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荷，是远离我的故土朱公塘的。在村子的周围，十余里之内，我是不曾见过荷。搜寻记忆，似乎也是很难找出荷的身影。对荷的认知，我是来于书本。确切地说，是得益于朱自清先生的散文《荷塘月色》，而宋代周敦颐老乡的《爱莲说》，更是让我肃然起敬。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”这份坚贞纯洁，让人怦然心动，难以自拟。 正因为读了这些美妙文字，也正因为半生未与存于心中的荷亲近，所以，对于荷的念想与痴迷，才会更加迫切。只要寻得了机会，总要去将它植入心房，哪还顾及了春夏秋冬的季节？ 在我的眼里，荷的一生，都是美到极点的。春末时节，一池春水倘有凝固了的涟漪，风来只摇，雀立不散，荡漾着仿如印在了绿绸之上的碎花儿，小的细如薄饼，大者宽若小孩的脖套，这便是初生的荷了。它是柔弱的，看那星星点点，总是怀着一份恐怕会被随波逐流，或是会被消融的担心。 然而，初生的荷，是最能给人带来惊喜的。 几场夏雨，许是挡了你踏青的脚步，却是万万阻不了荷的恣意。忽一日，天晴，阳光正好。你若是又来，极有可能再找不着原来的池塘，那一池碧水，几乎被暴涨的莲叶覆盖。瞧那模样，全成了魔术高手，高低错落，层层叠叠，擎起自己翻转了的小绿伞，欲要攀出池岸。有水在里面荡漾，滚出一窝的珍珠。 更让人心颤的是，无数“伞把”上，还缀了缤纷的彩烛。小的害羞，束拢了火苗，就那般站着，像极了岸上观望的小女孩，只留了几分娇羞；大的热烈，迎着阳光，张开了花的手掌，捧一束灿烂。“映日荷花别样红”，我的心中，突然冒出一句诗来。然而，荷花不仅仅只是红，还有粉红和黄、白。只是，无论哪般颜色，此刻，都打了阳光的蜡，光亮可鉴。 当然，看如此荷花，你也得向着阳光而来。黄昏，日落，握够了阳光的荷花，也累了，收束花瓣的手指，睡觉，休息。 次日的荷，又是碧浪滔天。你本以为除了荷，池里别无他物，想不到一声“唿喇”，从某把碧伞之下，跃出一尾鱼儿，引逗得周围的荷们，翩跹起舞。这还罢了，蛙们也使劲着鼓噪，此起彼伏，又平添了许多的情趣。 不经意间，你还会发现，有些荷花已夹起了莲蓬。昔日的花，红颜不再，花瓣渐次凋落；昔日静待闺房的花蕊，却老成了一缕沧桑的胡须；更叹的是莲蓬，仿如一只被拦腰切断的青瓜，裸露着黄色断层，黑色的泪滴，浸入肤里。 每次瞧见，我总是冒出一个奇怪想法：前生的莲，必是金童玉女一对，恩恩爱爱，两两相生。许是得罪了玉皇大帝，或是王母娘娘，才被横刀断爱，有了此番情形。不然，所有莲蓬为何皆蓄满苦心？ 到了秋季，满池的莲叶已开始枯萎，一杆杆的莲蓬，兀自挺立。这时，便有人们或趟水，或划船，开始了采莲。这般景象，我还无缘见过。所以，只能如此想像：采莲的男女，泛着一叶轻舟，穿梭于荷丛之中，那种“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”的情景，该是多么美妙。 但是，我依然知道，这时，千万不要去读宋代诗人李石的《一剪梅》。因为，其中“百濯香残恨未消。万绪千丝，莲藕芭蕉。”的句子，那是最让人割心的，几是无人能够消受。 幸好，那还不是冬季。只有冬季，才是荷最是萧条的季节。莲叶枯败，莲杆断折，早就远离了往日的繁华。每次，我面对一池残荷，都会无端地伤感。只是，某次恰遇一粒翠鸟立于倒折的杆头，映入水中，便有了一把琴弦的意境。还有薄雾为幕，似在进行一场庄严的演出。听那鸟儿的鸣叫，看那轻雾的漫起，我感受到了这池枯荷所给的某种启示。于是，荷的另一番神韵，款款向我走来—— 每一种艺术 不仅仅存留在纸上 每一次欣赏 不单单只用眼睛 比如这水墨淡画般的雾 还有那铁划银钩般的一池风骨 这是我写的《雾中枯荷》诗中的几句。后来，摄影家谭志刚先生又配了一张他拍的照片。也是怪了，文与图的意境，居然那般的吻合，仿如一对艺术的孪生儿，心有灵犀，意念贯通。每当再读，总是想起“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”这句名言，我便觉心头一颤。 然而，这还仅是表面的。又是某次，我在东莞的时候，与人去池塘里摸莲藕。当摸出白胖手臂般的莲藕时，看到那弄断了的藕节，丝丝相连，不肯分开。瞧那中空，也都是心的模样。再联想起并蒂莲的恩爱，我的心，也一下变得虚空。虽然如此，看那凌乱枝叶力撑着的满池风骨，却也是最为美景的享受。原来，悲壮的美，才会融入骨髓，才会让人感受更为深切。 “倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患？”这是散文家朱玉成说的。我想，倘是每一个人都植一杆心荷，那又该是怎样一种风景？ 作 者 简 介 |
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