|
在民间流传最广的是唐伯虎的人物仕女画。他的人物画多感慨世情之作，表现出愤世嫉俗的心态。他兼取诸家之法，特别是吸收了院派和文人画的长处，独树一 帜，开创了一条能表现自我精神的画路，行笔秀劲缜密，有着潇洒清逸的气韵。这一类作品多取材于历史与民间故事，尤其以描写欢场女子为多。唐伯虎的人物画可大 致分为工笔和写意两类。前者典型的有《王蜀宫妓图》，画中精心描绘了四位盛妆等待君王召唤的宫妓形象，工笔重彩，体现了画家在造型用笔及设色等方面的高超 技艺。后者以《秋风纨扇图》(上海博物馆藏)为例，唐伯虎把李公麟的行云流水措和颜辉的折芦描法掺和起来，挥洒自如，富有韵律感。  随着名气越来越大，城里的县官动了歪念，威胁唐伯虎要拆掉桃花坞，除非交出字画。唐伯虎看着眼前之人，忽然觉得有些可笑。他慢悠悠地说：且慢，大人可看得上这把扇子?一瞧，扇子上有唐伯虎的桃花，仇英的小鸟重山，徐祯卿的诗，祝枝山文征明盖的章，非常值钱。县官正想接过，唐伯虎却合上扇子，往对方脑袋上一敲，说：这是金山寺高僧所赠的宝扇，敲谁谁就官运亨通!县令还没反应过来，头上又重重挨了两下。 唐伯虎也憧憬着未来的美好生活，自己新娶了媳妇，就准备过好日子了。但是在进京参加会试的路上，唐伯虎结交了一个让他的命运远离轨道的人—徐经，这徐经是一个富二代，也是唐伯虎的粉丝，唐伯虎对于这么一个薅羊毛的机会，也是来者不拒。很快他就跟这个人称兄道弟，然后所有吃喝玩乐，和在京城的开销也都是这个富二代来承担。其中他们拜会了礼部右侍郎，也是主考官的程敏政，还有礼部尚书的李东阳，结果郁闷了，会试完毕，有言官出面弹劾程敏政私自漏题给徐经和唐伯虎，但并没有证据，不过这个弹劾足以致命，徐经也到处伸冤，自此之后更是郁郁寡欢，35岁就客死在翻案途中。唐伯虎中进士当状元，做大官的梦想也就此破灭。而且还背上了一个骂名，他那个新娶进门的媳妇，也给了他重重一击，不但离他而去还顺便卷走了他所有的财物。  唐伯虎的人物画也极为出彩，功底深厚，人物的刻画形准神妙，他的仕女画大多有两种，一种是线条细腻、雍容华贵、色彩富丽的院体画风，通常浓墨重彩;另外一种注重写意，下笔流动洒脱，转折有力，线条的勾勒起伏自然，十分简逸。 唐伯虎，初字伯虎，后改字子畏，号六如居士，明代著 名画家、书法家、诗人，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”，诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。由于多方面的文学修养，他的诗文与书画结合在一起，注定不同寻常，唐伯虎的书画才是真正的“文人画”。一生坎坷，后游历名山大川，37岁建桃花庵别业，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。  唐伯虎，字伯虎，被称为明中叶江南第 一大才子，自明清以来以出众的才华和独特的作画风格被人们所熟知。他才华横溢，博学多能，吟诗作曲，能书善画，却连遭科举失败，婚姻不幸，仕途落魄。而他却仿佛越挫越勇，秉持坚韧的性情游历名山大川，潜心书画创作，终于成为一代大家。比起唐伯虎的其他类作品，其人物画作备受关注，唐伯虎的人物画功力深厚，《明画录》评他的人物在“钱舜举下，杜柽居上”，董其昌跋唐伯虎《梦筠图》称“娟秀姿态虽李龙眠复生不能胜此”。唐伯虎在人物画上的巅 峰作品，要数《王蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》和《李端端图》。其中最令世人喜爱的，属《秋风纨扇图》。唐伯虎曾饱尝世态炎凉的滋味，故而对社会中的弱势群体充满了同情和怜悯。《秋风纨扇图》便是这种情感的真实流露。 唐伯虎又过着一种“放情诗酒，寄意名花”的放浪生活，得钱便买酒，与好友祝枝山、文徵明、张灵等，结伴郊游，到野寺畅饮，或携妓醉饮，流连风月，“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”，说起来，还可以振振有词：“礼教岂为我辈而设!”这些都反映出明代中后期市民阶 层的生活观念和价值取向，他们可以公开宣称“好货”、“好利”、“好色”，不以为耻，反以为荣，成了晚明社会的一种时尚。流风所及，连文人、士大夫也热衷于此，趟这场混水，何况本来就市民气十足的唐伯虎之流。 |
|
|
