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最近朋友圈热议的韩国电影《担保》，乍一看只是一部略显普通的韩国温情电影，主要讲述了高利贷债主斗石与债务人的女儿承怡之间的羁绊故事，故事本身是常见的韩国煽情流再加上一点点轻悬疑要素，不过制作精良成熟，值得一看。 此电影能够获得好评的原因跟大叔与萝莉的组合有很大关联，今天我想与诸君共同探讨，到底是什么让这种“大叔×萝莉”的套路，如此流行？ WARING: 这个主题我非常喜欢，甚至有过一定的研究，所以先与各位读者约法三章： 0.我们绝不支持恋童癖或未成年性行为，这是我们及社会的共识和底线。 1.本文中的一切观点将以电影作品或电影艺术本身出发，尽可能不涉及任何道德判断。 2.阅读本文时请尽可能摒弃你觉得理所当然的事情，盖因这个命题确乎幽微难明，但又充满意趣。 3.本文中可能会提到一些具有代表性的作品，但有的并不好看；当然如果诸君看了，也欢迎留言分享你们的想法。 闲言少叙，让我们开始。  （叔萝一号：里昂＆玛蒂尔达，《杀手里昂》是绕不开的经典。） 观众眼中的“大叔×萝莉” 我相信，当我提出这个问题的时候，少说有70%的读者第一反应是《杀手里昂》，剩下的29%则多半是《狩猎》、《洛丽塔》或是经典游戏《THE LAST OF US》(译作《最后生还者》或《美国末日》，简称《TLOU》)。 其实这是一个很有趣的事实：这些影片中的“大叔”和“萝莉”们，身份不同、性格不同、甚至他们之间与彼此的关系也不尽相同，但是却都给观众以类似的感受；与此同时，另一些影片中虽然同样出现了年长男性和年幼女性的组合，却并没有给人留下非常深刻的“大叔×萝莉”意象，这足以说明，这样的组合除了表面的年龄差之外，另有特殊之处。 我稍稍研究了一下，发现他们往往满足两大特点： 1.他们的关系往往存在于一个相对封闭的环境中，具有一定的排他性，这让他们天然的占据了观众视野中的主要位置； 2.他们的感情属于一种特殊的“叔萝情”，何谓“叔萝情”呢？这一点将在后文提到。 例如几乎斩获同时期所有“最佳游戏”与“最佳剧情”的经典作品《THE LAST OF US》，多年前痛失爱女后成为冷血“社会人”的乔尔，身世成谜并背负大麻烦的艾莉，他们互相不知道对方目的如何，却必须一同在危机四伏的后启示录废墟中活下去——完全就是各种叔萝搭配的典型。 那么，这种共性是偶然吗？  （叔萝二号：乔尔＆艾莉，《TLOU》是电影化3A游戏的集大成者） 剧本家眼中的“大叔×萝莉” 不，这显然不是偶然的。 罗伯特麦基在他的《故事》一书中深刻的揭示了故事的原理，此书也被剧本家们奉为圣经。 麦基深刻的指出，“一个吸引人的故事”的要点，就是“不平衡”，“不平衡”驱动情节，“不平衡”构建冲突，“不平衡”赋予整个故事以内在的动力。 而上述的两点共性正是为了这种“不平衡”的构建服务的。 从角色的设置上来看，男-女，强大-弱小，复杂-单纯，种种对偶的关系，为故事提供了天然的强对比度。 进一步的，反差如此鲜明的两个角色，他们自然也会有完全不同的目的、行为与情感反馈路径，这就为情节中的矛盾构建提供了极大的发挥空间。 随着观众在观影过程中逐渐与角色构建情感纽带，而角色亦在不断的冲突中形成越来越多的联系，剧本的张力在这里得以充分体现，这也是“大叔×萝莉”的组合要么感人至深，要么狗血淋头的原因。 例如《午夜守门人》中的党卫军军官与犹太少女，一方曾是残暴者的代言人、位高权重者；另一方面则是本应带着仇恨却完全无法反抗的弱女子——然而，他们看起来是那么美好——只是最后的最后，人们不禁还是会问，会思考：爱情，真的是这样的吗？