|
【篇目】 【作品介绍】 【注释】 【译文】 【作者介绍】 【赏析一~~赏析四】 【中唐·韦应物·七言绝句】 踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。 数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。 拼音版： tà gé pān lín hèn bú tóng ，chǔ yún cāng hǎi sī wú qióng 。 [作品介绍] 《登楼寄王卿》是唐代诗人韦应物创作的一首七言绝句。全诗表达的是诗人对朋友的思念之情，前两句略露心迹，后两句描述目中所见的凄凉景象。这首诗先抒情，后写登览所见之景，以景作结，含不尽之意见于言外，空灵而深婉，颇有诗味。 [注释] ⑴楼：指滁州北楼。 ⑵王卿：诗人的朋友。卿：是对人的尊称或朋友间的亲切称呼。 ⑶阁：险峻处架木通行的小路。 ⑷恨不同：恨不能共同踏阁。 ⑸楚云沧海：指诗人在楚地，而王卿在海滨。 ⑹数家：极言人烟寥落。 ⑺砧（zhēn）杵（chǔ）：捣衣所用的工具。这里是砧杵声，指代秋声。 [译文] [作者介绍] 韦应物（737～792），唐代诗人。京兆长安（今陕西西安）人。少年时以三卫郎为玄宗近侍，出入宫闱，扈从游幸。后为滁州和江州刺史、左司郎中、苏州刺史，故世称韦江州、韦左司或韦苏州。语言简淡，诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。。与王维、孟浩然、柳宗元并称“王孟韦柳”。传世作品有《韦苏州集》。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。 壹／ 《登楼寄王卿》是唐代诗人韦应物创作的一首七言绝句。全诗表达的是诗人对朋友的思念之情，前两句略露心迹，后两句描述目中所见的凄凉景象。这首诗先抒情，后写登览所见之景，以景作结，含不尽之意见于言外，空灵而深婉，颇有诗味。 诗人与王卿以前常一同攀林登山，赋诗抒怀，后来南北一方，诗人对他非常挂念。一个天高气爽的秋日，诗人独自攀山登楼，目睹四野一片荒凉景象，感慨万千，不由想起以往与王卿一同登高望远的情景，于是下了这首七绝。 文学赏析开头两句“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。”开门见山，将离愁别恨和盘托出，而在用笔上，却又有委婉曲折之妙。一、二两句采用的都是节奏比较和缓的“二二三”的句式：“踏阁—攀林—恨不同，楚云—沧海—思无穷”。在这里，意义单位与音韵单位是完全一致的，每句七个字，一波而三折，节奏上较之三、四句的“四三”句式，“数家砧杵—秋山下，一郡荆榛——寒雨中”，显然有缓急的不同。句中的自对，也使这两句的节奏变得徐缓。“踏阁”与“攀林”，“楚云”与“沧海”，分别在句中形成自对。朗读或默诵时，在对偶成分之间自然要有略长的停顿，使整个七字句进一步显得从容不迫。所以，尽管诗人的感情是强烈的，而在表现上却又不是一泻无余的，它流荡在舒徐的节律之中，给读者以离恨绵绵、愁思茫茫的感觉。 三、四句承一、二句而来，是“恨不同”与“思无穷”的形象的展示。在前两句中，诗人用充满感情的声音歌唱；到这后两句，写法顿变，用似乎冷漠的笔调随意点染了一幅烟雨茫茫的图画。粗粗看去，不免感到突兀费解；细细想来，又觉得惟有这释写，才静隋真景切、恰到好处地表现出登楼怀友这一主题。 第三句秋风里传来“数家”零零落落的砧杵声，表现了五代南唐李煜《捣练子》“断续寒砧断续风”的意境。“秋山下”，点明节令并交代“数家砧杵”的地点。“秋山”的景色也是萧索的。全句主要写听觉，同时也是诗人见到的颇为冷清的秋景的一角。