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宋龙尾歙石淌池抄手砚：砚长17.2厘米，尾宽10.7厘米，首宽8.8厘米，高2.9厘米。石色偏黑，入水可见极细的罗文。有明显土沁。该砚整体形制尾宽首窄、面宽底窄，砚堂微凸，淌池。堂周刻线勒进，整体用刀干净利落，用材讲究，为宋代龙尾歙石淌池抄手砚之典型。购得于江西。 信息解读： 1、五代及宋初的砚式主体上是围绕唐代的凤字砚（箕形砚）进行变化，最后发展出了宋砚最有代表性的砚式——抄手砚。宋代石砚中最多此制，砚背挖空，既轻且稳，手可抄入，方便取置。宋代造型艺术普遍有一种与唐代圆润肥硕风格反动、追求清瘦简洁的倾向，砚台风格也是如此。在大部分时间里，宋砚整体艺术风格趋向轻薄，崇尚线条感与冷隽感，简洁明快。典型如中期抄手砚，往往整体造型瘦挺，线条硬朗流畅、雕刻简洁有力，交界面转折干脆利落，犹如徽宗的瘦金体书法，给人以一种清瘦飘逸的味道。这时的抄手砚在整体造型与墙足制式上，往往上宽下窄，砚堂纵看多有明显坡面，横观常有微微呈弧状凸起，周边勒线干净利落。 2、宋代抄手砚的砚面在前期基本上保留着唐代的凤字砚（箕形砚）的样式：围三阙一，在砚尾敞口，没有围挡，不封口。但发展到了后面，就出现了砚尾有横档，四周齐平的式样。该砚就是典型。这种变化的发生时间大体在北宋末年。 3、用材为龙尾歙石。个人感觉，苏轼所谓龙尾砚“声如铜，色如铁，性滑坚，善凝墨”、“涩不留笔，滑不拒墨，瓜肤而彀理，金声而玉德”，不仅仅是溢美之词，而是完全符合古代龙尾歙石的特点。 4、民间收藏的高古砚，由于没有明确的出土记载，往往存在一个如何鉴别与如何正名的问题。在这方面，砚界要向陶瓷收藏家特别是高古玉收藏界学习，加强对古砚的微观痕迹研究。与陶瓷、高古玉一样，出土的高古砚（也就是宋之前）有出土痕迹，传世的也有磨损、使用痕迹，在放大镜、显微镜下，其微观痕迹无可遁形，砚界要加强其研究与总结！！ 5、个人近些年注重借鉴高古玉的鉴定方式，在这方面做了一些探索。探索中深深感到，与高古玉一样，出土的高古砚也有土沁、腐蚀、凝结物等现象，也有规律可循。不过，一个人的力量非常有限，希望其他诸公也加强这方面的研究与总结！！ 后面几张照片为该砚放大四倍后的沁色状况。大家特别注意其中上面的土沁附着物——土沁已经吸附在砚之上，形成了难以清理的“土沁钉”！ 本文转自新浪博客----枕砚斋主的博客 |
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