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70岁时，徐渭意识到自己的生命快走到尽头，开始着手撰写《畸谱》，为自己的一生行事编年。所谓“畸人”，语出《庄子》，指的是特立独行、不同流俗的人。他们乖异于人伦、却合于自然天道。  徐渭的一生充满了坎坷磨难，他的一生是杯具性的，这种生活上和精神上的折磨必然反映在他的书画作品当中。他用自己的书画作品来宣泄心中的彷徨、苦闷和对现实的不满，因此他的作品充斥着一种非理性的智慧，表现性极强。他的作品看不到传统文人书画的优雅，也没有丝毫的矫揉造作，欣赏他的作品能够让人血脉骤然紧张，精神亢奋。 徐渭楷体意多含蓄而古拙。字多为方正之形，大小随形，不做整齐划一安排，虽有法而不循法，变化天然，乱头粗服，天真烂漫，毫无轻佻之习，洗尽铅华之气，而厚重、浑朴之趣溢于意表。这种书法，用线拙劣，细细品赏则愈探愈有味，有一种特殊之美深蕴其间。  徐渭将草书的笔法、章法、意趣、气韵，都融入他的写意画中。所以，在他的画中，总能给我们一种似草书飞动的笔画，布局也有如草书章法。其笔触豪放跌宕，其气势恢宏浩荡，显示了一种冲破礼法、豪放不羁的狂者性格。于是写意画变成了大写意，更多了一股张力与狂气，自有“推倒一世之豪杰，开拓万古之心胸”11，正是这种狂者型人格成就了徐渭的大写意绘画。 纵观徐渭一生，我们发现，其苦难与狂狷迸发的巨大能量，就像袁宏道所说，是“一段不可磨灭之气”，“如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜泣，羁人之寒起”，这苦难又如苦咸的海水，在才华之蚌上冲刷磨砺出闪光的珍珠，灿烂于人类文化恒远的星空，让人仰望怀想，久久不能释然。  徐渭在世的时候抑郁不得志，大部分精力用在诗词书画上，开一代诗风，画风，其性格的倔强偏执，作品的“信笔涂鸦”，知音甚少，但是徐渭后来的追随者众多，八大山人，甘当青藤门下走狗得郑板桥，齐白石曾说，恨不早生300年，为青藤磨墨。其艺术对后世产生了深远的影响。 似乎上天不想让这个鬼才沉醉于温柔乡中，也可能老天忌妒人间的美好，在徐渭入赘后的第七年，他的老婆潘氏一病不起。这个给了他一点温情的家很快就不复存在。“伯劳打始开，燕子留不住。今夕梦中来，何似当初不飞去?怜羁雄，嗤恶侣，两意茫茫坠晓烟，门外乌啼泪如雨。”这是徐渭所写的一首悼亡诗。赞叹其文笔之余，我们也看得出徐渭对潘氏之情。可惜一对神仙眷侣转眼阴阳两隔，徐渭剩下的只有泣涕涟涟。潘氏的死只是一个开始。长兄徐淮炼丹服药丧生，家产为权豪无赖强占，徐渭告诸官府却无济于事，生活陷入困境。然而命途多舛，徐渭两次参加绍兴府乡试，都名落孙山，这对热衷于功名的他来说，无疑是一个沉重的打击。这些接二连三的不幸，使徐渭茫然不知所措，但他并不死心，他要拼搏，他要奋斗。 |
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