《曹全碑》是汉隶代表作之一，于东汉灵帝中平二年（185年）十月由曹全的门生故吏王敞等人镌立，用以歌颂曹全的生平功绩，现存于陕西省碑林博物馆。
《曹全碑》全本拓本
《曹全碑》是目前存世的汉隶碑刻中存字较多的一通，对人们研习汉隶有重要的参考价值。就笔法而言，笔形多变、圆实活脱、刚柔相济、静中寓动、轻重相和。以体势而论，横宽取势、重心平稳、布白匀净，可谓是八分书的典范。
《人美书谱·曹全碑》内页
《曹全碑》是书法学习者学习汉隶时一定会临习的碑帖，临习《曹全碑》也是北京师范大学书法系本科生必修的课程。综合历年来的课业经验和大家的反馈，发现大家都会陷入相同的误区。
常见误区
其一 格调把握不准。临书的关键在于对范本有准确的审美体悟，但初学者由于笔法生疏，往往将《曹全碑》临成粗放敦厚一路，如此则与原作有霄壤之别了。
其二 楷化不除。初学此碑，往往会杂入楷书的笔画与体势，诸如魏碑样式的方折过多，不明八分之体势，而一味向右上方倾侧等等。学习《曹全碑》贵在以篆入隶，于平正中见圆劲古澹之意。只有如此，临书方能具备古意。而杂入生涩蹩脚的楷法，只会使意趣寡薄。
其三 不注重锤炼笔质，不关注粗细笔画的反差度。此碑以细线为笔形主基调，其细而不弱，虽纤如髭发，但质感则“圆如椽”。另一方面，在细线组合之外，粗笔画的精彩呈现也使得整个字具有了神采。
《曹全碑》原帖
《曹全碑》临帖
以上三方面是初临者务须重视的问题。有了“问题意识”、知晓了误区，那么接下来就要在书写中“找重点”。在此通过“精临精讲”的方式，为大家系统介绍《曹全碑》的临写指要。
《曹全碑》精临精讲
众所周知，《曹全碑》的特点是内紧外松，主次分明，分布匀净。
在临写时，横画要注意主次差异与俯仰变化，否则会板刻无味。此外，《曹全碑》的韵味往往会通过笔画的曲直度与收笔的细微变化加以体现，古人所谓“秀逸”之类的审美评说，其实都可以落实到具体的笔形与笔质上，临写时笔者也尽意去表现。
《曹全碑》原帖
《曹全碑》临帖
举个例子。在隶书中，“野”字的写法为上下结构，上部两个偏旁分布疏朗，互不干犯，但必须表现出两者的“揖让”呼应之趣，“予”部下端的左竖适宜用迎应的方法去处理。
“土”部的书写也有讲究，第一横务须短促，如此才能凸显主笔横画的纵逸舒展之美。从其众多的横画排布来看，也是平和有致，所谓“致”即指这些横画之间的笔势变化。
原字
临字
再举一例。临好“若”字的关键在于主笔横画与弯挑。主笔横画前半段总体笔形偏直，但中段微微弯曲，尾部自然舒缓展开，体现了“秀美飞动，不束缚，不驰骤”的特点。
原字
临字
收笔的细腻变化是临摹水准高下之分的重要依据。很多初临者在横画收笔处只知一味圆润，如此很容易产生流滑无骨之弊。建议在临写时着意增加了一处折点，以此增强收笔的骨力。
弯挑的处理也是要注意的地方。弯挑有两个难点，一是要处理好横与挑的夹角，二是要把握挑画笔质。
夹角过小会显得局促，过大则有松散的问题，并影响“口”部的表现。笔质体现了笔画的内在美，细观“若”字的弯挑，虽有曲致，但内力充沛。这就需要临写者对于笔尖的提弹顿挑的性能有很好的驾驭。
《曹全碑》看似圆秀，但如果一味于执着中锋与圆转就难得原作之意了。
像“涌”字左侧的“水”部，第二、三点的收笔便微用了折挑的方式，以避免圆滑。而“甬”部的右竖，也是由圆润的中锋逐渐转为侧锋，收笔微出锋芒，这种变化可以使《曹全碑》在秀美中展现出一种风骨。
原字
临字
再如“诸”字右下端横竖的交接处，也很有特点。常人临《曹全碑》多关注苍茫的金石气，而难以悟到其中的书写意趣。而该字横竖的交接处恰恰需要采用细腻自然的书写感去表现，这种处理可以使临写表现出一种轻松雅逸的文气。
原字
临字
在临摹时，我们不仅要关注用笔与用字，章法也是临学的一个重要方面，需要我们对经典作品细加解读、拟效和记忆，才能将碑帖的特质融入自主的创作中，为将来的“薄发”蓄满“能量”。
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《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是汉隶代表作之一，该碑于东汉灵帝中平二年（一八五年）十月由曹全的门生故吏王敞等人镌立，用以歌颂曹公的生平功绩。
明万历初年，此碑出土于陕西郃阳莘里村（今属陕西省合阳县），后移存至郃阳县孔庙。一九五六年又被移入陕西省碑林博物馆。
该碑无额，高二百七十二厘米，宽九十五厘米，碑阳和碑阴都是成熟的隶书，碑阳共计二十行，每行四十五字，碑阴有题名五列。
本文改编自《书法教育》2018年第4期
作者：虞晓勇《〈曹全碑〉临写指要》
