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每个导演都有偏好的焦距，而根据讲述故事的不同又会有所差别。 下面的视频中讲述了19个著名导演喜欢并经常使用的焦距： 视频分别讲述了：奥逊·威尔斯、让·皮埃尔·热内、罗曼·波兰斯基、韦斯·安德森、昆汀·塔伦蒂诺、史蒂文·斯皮尔伯格、蒂姆·波顿、马丁·斯科塞斯、科恩兄弟、大卫·柯南伯格、大卫·芬奇、弗朗西斯·科波拉、希区柯克、罗伯特·布列松、小津安二郎、雷德利·斯科特、黑泽明、西德尼·吕美特、斯坦利·库布里克。 先附上上述21位导演最爱镜头一览表： 广角镜头 奥逊·威尔斯 《公民凯恩》 让-皮埃尔·热内 让-皮埃尔·热内在《异形4：浴火重生》中多用25mm镜头，而在《黑店狂想曲》中更是用到了14mm让场景基调更加怪诞。 《黑店狂想曲》 罗曼·波兰斯基 史蒂文·斯皮尔伯格 斯皮尔伯格是透过21mm看世界的，这点从他的影视作品中就可以得出。 《慕尼黑》 其他主要使用21mm广角镜头的导演有： 蒂姆·波顿 《剪刀手爱德华》 马丁·斯科塞斯 《出租车司机》 科恩兄弟
科恩兄弟在电影制作的职业生涯里更青睐广角镜头。虽然使用的镜头因电影而异，但27mm是他们最爱使用的焦距。 大卫·柯南伯格
《感官游戏》 他坚持每部电影只使用一个镜头，就像《感官游戏》一样，他用27mm镜头拍完了整部电影。 大卫·芬奇 大卫·芬奇最常使用的也是27mm。
韦斯·安德森
标准镜头 昆汀·塔伦蒂诺
《低俗小说》 他像韦斯·安德森一样，也喜欢使用变形镜头，即使他会在电影中使用所有焦距的镜头，但他依旧更为偏爱40mm或50mm焦距的镜头。 弗朗西斯·福特·科波拉
《教父》 他在《教父》中使用了大量的40mm的镜头。 阿尔弗雷德·希区柯克
作为力求完美的人，希区柯克在大量电影里更喜欢使用50mm，因为它最接近于“自然视角”，他甚至将电影布景搭建成最适合50mm视角取景的模样。
《惊魂记》 下面两位也都偏爱50mm，也都会为了镜头取景而调整布景。 罗伯特·布列松
《死囚逃生记》 小津安二郎
《东京物语》 长焦镜头 雷德利·斯科特
黑泽明 电影史上最著名的导演黑泽明也是长焦镜头爱好者。但事实上，他的主要镜头焦距在35mm到50mm之间，只有少数的偶尔情况下，他才使用长焦来大幅度压缩场景。
《用心棒》 西德尼·吕美特 西德尼·吕美特在著作《拍电影》一书中详细地记录了不同镜头的选择和其作用，用不同的镜头和视角来区分人物和场景，让视觉更加动态。
《十二怒汉》 斯坦利·库布里克
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