最后一句着重写极目远望所见的景象。用“一郡”形容“荆榛”，几乎塞满了全郡。而“寒雨中”三字，又给“一郡荆榛”平添了一道雨丝织成的垂帘，使整个画面越发显得迷离恍惚。这一句主要诉诸视觉，而在画外还同时响着不断滴落的雨声。 三、四两句写景，字字不离诗人的所见所闻，正好切合诗题中的“登楼”。然而，诗人又不只是在单纯地写景。砧杵声在诗词中往往是和离情连在一起的，正是这种凄凉的声音震动了他的心弦，激起了他难耐的孤寂之感与对故人的思念之情。秋风秋雨愁煞人，诗人又仿佛从迷迷潆漾的雨中荆榛的画面上，看到了自己离恨别绪引起的无边的惆怅迷惘的具体形象。因而。进入诗中的“砧杵”“荆榛”“寒雨”，是渗透了诗人思想感情的艺术形象，是他用自己的怨别伤离之情开凿出来的艺术境界。所以，三、四句虽然字字作景语，实际上却又字字是情语；字字不离眼前的实景，而又字字紧扣住诗人的心境。 这首诗在艺术上的最大特色是采用虚实相生的写法。一、二句直抒，用的是虚笔；三、四句写景，用的是实笔。二者相映成趣，相得益彰。虚笔概括了对友人的无穷思念．为全诗定下了抒写离情的调子。在这两句的映照下，后面以景寓情的句子才不致被误认为单纯的写景。景中之情虽然含蓄，却并不隐晦。实笔具体写出对友人的思念，使作品具有形象的感染力，耐人寻味，又使前两句泛写的感情得以落实并得到加强。虚实并用，使通篇既明朗又不乏含蓄之致，既高度概括又形象、生动。 名家点评明代高棅《唐诗品汇》卷四十九引刘辰翁：高视城邑，真复如此。开合野兴正浓，正是绝意。复增两联，即情味不复如此。 明代顾磷《须溪先生校点韦苏州集》朱墨本附引：登楼愁思，宛然下泪。 明代杨慎《升庵诗话》卷五：绝句四句皆时，杜工部“两个黄鹂”一首是也，然不相连属，即是律中四句也。唐绝万首，唯韦苏州“踏阁攀林恨不同”及刘长卿“寥寥孤莺啼杏园”两首绝妙，盖字句虽对而意则一贯也。 明末清初唐汝询《唐诗解》卷二十八：韦时刺郡，而忆其友阁在林际，最为清幽。楚云沧海，天各一方，离思固自无极。又况听此砧杵，对此荆榛，不倍凄怆乎！此诗先叙情，后布景，是绝中后对法。 明末清初黄生《唐诗摘抄》卷四：章法倒叙，以三、四为一、二。言当寒雨、砧杵时，踏阁攀林，恨故人不在。山长水远，悠悠我思亦无穷耳。 清代桂天祥《批点唐诗正声》：绝处二句，正是闻见萧瑟时寄王卿本意。刘评谓“野兴正浓”，尽不识景象语。 清代宋宗元《网师园唐诗笺》：凄凉欲绝。 清代宋顾乐《唐人万首绝句选》评：先叙情，后布景，而情正在景中，愈难为怀。 近代诗人富寿荪《千首唐人绝句》：下二句但写登楼闻见，而郡邑荒凉，怀人惆怅，俱在言外。 贰／ 秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。 “楚云沧海思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。 后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。 诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。 在唐人诗中，登览诗在写法上一般多先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。 韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。 白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。 叁／ 诗的前两句，写诗人因不能与王卿一同登楼游览而引起的思念。登楼的路上要经过 “阁”和 “林”。