作为翻拍剧 《不完美的她》改编翻拍自高分经典日剧《母亲》。 豆瓣9.4分,韩国、泰国、中国三版翻拍,足以证明原作的扎实。 除此之外,还有被生活逼成恶魔的母亲,将养女视如己出的母亲,为女顶罪的母亲,害怕自己做不了好妈妈的母亲...... 通过“母亲”这一社会角色的群像,向我们传达了母性的强大坚韧。 以及女性在成为母亲的过程中,所作出的努力与牺牲。 情感。 更准确的说,是两个萍水相逢之人逐渐产生的情感羁绊。 但《不完美的她》最失败的地方也恰恰是这一点: 情感戏一路走偏、坍塌。 首先,生活剧走偏成了悬疑剧。 日剧胜在真实细腻,《母亲》既温暖又催泪的原因就在于它充满了生活的细节。 比如怜南有个记录喜欢的东西的小本子,它贯穿了全剧重要的节点。 初相识,人小心细的怜南就发现奈绪是个不太开心又很疏离的大人。 她拿出自己的记事本“强行”分享,试图拉近两人的距离。 还人小鬼大地反过来教给奈绪自己的处世哲学: “要一直一直想着喜欢的东西,于是就会治愈了”。 这些具体的细节不仅组成了怜南眼中的童真世界,也反衬出了怜南需要以之抵消的痛苦有多少。 她越是乐观懂事,就越让人同情怜爱。 结局母女两人无奈分开时,依旧互诉自己喜欢的东西——全都是跟对方在一起的点点滴滴。 正是这些日常细节,积聚成了母女之爱本身。 同样的情节,表现到《不完美的她》里面,就只剩下穆莲生对着林绪之的一句喊话: “以后要忘记坏事,想着好事啊。” 单看不赖,但与原版一对比,就显出它的单薄和生硬来。 没有细节,全靠台词,是绝大部分国产剧的通病。 剧中周迅的大段旁白,除了给剧情做画外音解说,没起到任何别的作用。 而她与小女孩和两个母亲的戏份,除了台词,几乎没有形成任何记忆点。 必要的情绪特写,环境交代,氛围镜头,吃饭、陪伴的生活动作,全部被精简快进成一幕幕对话场景。 仿佛赶着把台词说完了,叙事任务就完成了。 大概因为诱拐情节的敏感性 ,林绪之的身份从小学老师改成了职业黑客。 她既要调查黑心企业,又要解开身世之谜,顺带还在百忙之中“诱拐”了一个小孩。 ▲哪儿都有这俩人系列 打假+犯罪+童年阴影+解谜等元素,一路将画风带到悬疑刑侦的路子上去。 而这些,除了将人际关系复杂化,不断重复林绪之的内心创伤外,对主线剧情毫无助益。 当林绪之忙着工作调查、应付各路男人,她还怎么展示“成为母亲”这一主题? 她还怎么与穆莲生缔结比血缘更深刻的母女之爱? 仅仅靠台词来总结强调吗? 不知道从什么时候起,现代剧都喜欢加入悬疑元素来吸人眼球。 仿佛整点奇奇怪怪的音效、灯光、构图,叙事就高级了,节奏就紧张了。 根本不管跟剧情的整体风格冲不冲突。 实际上,剧情紧凑永远只有一个原因:紧扣主题。 否则20集的电视剧,照样看出注水之感。 其次,好的文本也需要好的视听技术来呈现。 《不完美的她》之所以完全丧失原作的情感优势,除了编剧没有描绘生活的能力,导演拙劣的视听语言也是一大原因。 比如《母亲》里最为经典的名场面: 饱受创伤的怜南对着天边的候鸟大喊:“带上怜南吧”。 被此情此景感染的奈绪,做出了要当怜南妈妈的决定。 也就是在这里,怜南第一次对奈绪喊出了“妈妈”这两个字: “妈妈,妈妈,怜南的妈妈。” 这个场景之所以如此感人,是多种要素组合在一起的结果。 首先它有着丰富而写意的镜头景别: 有小小的人在广阔海天下的大全景,也有突出人物动作与表情的近景,以及情感爆发时及时推到脸部的特写。 还有代表自由和迁徙的候鸟意象,象征着两人日后走出阴影却无法安顿的生活。 加上两位演员的优秀表演,台词“妈妈”的一再重复,以及音乐的烘托...... 不仅给人带来审美上的舒适,情感上的浪潮也一波波冲向观众。 《不完美的她》呢? 这段重场戏居然全程在黑漆漆的宝马车里完成。 在僵硬的侧打镜头里,周迅和小演员冷静而平淡地讲完了台词。 “莲生,你跟我走,你怕不怕?” “不怕!” “那我也不怕。” 就这??? 除了秀一下宝马的广播功能,我不知道安排这段戏的出发点是什么。 重场戏如此,其他戏份更不必多说。 置景、构图、机位、景别、镜头切换、音乐等等,毫无讲究。 只剩下大量呆板的正反打,让镜头画面成为提词机器。 影视作品不仅仅关乎一个故事,更在于如何呈现这个故事。 它是由技术手段所达到的艺术效果。 同样的故事放到中国,为何总是变得神采全无? 我们都能看到编剧的水准之低,但也常常忽视了: 中国的很多导演,连最起码的技术活儿都做不好。 02 相比原版,《不完美的她》有着更鲜明的女性意识。 它提出了女性在当下社会面临的诸多不公。 比如开头的家暴地图: 女性的生育风险: 重男轻女的思想: 被侵犯窥视的女性身体: 同时也给出了一些姿态。 比如单身也可以过得很好: 女孩可以不必讨好别人: 女人也不一定要谈恋爱、喜欢男人: 包括林绪之所在的技术安保公司,从老板到员工全是女性。 很明显是一种要打破刻板偏见的女性职场宣言。 的确,国产剧需要输出进步的时代观念。 尤其在一个夫妻问题主要是出轨,父母子女问题主要是升学,女性问题主要是兼顾工作和家庭的国产剧大环境下,我们需要一部更深入揭示女性群体痛点的作品 。 演员阵容、题材类型、观念态度...... 《不完美的她》可谓步步踩在点上,但是最后却把好牌打得稀烂。 归根到底,原因还是第一部分讲到的,影视剧首先是人物、情感、故事的艺术。 当人物不饱满 ,情感很平淡,故事没感染力,你的价值观根本无法有效地输出。 价值观要靠人物命运展现出来,而不是靠角色的嘴巴在那儿说。 ▲日版“坏妈妈”的绝望 ▲国产版“坏妈妈”的绝望 叙事能力的薄弱,让许多国产剧在故事和态度上本末倒置。 本应该是好的故事传达态度,现在却要靠态度装帧故事。 仿佛你在剧中各处点缀一些相关元素、几句台词提及,就是在讨论社会议题了。 这不是好的创作心态,这是深知作品不行的事后找补。 而相比一个有社会讨论度的题材,国产剧更需要的是扎实的创作手艺。 |
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