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游春图展子虔长卷 绢本横80．5厘米设色 纵43厘米北京故宫博物院藏 此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。 这是现存我国著名画家作品中最古的一幅，也是卷轴山水画最早的杰作。 展子虔，生卒年不详，北周末隋初画家。渤海 (今山东阳信)人。历北齐、北周，入隋任朝散大夫、帐内都督。最擅山水、楼台亭阁。曾在洛阳天女寺、云花寺，长安灵宝寺、崇圣寺等绘制佛教壁画。其画风继承了顾恺之的特点，笔调工整，法度严谨。对隋代绘画的发展起着重大作用，世人誉为“唐画之祖”
游春图 江帆楼阁图李思训立轴 纠木 设色 纵101．9厘米 横54．7厘米中国台北故宫博物院藏 作者融汇了山水丘壑和人物动态， 阐明唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映，一派明媚春光景象。画中山石用墨线勾勒轮廓，石绿渲染。画树、松已用交叉取势，整体势态葱郁， 富有装饰味，和有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽工致的屋宇， 图案形状的夹叶，十分相称，而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。 李思训(653—?1 8)，唐代书画家。宇建，一作建景，成纪 (今甘肃天水)人。宗室，孝斌子。官至右武卫大将军。李邕碑称“云麾将军”。工书法，尤擅画山水树石，善用小笔硬画的技法。李思训画著色山水，用金碧辉映，为一家之法。继承、发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。 明董其昌则推之为“北宗”之祖。下：
江帆楼阁图 辋川图(部分) 王 维绢木 设色 (日)圣福寺藏 此图是画家晚年隐居辋川时所作。画面群山环抱，树林掩映，亭台楼榭，古朴端庄。别墅外，云水流肆，偶有舟楫过往， 呈现出悠然超尘绝俗的意境。在王维的山水画中，尤其这幅《辋川图》所创造的淡泊超尘的意境， 给人精神上的陶冶和身心上的审美愉悦， 旷古驰誉。元代＜汤后士＞在其所著《画鉴》中说：“其画《辋川图》，世之最著也”。此卷为唐人摹本，构图着色尚存唐人气息。 王维(701—761)，唐代诗人、画家。字摩诘，原籍祁(今山西祁县)， 其父迁蒲州(今山西永济)，遂为河东人。玄宗开元五年(717)进士，与弟缙并以词学知名。后官至尚书右丞，世称“王右丞”。晚年归隐蓝田辋川，购居宋之间“蓝田别墅”。尝于清源寺壁上画《辋川图》，笔力雄壮。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推崇为“南宗之祖”，认为“文人之画， 自王右丞始”。传世画作有《雪溪图》、《孟浩然马上吟诗图》、《雪山图》等。著有《王右丞集》。
辋川图 明皇幸蜀图李昭道(传) 纲木 设色 纵55．9厘米中国台北故宫博物院藏横S1厘米 图中所描绘唐玄宗李隆基为避安史之乱，行于蜀中的情景。画面安排了峻险的山岭，盘曲的石径，危架的栈道，云绕的天际，巧妙地画出这队庞大队伍。作者匠心独运，将一群负带行李十分劳累的侍从和马匹，位置画面的中心部位，而把唐玄宗的“马惊不进”和妃嫔、侍臣等贵人，压缩在画幅的右角。人物描绘得栩栩如生。构图雄奇，丘壑峭削，人物生动，意趣微妙。画中山石以线勾勒，用石青、石绿等色渲染，色彩明丽，无皴擦，画法古朴。虽为宋摹本，但在一定程度上体现了唐代绘画的风貌。 李昭道，生卒年不详，唐代画家。字希俊，李思训之子。官至太子中舍。世称“小李将军”。擅长青绿山水，兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也能须眉毕现。尝作《秦王独猎图》，描写秦王骑逐野猪， 引弓待发云势跃然纸上。
明皇幸蜀图 匡庐图荆 浩立轴 绢本 墨笔 纵185．4厘米中国台北故宫博物院藏横106．8厘米 此图传为荆浩名作。图画庐山及附近一带景色。全景式的构图表现峻拔的山峦和水边村居的清幽景色， 画幅上端高山耸起于云表，崔嵬奇峭， 结构严密， 气势宏大，构图以高远和平远相结合，而其浑远、奥冥、飘渺尽得其当。画法皴染兼备，皴法用小披麻皴， 层次井然。画家用水墨皴染画出山势的形态变化， 其下山径曲折， 山间水滨布置有屋宇、桥梁、长松、林木， 充分发挥了水墨画的特点。
匡庐图荆 《关山行旅图》关 仝立轴 绢木 设色横56．8厘米中国台北故宫博物院藏 此图上画峰峦高耸， 气势雄伟， 山间云烟萦绕， 隐现古刹， 山下近处布置荒村野店，酒旗迎风，行旅往来停息，点缀以驴骡鸡犬，画出了朴野的山中情趣，具有浓郁的生活气息。布境兼高远与平远两法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细之分， 落墨则渍染生动，饶于墨韵。皴写山石，有如“刮铁”般的坚实的质感，都显示出关仝山水画的风貌。 关仝，生卒年不详，五代后梁画家。仝，一作同，一名潼，又作童，长安(今陕西西安)人。精工山水，从师荆浩，有出蓝之誉。尤喜作秋山林，形象洗炼而完整， 予人以身临其境之感。与荆浩同为北方山水画派创始者，并称“荆关”。
《关山行旅图》 《秋山晚翠图》关 仝，汀轴 绢本 淡设色，横57．3厘米，中国台北故宫博物院藏，纵140．5厘米， 此幅正中画峭拔的山峰， 山间丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为“关仝真笔”，并誉为“结撰深峭，骨苍力<后土>，”“磅礴之气，行于笔墨外”。然本图章法似不够完整，恐系通景巨幅山水中之一幅。
《秋山晚翠图》 《山溪待渡图》关 仝，立轴 纠本 纵156．6厘米，中国台北故宫博物院藏，横99．6厘米，此图带有鲜明的北方特色。巍峰耸立，瀑布高悬；坂垅、冈阜、峦岭， 自近及远盘礴而上；楼阁掩映，远山迷朦；气势堂堂， 景意幽深。图中强调的是山和溪， 山作正面主峰突危，两峰环抱之。山势直立，占构图中轴线，相当稳定。全图用勾染和皴法的技巧来表现，笔力坚挺，用墨厚重，染晕次甚多。整体效果与北宋范宽作品相似，具有北方中原地区高山巨壑宏传劲拔的共同特色。
《山溪待渡图》
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