子，场下收获爱情，场上封后柏林，冒着天下之大不韪，与恋人在作品中留下了现实的印迹。 电影《这时对，那时错》里，她是虚荣善变的女艺术家尹素贞，面对已婚男导演的疯狂示好，一种情况下顺水推了舟，一种情况下快刀斩乱麻。 现实中，洪常秀的老房子被她成功点燃，不惜背离妻小，与其红尘作伴，电影中的剧情竟然鬼使神差地发生了。 电影《独自在夜晚的海边》里，她是爱上已婚男的女演员英熙，面对旁人的不解，情人的懦弱，绝望地借酒浇起了忧愁。 洪常秀夫子自道，以她之口向世界发问，直白地袒露起心中的愤懑。这种藏不住的怜爱，不仅用电影回应了现实，还打动了柏林电影节的评委。 电影《之后》里，她是被大婆扇耳光的“假小三”雅凛，被误会的她，成了桃色纠纷的无辜受害者，已婚男奉完看着却吃不到的理想情人。 “妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，洪常秀再次对男人的虚伪开炮，想要对她有所弥补与宽慰，想要为现实中的婚外情留下注解。 艺术来源于生活，高于生活，现在又开始反作用于生活。拍戏拍久了的洪常秀，硬是活成了电影男主角，亲身再现了自己设定的剧情。 这不，最近这出戏又有了新进展。据媒体报道，冒天下之大不韪在一起的洪金两人，最近又爆出了分手传闻，莫非情深饮水饱的日子，还是不敌人言可畏？ 喝不完的韩国烧酒，道不尽的男欢女爱。仿佛人戏合一的洪尚秀，每部电影都在描绘男女之间的爱情，这不禁让人好奇，他孜孜不倦地在谈论着些什么呢？  洪尚秀电影中的男人，无论电影导演还是大学教授，都是百无聊赖的可怜人。他们混迹于文艺圈中，常年以下半身思考问题，即想满足欲望，又怕陷入麻烦。 自出道起，洪尚秀就经常用男性视角展开故事，用剧中人心中的小九九，去反映男人在情欲之间的窘迫处境 ，想象与现实之间的愿望落差。 电影《之后》中心力交瘁的男人▼
他的处女作《猪堕井的那天》中，三流男作家陷入了未婚女与已婚女的三角恋。男作家一方面对爱慕自己的未婚女予取予求，人财尽得不说，一动气还打人；
另一方面，他心仪的已婚女又求之不得，只有心睡她，却没能耐养活她。
同样，2002年的《生活的发现》里，失意男演员金俊淳去外地散心，遇上主动追求的秀婷，睡完不久就厌倦离去；然而，当他爱上一见倾心的少妇孙娅，约好与其一起私奔时，命运又跟他开了一个玩笑。
走肾时不在意，走心时不得志，得不到的永远在骚动，被偏爱的总有恃无恐。第一级别的洪氏渣男，是标准的大男子主义负心汉。 比起简单粗暴的第一级别，第二级别的渣男，“渣”在人性中隐藏的虚伪懦弱。 2013年的《不是任何人女儿的海媛》中，处于情绪低谷的女学生海媛，原本打算去找情人兼老师李成俊求安慰，没想到却在甜言蜜语后迎来了一阵争吵。
明明已经分手，控制欲却不减的中年李老师，气急败坏地祭出粗鄙之语，警告女学生，不要立刻就给自己戴绿帽。
即想要维持家庭，又想要稳住情人，担心名誉扫地又向往齐人之福，心中草泥马狂奔的李老师，陷入了上还是不上的思想斗争。 从渣男的角度来看，性驱动的男女爱情，实际上是男权社会的产物。
 洪尚秀电影中的女人，无论是业界人士还是已婚少妇，都在追求平等纯真的爱情。只是，她们的这种愿望，却从来没有真正实现过。 洪尚秀的前期作品中，女人在男性视角下还处于弱势地位，青春的她们，是被观看的对象，是性的给予者。 中后期作品中，随着床戏的减少与女性视角的登场，女人在洪氏电影中，扮演起了重要的戳穿者角色，地位越来越突出。 每当男人开始吹嘘炫耀，虚情应付，妄图骗炮时，不可控制又充满距离感的女性，就会戳穿他们的话术，让其陷入尴尬的境地。 女性视角的《我们善熙》▼
2000年的《处女心经》中，一边是自己爱的已婚制片永硕，一边爱自己的单身画师杰勋，当两人同时表白，女编剧秀贞不知道该将自己的处子之身交给谁。 比起中后期作品中的独立女性，本片中的秀贞，依然是个柔弱的依附者，面对洪氏电影中不靠谱的渣男，她唯一的筹码只有身体。
2012年的《在异国》，于佩尔扮演了法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇三个完全不同的角色。通过让这些地位迥异的女人，遇见类似的情形，同样一群人，来体现细节上的差别。 第一个女导演，始终游离于爱情之外。她冷静而谨慎，与韩国当地人保持距离，明确拒绝已婚男的调情，接受救生员小伙的善意。
第二个阔太太，沉浸在爱情的热恋期中。她热情而主动，因为爱上了一个韩国男人，而对韩国充满热情，与救生员小伙互动亲切。
第三个弃妇，被剥夺了爱情的失败者。她绝望而自弃，将韩国当作了放逐地，险些中了已婚男圈套后，在酒后与救生员小伙滚床单。 这种分段式的重复变奏，为我们呈现了洪氏爱情中的三种女人。
逐渐和男人平起平坐的女性，终于在《你自己与你所有》中达到了强势地位。 在这部“绿茶婊吊打直男癌”的电影中，女主角敏贞通过类似双胞胎的身份设定，在不同男人之间周旋。每当一个自负的男人想要通过某个特征认出她，准备开始吹嘘调情时，她都会迅速让他打脸，让他陷入自取其辱的境地。 笃信爱情的一方，突然由女性变成了男性，拥有主动权的女性，成为了爱情游戏的庄家，这种转变，无疑是一种对男权社会的绝妙反讽。 然而，从大部分痴女的角度来看，这种反杀还只是偶然，平等纯真的爱情还只是一场遥远的梦。
谈到内容，洪尚秀电影有三宝：桌上喝酒，路上散步与床上啪啪。 谈到形式，洪尚秀电影有三宝：固定镜头推拉，分段重复变奏与梦境记忆交叉。 被誉为”韩国作家电影第一人”的洪尚秀，始终保持着花小钱办大事的独立制片，东改改西换换的实验精神，用一个个日常小品，将爱情主题演绎得花样翻新。 电影《北村方向》的“桌上喝酒”、“路上散步”与“床上啪啪”▼
那么，当渣男遇见痴女，究竟会诞生一种什么样的爱情呢？ 首先，它一定不会是“套路得人心”。因为在老司机洪尚秀的片中，只要套路一出现，就会有相应的反套路，有结构就解构，有伪装就有戳穿。 《夜与日》▼
其次，它也一定不会是“真情爱永恒”。因为在老情圣洪尚秀的眼里，男权社会中的当代爱情，既逃不过粗暴走肾，又到不了平等纯真，很难经得起时间考验。 《男人的未来是女人》▼
悲观中带着滑稽，欢乐中带着感伤，看上去每部好像都一样，仔细瞧又好像不一样的洪氏爱情，总结起来其实就是一个字：
虚伪自私，欲望横流，真实的爱情也许并没有那么美好，可我们有时却要靠它度过漫长一生。而用一生去探讨这个话题的洪尚秀导演，我像金敏喜一样敬重你。 互动话题 你如何看待他俩的爱情？ |
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