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天下第一行书—王羲之《兰亭序》  王羲之《兰亭序》《兰亭序》历来备受追捧。“右军之叙兰亭，字既尽美，尤善布置，所谓增一分太长，亏一分太短。”“善法书者各得右军之一体，若虞世南得其美韵，而失其俊迈。欧阳询得其力，而失其温秀。褚遂良得其意，而失于变化。薛稷得其清，而失于伧拘。顔真卿得其筋，而失于粗卤。桞公权得其骨，而失于生犷。徐浩得其肉，而失于俗。李邕得其气，而失于体格。张旭得其法，而失于狂。独献之俱得之，而失于惊急无藴藉态度。” 天下第二行书—颜真卿《祭侄文稿》  颜真卿《祭侄文稿》《祭侄文稿》是颜真卿在极度悲愤的情绪下书写，通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心情流露于字里行间。线质遒劲而舒和，与沉痛切骨的思想感情融和无间。所谓“干裂秋风，润含春风”。 天下第三行书—苏轼《寒食帖》  苏轼《寒食帖》《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。 天下第四行书—王珣《伯远帖》  王珣《伯远帖》《伯远帖》与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》并称“三希”。它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风，如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味。董其昌赞曰：“潇洒古淡，东晋风流，宛然在眼”。 天下第五行书—杨凝式《韭花帖》  杨凝式《韭花帖》《韭花帖》是一封信札，字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭序》的笔意。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑。” 天下第六行书—柳公权《蒙诏帖》  柳公权《蒙诏帖》《蒙诏帖》用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。 天下第七行书—欧阳询《张翰思鲈帖》  欧阳询《张翰思鲈帖》《张翰思鲈帖》也称《季鹰帖》字体修长严谨，笔力刚劲挺拔，风格平正中见险峻之势。字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，别有乐趣”。清乾隆帝评论道：“妙于取势，绰有余妍。” 天下第八行书—米芾《蜀素帖》  米芾《蜀素帖》《蜀素帖》结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履；用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济；章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合。总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。 天下第九行书—黄庭坚《松风阁》  黄庭坚《松风阁》《松风阁诗帖》的结体、用笔、章法都很奇特，其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》。内紧外放，紧处亦见奇肆，放处倍添神采。其字如风枝雨叶，偃蹇横斜；又如谢家子弟，不冠不履。 天下第十行书—李建中《土母帖》  李建中《土母帖》《土母帖》为北宋李建中行书法帖，深牙色纸本墨迹卷。帖共十行，用笔沉着，有欧阳询等严之法而笔丈稍肥，分布犹存唐代遗风，为传世李书代表作。 |
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