林散之草书唐诗，率意挥洒

林散之（1898-1989），字散之，号三痴，别号散耳、江上老人。林散之3岁学书，32岁师从黄宾虹，37岁只身万里行。书法由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，宋元明清。无论碑帖，无论何派，各取其长，隶真行草，功力深厚。60岁开始专攻草书。草书以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾。林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友不相问，一片冰心在玉壶。
——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
——王维 《杂诗三首》其二

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
——李白 《下江陵》

春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。
——李贺《南园十三首》之八
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕如飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入南书房，使人舒心惬意，欢欣不已。春以艳丽悦人，这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
林老笔锋细腻灵动，似春蚕吐丝；笔触隽朗飘逸，如跃动音符。想必散之先生当时亦是神清气爽，欢欣愉悦。

远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
——杜牧《山行》
林老喜作此诗，常以此诗赠予亲朋、学生和亲近之人。晚年书《山行》更是信手拈来，此为八十三岁时所作，通篇气韵贯通、率意挥洒、功已炉火纯青。

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
——刘禹锡《秋词二首》其一
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
“鹤”是孤独的，诗人以“鹤”自喻，是诗人视“鹤”为不屈的化身，也是林散之一生的真实写照，故林老常书此诗以自勉。

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思在谁家。
——王健《中秋望月》

孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
——刘长卿 《送方外上人》
林散之年少游历山川，数次遇险，幸得僧人指点，方化险为夷。林老晚年貌似佛容，常自喻与佛有缘。诗中以野鹤形容僧人，贴切入味，不失孤云野鹤般脱俗的品性。末句则劝上人隐居冷寂的深山，而不要到热闹的名胜去沽名钓誉。
林老一生谈吐幽默，闲散淡定，书法造诣神鬼难测，更与诗中妙趣神合。

志在新奇无定则，古瘦漓骊半（无）墨。
醉来信手两三行，醒后却书书不得。
——许瑶 《题怀素上人》
怀素身兼僧人和书法家的双重身份，他的草书，笔法圆通，狂放自然，与张旭形成唐代书法双峰并立的局面。
晚年林老教导学生时，论及怀素就喜形于色：“怀素自叙瘦劲圆健，他写通漆盘，可见所下功夫，今人难以达到。”