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我现在远离北京，在外地参加一个很重要的活动，具体什么活动，稍晚些《四味毒叔》会发布，只是我在出发之前，跟别人说：“不能总是讲一片大好，也要讲实话”。作为一个“知道分子”，我“知道”中国电影在过去和现在的故事，也“知道”未来的故事。鉴于很多朋友都是行业外的人，所以尽量用通俗易懂的语言来描述一下我为什么会怀念2020年的中国电影。2020年，对于中国电影来说，是一个特别值得纪念的年份，不仅仅是因为疫情影响下我目睹了很多电影公司的艰难甚至关张，还目睹了更多的电影人在努力求存下的反省和自我鞭策，现在我就在跟他们一起，为此我很荣幸。多少年了，总有人问我：“老师，你对中国电影怎么看？”我会说：“我喜欢去电影院看，偶尔有一些导演或演员送票给我的话我也会去电影院看。”今年疫情爆发后一段时间，还是有人问我：“老师，你对中国电影怎么看？”但这次我明显感觉提问时的语气就不对了，都有些彷徨和悲观。如果在疫情爆发之前，我来评价中国电影的话，大多是喜忧参半，因为那时电影市场最火爆的时候，是个人就跑去做电影，很多行业外的平台也都开设了电影部，比如卖电器的，当时还有很多“跨界合作”或者叫“异业合作”的存在，这些都是火爆到让我产生了一种错觉：国家的支柱性产业是电影。
不过要知道，钱多了，人就容易飘。放在行业内也有这种现象，彼时随着市场的火爆，很多粗制滥造的电影和浑水摸鱼的“电影人”也都进到了这个圈子里来，前两天有人请我写关于如何看待“渣剧”的评论，我想起来还应该讲一讲如何看待“渣片”，尤其是电影市场火热时，不负责任的“半个同行”们让电影终于在资本市场里被消费过度，不仅让投资者产生了怀疑，也让很多观众对电影产生了失望的情绪。喝茶的人看喝酒的人，看到的不是风雅，是风月。所以一再被辜负的市场会逐渐产生对从业者和产品的不信任，终于没等来崩盘，却等来了疫情，这对于大家是好事。你去看开工不停的人写不出好的作品，就像不通生活的编剧编不出人间百态一样，电影不仅是光影的艺术，也是直窥人心灵的文化产品，脱离生活谈天马行空那就是耍流氓，这一点无论是电视剧还是电影都是一样的。因此，我在电影产业遭遇疫情的这一年很欣喜，不是因为幸灾乐祸而欣喜，而是因为大家终于明白一个道理：你不去创新或是探究艺术，只是一门心思圈钱的话，是不会有人再去信赖你的。而且，人家有权选择去电影院看院线电影，还是在家躺着用手机看网络电影。
觉得市场残酷吗？不，市场是最公平的。市场会淘汰掉所有不合格的人，无论有没有疫情都是这样。因此当我听到有人抱怨说“都是疫情如何如何”时，我会理解地放下本想扯掉他裆下遮羞布的手。市场，终于淘汰掉了一批想借机捞金的人，虽然只是暂时地淘汰，但对于电影的创作和发展是好事。就像自然界看到某个种群数量太大太滥时，就会选择出现一个天敌或疾病来淘汰掉种群里不及格的老弱病残一样。所以当年初我看到市场阴霾之下很多哀鸿遍野的时候，我想起那句名言：“生存，还是灭亡，这是个问题”。但同时也说明自然界淘汰掉的都是不合格的产物。轻言生死的都是底气不足的人，更多坚持下来的，才是中国电影的中坚力量。《八佰》上映前，华谊的王中磊王总还私下里问过我关于票房，问我预估一下票房可能有多少，我当时说了个数，后来证明票房比我预估的还要好，还要好得太多。这种心情比我在7月20日那天知道影城重新开张时还激动，我知道观众在影城沉寂了大半年之后，不仅迫不及待地选择出来看电影，也选择重新相信了中国电影和中国电影人。不仅如此，重新复工仅仅半年，中国电影人还直接拿了个世界第一。
上个月中旬，我看到内陆市场已经取得了129.5亿元票房，超过了北美市场，成为全球第一大票仓。这背后有心酸有艰难，更多的无疑是振奋和信心。要知道，半年前，很多媒体和公众号上还在报道电影人的惨状，包括院线影城的入不敷出。这种面对“末世”的惶恐随着疫情的逐步缓解终于变成了迎接“盛世”的喜悦。同时我们还涌现出了很多优秀的演员，比如张译、欧豪、杜江和章宇等等，可以说恰逢其时的时候有一部恰逢其时的作品，这些人憋了很久也都获得了市场和观众们的认可。
接下来要做的事情，无非就是创作出更多更好的作品出来。我曾听过这样一个说法：疫情改变了大家的消费习惯，包括习惯了在网上看电影。对，是因为在网络时代观看习惯便利的同时，大家还是选择辅助性地消费娱乐；不对，是因为院线电影的魅力和氛围始终是网络无法替代的。疫情期间也有人问我，干嘛非得去电影院呢？电视上不能看吗？手机上不能看吗？我也有过困惑，电影对我们的生活真的有那么重要吗？原本坚信的热爱，好像消退了，直到那一刻，看到旁边观众的投入，也看到影院经理的笑容，我也才发现自己对电影有多么浓重深沉的爱，也知道有千千万万的人对电影是多么地热爱。从《八佰》开始，到《我和我的家乡》、《金刚川》等，我觉得今年大火的中国电影都特别应景，既有怀念先烈的悲情，也有亲历疫情矢志不移的豪情。在疫情下挽救生命的国家和在疫情下拯救电影的同行，无论是谁，都值得尊敬和爱护。2020年，新冠疫情爆发下的中国电影经历了一次洗礼，无论从形还是神，都让“幸存”下来的电影人们重新学会审视自己，放眼世界。这一年快要结束了，我不知道明年我会不会怀念它，但我肯定会记得这一年的中国电影都发生了哪些故事。中国电影能在疫情后触底反弹，走出了一个漂亮的“V”字，它的未来也一定会越来越好。
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