当今学书基本是从楷书（绝大多数）开始，继而学习行书，学书法学行书必学王羲之，学王必学《集王圣教序》已成为千古不变的事实。由楷书到行书会有过度的难度，毕竟行书的笔法、结体完全打破了楷书形式，学起来有难度。这里为学术者推进一种学习方法，有楷书自然过度的行书，那就是临习褚遂良的楷书，是由楷化行的好途径。
褚遂良塑像
当代新帖学代表人物著名书法家张旭光曾有一句话说行书要“潇洒”行书写出潇洒，是必须要提的住笔，是一种轻松、自然书写的状态，那样才能写出点画的潇洒、俏丽，恰恰褚遂良的“褚体”最具这一特色。纵观褚遂良书，点画偏细而圆润，运笔相对随意、自如，与其他唐楷比较没有可以藏头护卫，入笔讲求因势利导，直接露峰起笔，行笔，或露峰起笔切入，形成方笔的效果，不拖泥带水、显干净利索，这些特点也都是行书的笔法特色，所以笔者推荐临摹褚遂良，褚体是由楷化行的好途径。相当于楷书行书都学了，一举两得。
褚遂良（596—659），字登善，浙江钱塘（今杭州市）人。“初唐四家”之晚辈，其书体学的是王羲之、虞世南、欧阳询诸家，后登堂入室，自成体系。其特色是善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，波势自如，比前辈更显舒展。
艺术要传承还要创新，书法讲传统，凡学书必取法古人，最终还要创造个人面貌。唐代的每一位书家均取法王羲之，褚遂良是继传统而能创新的代表，《唐人书评》文字记载，把褚遂良的字誉为：
“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”
就连宋代那位狂颠大书画家米芾把最美的颂词送给了褚遂良：
“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”
足以说明褚体有着强烈的个性魅力，因为米芾对唐代是不以为然的。
褚遂良《倪宽赞》局部放大
几乎可以说，褚遂良存世法帖都是杰作，就因为它是一个整体，而又自成一个世界，这在书法史上是少见的。褚遂良书法以独到的运笔、结体、章法之美，风格、线条新奇，将他的书法艺术推向高峰。他的书法境界都是那么单纯、自然和平静，艺术视觉上并没有强烈、夺目的暴风骤雨，褚体的妙处就在于它潇洒自然，不锋芒毕露，是风和日丽，体现的事精致的趣味。
“初唐四家”风格
“初唐四家”中，褚遂良是把王字的笔法化到其楷书中的代表人物。 与褚遂良同朝为官的魏徵评价褚书：“褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”李世民曾让褚遂良鉴别内府所藏王羲之墨迹真伪，他竟无一误断，可见褚遂良对王的书法研习精熟，得其精髓，同时帮了李世民大忙。我们知道李世民极推崇王羲之的，他的“书圣”地位与李世民的推崇有很大的关系。我们知道，李世民为了得到王羲之法帖，曾广泛收集，普天之下天下争相奉献领赏，这里边不免有赝品伪作，鉴定真伪成了问题，这个重任落在褚遂良身上。那些以伪代真领赏的人将赝品送来邀功，都被褚遂良识破，之后没人再敢造次。褚遂良的举动得到了李世民的极大欢心与信任，并加官进爵，之后在有了记录皇帝起居之事的差事，李世民每有大事，都要向他谘询，是书法这一技之长换来了远见卓识。可见信任是多么重要。
学习褚遂良还能学到和重要的一点——提笔。书法贵在能提得起笔，董其昌曾说：
“发笔处，便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”
提的起笔是行书点画俊俏之要，不然笔毫偃卧，易拖沓、冗长，肥而无力。
褚遂良笔法上得王羲之精髓，书风也得王字的空灵之气，清代书法家、书法理论家梁巘评褚遂良：“褚书提笔‘空’，运笔‘灵’。瘦硬清挺，自是绝品。”书法的空灵，正是通过运笔与提笔而体现出来的。
褚遂良的楷书不仅有行书的笔法，而且还有草书之法，扬无咎有句：“草书之法，千变万化，妙理无穷。今于褚中令楷书见之。或评之云：笔力雄赡，气势古淡，皆言中其一。”
褚体虽然是露峰入笔，但并不简单行笔，如下图这种笔法，在褚体中是最常见的，这是取法王羲之行书用笔的典型笔法。这一用笔方法在王羲之《兰亭序》中如“今”“此”“咸”等字。
王羲之《兰亭序》举例
运笔痕迹
孙过庭《书谱》中要求的“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衂挫于毫芒”行书，帖学之核心，讲求两端，碑学讲求中段，行书的一点一画痕迹清晰，观一样便知运笔之法，在褚遂良的书法之中，体现得是最为彻底的。他以毫不掩饰用笔，甚至是强调这种痕迹，以表现他所倾心的活泼节奏，一起一伏，一提一按，韵律明快。在欧阳修或虞世南书法中，运笔的痕迹不太明显。
代表作品
褚遂良存世书法作品有碑刻《伊阙佛龛记》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》等。《雁塔圣教序》是晚年精品力作。《雁塔圣教序》全名大唐三藏圣教序，是褚遂良晚年杰作，书体刚健秀美，媚而不俗；结构疏落有致，用笔既有行楷笔意，又有隶书余韵，清润挺劲，提顿自然；充分体现了褚体仰俯有情，意生法中的艺术风格。张怀瓘《书断》曰：
“少则服膺虞监，长则祖述右军。真书甚得其媚趣，若瑶台青琐，窅映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，增华绰约，欧、虞谢之。”
褚遂良《雁塔圣教序》
该碑，龙婉媚遒逸，波拂如游丝，万文韶能将转折微妙处一一传出，为唐碑之冠。是褚遂良瘦劲飘逸书风的代表。
晚年，褚遂良书法艺术上达到高超的、至臻至美的境界。就楷书而论，把褚遂良、欧阳询、虞世南的作品放在一起，我们会明显地看到一种风格差异，是其对笔法的追求，造成了这种转变，禇遂良楷书表现了一种来自于笔意的华美。褚遂良一位具有唯美气息的大师，他的刻意追求，倾注在一点一画、一根线条，甚至一个点、一个转折……，已非是形体的独立意义，是点、线变为一种抽象的美。（一者）
