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太华美的东西易消逝。文字留在了书写里，留在了在很多正规严肃的场合里，用来展示它动人之姿的空间里。有时在灯下细细看那些篆书，觉得像看一场场戏，像看一个个人在演出。- 雪小禅《篆书》 篆书有一种故意的玄虚。它还不够谦逊，不够低调。高昂着头叫：我美，我华丽。像玉。明明是那样美，却又夹缠着一丝绿，更要命了。但太好的玉，女人舍不得戴——一双手要洗手做羹汤，要摘菜，要炖肉、拖地、洗衣……一不小心，玉掉下来，万劫不复。 - 雪小禅《篆书》 有些人转身就再也见不着了，但春天那棵樱花记得，夏天的莲记得，秋天的松记得，小雪的雪记得。真心爱过的人，从来不会忘记，也不会被岁月亏待，一个线索，就能引爆所有记忆。仿佛每一秒都可以拆成十万段来想你，仿佛那十万段有十万朵玫瑰在盛开，仿佛那些不得执手和撕心裂肺的思念都复制成了亿万份，在黑夜中扑向你。有时候人生因为这些不得矣，夹裹着时代的气息，一步步走向未知，而在魏晋，每天生死如黑暗，王羲之仍然被爱情袭击，写了《执手帖》——哪怕明天宇宙洪荒，哪怕冬雷震震夏雨雪，或者我已不在，我还是要告诉你：不得执手，此恨何深。 他是流光溢彩，是气象万千，是横看成岭侧成峰，远近高低各不同。中国的艺术就是这点迷人，在心神之间飘来荡去，可以听可以看可以闻，言传意会，言传不会，心领神会，总之，回头看这个人，这是个迷人的人。迷人的人都雌雄同体——一个研究妇产科的男人多迷人，几百年后，一个叫冯唐的作家也是妇产科大夫，同样，迷人。“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”真妙哉啊：这哪是在说书法，分明也在说艺术、说人生、说生活。粗糙潦草真实的样子远比讨好媚态要强。老崖古松远比轻佻浮滑牡丹更好看。潇疏之趣远胜轻浮之相，真率原比安排做作要美太多。人，才是活着的最高根本。有人味的人，是青山镀银、绿树镶玉，是在人生的墨迹上，想起他时，有一丝丝的暖意。今年去太原多，去晋祠也多。每去都在难老泉边发一会儿呆，我没问傅山故居在哪，想了想，有这么一个人，想起来有意思有趣味，去不去故居倒也无所谓了。太原有傅山，我心中有傅山，足矣。不留是境界。是免日后被人指指点点。杜牧看着火炉，看着大多半的手稿、诗被烧为灰烬，他已为自己写好墓志铭——在死亡面前，人是惶恐而冷静的。这样冷艳低回的告别，真像一个诗人的样子。老，是人皆恐惧之事，如何老，如何优雅的老，老到相视一笑江湖尽忘，真是本事。老最怕故人相见。曾经的恋人，生死两茫茫，劈面见着了，彼此鬓已霜霜，没人能不改容颜。或许相对无言泪千行，或许只是相视一笑，小馆中久坐抽烟喝茶，却一句不提沧桑。畅销书作家，知名文化学者，生活美学家，中国慢生活美学代言人。曾获第六届老舍散文奖、首届孙犁文学奖等多个奖项。“中国青年论坛”北京大学讲座嘉宾。担任中央11、中央10、山西卫视、黑龙江卫视、陕西卫视等多档文化节目电视评委和主持人。代表作：《少年雪白》《惜君如常》《我只向美好的事物低头》《在薄情的世界里深情地活着》
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