“阁”，是山路险峻处用木头搭起来的通道。“楚云”，这里指作者所在的楚地(贞元元年至三年韦应物任江州刺史，本诗有可能作于此期间); “沧海”，为王卿所在地，大约临近海滨。“恨不同”、“思无穷”，是这两句中作者所要表达的强烈感情。此两句互为因果：因为怅恨今日不能与王卿一同游览，而引起他无穷的思念; 又由于对远在异地的好友的思念，因而更加重了他这次出游孤独无伴的怅惘。诗的后两句描写登楼后的所见所闻所感。“砧杵”，捣衣用的石头和棍，此借指听到的捣衣声; “荆楼”，泛指高低不齐的树丛和林木。寒秋季节，诗人在楼上听到的是山脚下传来的阵阵捣衣声，看到的是郡内荆榛遍布的大地，在绵绵秋雨中，他感到袭人的寒意。秋色固然萧瑟，秋寒固然逼人，但是这景色、这天气之所以如此，更主要的是由于诗人心情的缘故。作者对友人深沉的怀念和难言的惆怅，都隐含在这溟濛而苍凉的秋色之中。 明谢榛说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚。” (《四溟诗话》)本诗作者登楼所见秋雨寒林之景，是他怀念旧友的触媒，而他深切的思念，又使他在执笔之时不能不缘情写景。情因凄寒秋色的点染更加浓了它的悲怆色彩，景则因情的注入而更加强了形象的感染力。有人以为，后两句的景色描写反映了城市残破、人烟寥落的荒凉景象，也可作这样理解。  肆／ 诗歌的前两句先抒情。“攀林”指登山，“踏阁”指登楼，大概楼在高山之颠，因之须先“攀”而后“踏”。受声律的制约，因之采用了倒文的方法。独自登临之际，触景生感，而又无与言说，因而产生了不能与友人携手登临之恨。想来在此之前，诗人与王侍卿相聚之时，是经常在一起“踏阁攀林”的，因而此时才因“不同”而生“恨”。为什么不能一起登临呢?诗歌的次句便说出了原因：“楚云沧海思无穷”。“楚云”指南方，“沧海”指北方，一南一北，便写出了思念朋友、望而不得见之意;而曰“云”曰“海”，更显得相隔辽远，云雾笼罩，海天茫茫。相隔辽远，自然难以相见，更难得一起登临，因而只有借登高望远来寄托相思。这“思无穷”三字，便写出了相思的广与深。次句与《古诗》“同心而离居，忧伤以终老”意境相同，与李商隐《寄令狐郎中》“嵩云秦树久离居”意境也相似。 三、四句承一、二句，用具体而形象的艺术画面，对“恨不同”与“思无穷”加意渲染。“数家砧杵秋山下”一句是登楼所闻，主要诉诸于听觉。砧杵为古时捣衣之具，这里指捣衣声。因为是登高望远，加上林木或墙院的遮掩，因而“秋山下”的捣衣人就难以看清，所以便写捣衣声。“砧杵”这个意象，会给人以离情羁思的暗示。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”(张若虚《春江花月夜》)“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”(李白《子夜吴歌》)这些前人的诗句可以说明“砧杵”这个词语所沉积的感情内容和它给予人的联想。“砧杵”而曰“数家”，见出人民流亡之多。最后一句诉诸视觉。“寒雨”之中，“一郡”惟有“荆榛”，说明农桑业已荒废。这所见所闻，不能不使诗人的心灵受到极大的触动，产生“政拙愧斯人”(《答王郎中》)之感。他多么想把此刻登临所感告诉给朋友呵!然而此时友人却在千里之外，因而诗人谛听捣衣声、远望一郡荆榛时种种难以言传的感受也就尽在不言中了。 这首诗的艺术特点在于运用了点染的写法。一、二句直抒胸臆，先用虚笔点出离愁别恨，三、四句便用实笔写景，着意渲染。只写登楼见闻，而郡邑荒凉引起的感慨与怀人之惆怅，俱在言外。这正如宋顾乐《唐人万首绝句选》所评：“先叙情，后布景，而情在景中，愈难为怀。”   点击辑期图标，畅游古诗文世界。 |
|
|