这样，剧情的感染力和影片的解读余地就变得愈发广阔、耐人寻味，剧本家的目的也就达到了。 但，这仅仅只是剧本家的“诡计”吗？  （叔萝三号：卢卡斯＆卡拉，虽然大叔和萝莉间的复杂情感并不是《狩猎》的主题重点，但确实也是故事的导火索。这一台词意味深长。） 心理学家眼中的“大叔×萝莉” 诚然，“大叔×萝莉”的组合的确是剧本家有意设置，但主流剧作的原则之一就是“源于生活，高于生活”。构建这一组合“不平衡”的魔力的，恰恰是我们的现实。要理解这一点，不得不提到大家耳熟能详的两位心理学家：弗洛伊德与荣格。 弗洛伊德是精神分析学派的创始人，提出了有关于男孩的“俄狄浦斯情结”的理论，即“弑父情结”；荣格则是人格分析学派的创始人，并且将分析心理学系统化了，他在弗洛伊德的基础上，与前者一并提出了有关于女孩的“伊拉克特拉情结”，即“恋父情结”。 “恋父情结”认为，小女孩（即我们常说的“萝莉”）往往仰赖与父亲的保护而生存，因此常会产生进一步“占有”父亲的爱来保护自己的本能。 但是，这仅仅适用于通常状态。在“大叔×萝莉”类型电影中，两位主人翁却往往处于非常状态：如危险的旅途，或生活的剧变等等。 在这种情况下，本应无条件提供保护的“父亲”生态位，被不稳定的“大叔”代替；而本应处于安全状态下的“女孩”，则不得不进化出一定的危险性，具备了“男孩”的特征。 这恰恰符合“弑父情结”的诞生条件——孩子因父亲更加强大有力，而下意识的模仿父亲；但又希望与父亲争夺母亲的爱（在这影片中当然也可以理所当然的表现为其他目标），所以又对父亲抱有攻击性。 当“恋父”与“弑父”这两种显然不同的情态构建同时成立，则故事中的“萝莉”当然会理所当然的诞生一种无法被归类的情感，即前文谈到的“叔萝情”。 需要指出，这种情感是相当罕见的，但并非应该斥之为“畸形”或“病态”的。 事实上，我个人认为情感的诞生极度微妙，因此“亲情爱情友情”的分野本就是粗糙的，而人类却因为处在社会中而不得不对感情进行分类与规训。 因此当“萝莉”发现习以为常的分类无法适用于”叔萝情“，则当然会同时感受到危险、浪漫；相应的“大叔”生态位亦如是，在面对“萝莉”的感情时，自身的情绪也会在“父亲”与“恋人”中摇摆，即会由小女孩的单纯感到温馨和慰藉，也可能因为这种美好的朝夕相伴而诞生占有欲，成为“生命之光，欲望之火”。最终获得怎样的结局，则取决于整个故事的背景了。 例如文章开头提到的、极具代表性的《杀手里昂》，里昂是一位杀手，也是玛蒂尔达的庇护者；玛蒂尔达将里昂视作唯一的生存与情感依靠，但仍然并不完全信任里昂。他们很显然既不是父女亲情，也不能说是典型的爱情，而是彼此世界中独一无二的情感羁绊。也正因如此，作品唯有以里昂的死来升华这种感情，以避免它在纷乱的世界中坠落。 有趣的是，弗洛伊德与荣格曾经长期的合作过，二人相差19岁，据传其间“感情亦师亦友亦父子”，而最终因观点不合而分道扬镳。这两位心理学泰斗之间的微妙感情，只能留待后人猜测了。  （叔萝四号：亨伯特＆洛丽塔，《洛丽塔》是萝莉的词源，“生命之光，欲望之火”的出处。） 其实，我本人也在生活中接触或者了解到过许许多多真正的“叔萝关系”，他们的年龄差有大有小，互相之间的相处模式也有不同，这些真实的“叔萝情”结果如何，也是如人饮水冷暖自知。 毕竟，生活往往比电影更加精彩。 ◐ 《四味毒叔》是由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。 |
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