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《相声有新人》的舞台上，郭德纲一句“没出息的东西”，一下拉近了台上台下的距离。只有最亲近的人，才能得到郭德纲这样的批评。原来，郭德纲正是李寅飞相声开蒙的师父。 而接下来李寅飞对郭德纲说的话，竟让很多观众，甚至是很多参赛的演员都为之动容：“我多怀念2004、2005、2006年，在台上玩命说相声的郭德纲啊。”其实，李寅飞的这番感慨，同样也是很多老“纲丝”的心声。 在那个火红的年代，李寅飞正是看了郭德纲的表演，才下决心到德云社学相声的。而也正是在那个时间段，郭德纲收获了自己第一批“纲丝”。甚至王自健也认为，在相声业内都承认，05、06年的郭德纲，是神级的表现，是无法超越的。 那时的郭德纲，在事业上处于上升期，自己也是年轻气盛。因此，他的大部分代表作，比如：《西征梦》，《我要幸福》等作品，都是在那个时期产生的。 在这一时期，一段《论相声五十年之怪现状》横空出世，甚至有让人顶礼膜拜的感觉。这段相声名字模仿了晚清著名谴责小说《二十年目睹之怪现状》，其目的同样是谴责当今相声界的问题。 这段相声中，郭德纲甚至描绘了整个相声的发展史，当年天桥的艺人和观众的来龙去脉都被他讲述得一清二楚。甚至可以认为，这是一部有关相声发展史的论文。 但相声发展到当代，却被人为肢解甚至阉割，这让郭德纲在这段相声中，发出了悲天悯人的呼声“我爱相声，我怕他完了。”以至于郭德纲和张文顺先生在台上表演，于谦在后台流泪。从来没有一段相声的特点是深刻与痛心，郭德纲算是空前绝后了。 而郭德纲在这一时期，对传统相声的演绎，更是让人叫绝。一段烂大街的《卖布头》，被他说得妙趣横生。其中的学唱部分甚至可以说优美动听。甚至不听包袱，光听他的唱就值票钱了。不客气说，听过很多版本的《卖布头》，从没有郭德纲这样的精彩。 个人觉得，他当时最好的作品，却是并不常演的《八大改行》，也就是以前，某相声大师说过的《改行》。但郭德纲的版本，整整是8番，需要讲八个故事，演唱八种曲艺。 而且故事的时间跨度也不拘泥于晚清，郭德纲别出心裁，甚至把最后一番的时间，放到了WG时期，这样就拉近了相声与听众的距离。另外，与某大师在表演上专注于学唱上不同，郭德纲在丰富了学唱种类的基础上，更是加上了很多自己的包袱。 由此，这段相声成为了考察“说学逗唱”全能功夫的作品。在继承与创新上，郭德纲可以说做到了极致。那时的“纲丝”们都是行家，对相声，对郭德纲都是真爱。 可惜，郭德纲已经离开小剧场十多年了，而他当年的“纲丝”也脱粉了很多。用他的话说，是自己的水平没有太大的变化，而是观众的笑点被德云社带高了。而这些欣赏水平太高的观众，会被淘汰，会被新的观众顶出去。 作为观众来讲，自己的欣赏水平是不是提高了不知道，但05、06年时郭德纲的相声，确实都堪称经典。而现在郭德纲的相声，也确实有一些不错的包袱，但却再难称为经典了。 当年的郭德纲正处于开疆拓土的阶段，自身有足够的实力，所以呈现给我们的是一个登峰造极的表现。现在的郭德纲功成名就，已经变成一个守成就心态，所以在艺术上，很难再寻求突破了。 作为业内人士，李寅飞怀念从前的郭德纲，这并不令人吃惊。但时光不能倒流，现实无法穿越。曾经在相声界力挽狂澜的小黑胖子，也已经变成了粉丝数千万的一代宗师。 马三立先生曾经给我们留下过很多对口相声经典。当他年逾古稀的时候，又为我们奉上了更加经典的单口作品。郭德纲年纪并不大，不知道他是不是也能焕发艺术的第二春呢？毕竟，他的实力还在。 |
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