 上下，上字靠下蹲、下字往上挺在书法中，上和下是两个非常常用的字。在书写上要求“上”字要重心下沉，写出的感觉是往下蹲；而下字却要写得挺拔，重心要上移。这是与其结字有关联的。 （一）上。《说文解字》：高也。此古文上，指事也。凡丄之属皆从丄。上，篆文丄。  在甲骨文的造型上，上，就是一竖一横地倒“T”字结构（如上图1），而小篆则将上边的竖演化成一个带弯的曲线，同时增加了一个小横画，比较接近现代的写法了（如上图2）。  由此，这个字在书写时就需要将重心下移，重点放在最下面的长横上。欧阳询在写这个字时往往将上边的小横写作一个挑点，很俏丽。无论是写作小横、还是写成挑点，都不宜过于靠上，反而往下写不会出问题。 （二）下。《说文解字》：底也。指事。下，篆文丅。  同“上”字完全相反，下，在甲骨文里就是一个“T”字，而小篆也大致同“上”。但是，在楷书规范写法上，因为这个字的主笔变成了竖笔，就需要将其写得挺拔舒展，也就是说竖笔可以写得比横长，但一般不要将竖写得过短、而将横拉得太长，那样整个字就会感到压抑。  写好这个字还有一个关键点，就是最后的“点”一定要靠上写，欧阳询在书写时甚至将“点”放在横竖的交叉点上，显得紧凑而利落。 左右，左字横短撇长要身高，右字横长撇短须体扁左右也是一对姊妹汉字，打眼一看字形差不多，但在具体书写时，其笔顺、结构差异却很大，如果掌握不好，写出的字就会有问题。  1、相同的部首其实是有差别的。《说文解字》里，左和右都与“手”有关联。在现代楷书中两个字上边的偏旁虽然都是一横一撇的结构，但在甲骨文里却是两只相反方向的手，'左”上的手是左手，“右”上的手是右手。 2、相同的“撇”画长短是有差别的。从上图中可以看出，在甲骨文里一左一右两只手，都有一个斜向下的长弯笔，代表的是胳膊。在汉字的深化过程中，这只长胳膊，在“左”字中深化为长撇，而在“右”字中深化为长横。所以，“左”字撇长横短，“右”字则要横长撇短。  3、相似的结构字形是有差别的。左，因为横短而撇长，写出来就需要字形瘦长挺拔，类似的字还有如“灰”；右，因为横长撇短，写出来就需要字形扁方肥腴，类似的字还有如“有”。 4、从外观上看“左右”两个字的字头是一样的，但在笔顺上却是不同的。左字头，要先写横、再写撇；右字头反之，要先写撇再写横。 大小，大字不能写太大，小字也不能写太小大和小两个字除了笔画都不多以外，没有多少相似之处，在书写上也没有多少太大的难度。这两个字有时写不好只是因为控制不好字形，就会显得比例失调。  大，有两种书写方法，主要体现在最后的捺笔上。遍览古人书法，大多数都将捺笔写作正捺，舒展而流畅。但赵孟頫却喜欢用反捺，写出来也很美观。书写这个字还有一个需要注意的问题，横画一定不能写得过高，大约在整个字的一半偏上就合适，赵孟頫写这个字往往把横画写在居中、甚至偏下位置，反而显得很稳定。  小，这个字要写好需要注意三个要点：一是因为笔画少且小，书写时要加重笔画力度；二是因为笔画零散，所以要左右呼应，两个点尽量俯仰连贯；三是因为两个点不可能写长，竖画就不能写得过长，否则就会不协调。 凹凸，全部由横竖笔画组成，却不能写得横平竖直凹凸，是一对双胞胎字，全部笔画都是横和竖，书写时往往会很呆板，没有灵气。需要注意两个问题： 一是笔顺。凹，从左向右，依次是：长竖、横折、小横、小竖、横折、长横；   凸，从左向右，依次是：小竖、小横、小竖、横折、横折、长横。 二是笔画。这两个字所有笔画都是横和竖的组合，但一定不要写得过于横平竖直，横画要有左低右高的姿态，竖画要有左右向背的变化，否则就会呆板木讷。 多少，两个字精彩之笔都在于最后的撇画，要写得舒展飘逸多和少，这两个字也是不好写的一对姊妹字，书写的难度在于重心失稳或者比例失调。 （一）多 1、上边的“夕”要往上写，且不能过大。如果在垂直方向上划分成三等份，上下两部分的比例大约是1:2的关系； 2、垂直方向上四个交叉点要对正。两个小撇起笔和两个点的收笔要在垂直线之左，并对齐在垂直线上； 3、最后和撇画要拉长，写得舒展飘逸，不能拘束萎缩。 （二）少 1、上半部分是一个“小”字，要尽量向上提，不能向下蹲； 2、“小”的竖钩不能直上直下，而应该稍向右下斜，以更好地同末笔“长撇相交。颜真卿有时将这一笔只写成斜竖，看起来就更加紧致，颜公在这个字时的巧妙之处也在竖画收笔有向右下倾斜之势，更好地同最后的撇相交呼应； 3、”小“的竖或竖钩一定要同最后的长撇粘连，否则就会显得松散； 4、最后的长撇也应该拉长，写得舒展飘逸才好。 |
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