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傅抱石在创作一些风雨图，用浓厚的笔墨将风雨在画中"刷"出来，而此前的中国画在表现风雨时，是通过对树、伞等事物的描绘来体现风雨的，傅抱石此举在中国画史上可谓是创造性的。  傅抱石人物最使人勾魂摄魄处往往在眉眼的神情。更进一步的是他把古代的线条，由原本工整变为飞动潦草之外，又运用了许多破锋飞白的线条，这使傅抱石的人物画技巧与他的山水画中的“抱石皴”一样，显示了有如音乐的特性———旋律与节奏之美超越了概念的清晰与描绘的抱泥。正是那些含糊的、不可名状的笔墨形式随着心灵律动的起伏飞跃而出现，才更深入、生动地表现了对象的丰富、复杂与微妙。同时，在含糊、潦草的笔墨对比之下，眉眼与头面的神采才更能显出来。绘画元素“对比”与“关系”创造性的驾驭，正是傅抱石人物画、山水画独特创造的关键所在。 11月28日下午，佳士得香港2017秋拍为傅抱石于1945年创作的《琵琶行》特设“千秋名韵 — 孔祥熙家族旧藏傅抱石《琵琶行》”专题拍卖，此作由孔祥熙家族珍藏，被视为傅抱石人物画创作的巅 峰之作，拍品以咨询价形式上拍，70万港币起拍，现场竞争激烈，几秒钟过亿港币，以1.8亿港币落槌，加佣金204,850,000港币成 交。  傅抱石在文学题材与历史人物题材的创作上，也有很大的成就，或亲身的体验感受，或来自于灵感的爆发，无不给人具有一种深美的意境。尤其是他那些大幅作品，更增添了逼人的气势，给人以深深的冲动美的感受。如果从历史的角度来看傅抱石在二十世纪中国美术史上的贡献的话：一方面是他自己在中国画(主要是山水画)创作上和美术史研究中的成就突出;另一方面是在他的带领下，出现了同时代江苏中国画家的创作群体在全国的崛起，从而推动了整个中国画事业的蓬勃发展，并使中国山水画的面貌，在二十世纪中期焕然一新，这是了不起的。不仅如此，在那个特殊的年代，由他开辟的毛泽东诗意山水画的创作，又创造了一个时代独特风格，这是在表现题材上的进一步拓宽，也是不得了的。 傅抱石深刻的传统画学思想烙印，也包含其选择性的接受西学写实观念的开放心态，并且他能够把现实主义艺术创作原则落在实处，形成与时代同行而不失传统精神的山水写生。这看似单纯的写生方式却体现出傅抱石的“写实”观念需要不断动态的协调统一来自三个方面因素的影响：传统内质、时代场域和写意精神。  1965年9月，傅抱石应中 共上海市委之邀为虹桥机场候机大厅事宜赴上海洽谈，座谈、接待、应酬等各类事务繁忙，初步确认以“井冈山”为题创作大画。9月23日，傅抱石乘专机返宁。次日早上，因过度劳累引发脑溢血而昏迷。29日13时许，傅抱石走完了人生的最 后一步，终年62岁。 傅抱石(1904～1965)，汉族，江西省新余县人。我国著 名画家，国画大师。“新山水画”代表画家。号抱石斋主人。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。 |
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