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郭德纲弟子中，离开德云社的也不少。比如高鹤彩直接去上海闯世界，老郭确实是鼓励的。甚至说出“要人出人，要钱出钱”这种暖人心的话。再比如，房鹤迪几乎一天也没在德云社效力过，不过，人家仍然能光明正大的出现在德云社家谱中。 郭德纲鼓励徒弟能闯出自己的一片天，但“逢难变节，卖师求荣”就不能原谅了。当年，曹金大闹郭德纲生日宴会出来后，给何伟打电话“我闹完了，你走不走？”那时是何等的嚣张。 翅膀硬了的两人，早有离开的打算，但直到“八月风波”后，才先后离去。显然是首鼠两端，希望还能从德云社再榨取一些资源。没想到，德云社遭遇变故，一时间成了破鼓万人捶。 什么“同舟共济，同甘共苦”之类的品质，在曹、何二人的字典里，早就抠掉了。他们的离开，郭德纲早有准备，但没想到他们会在危难之际，用了落井下石的办法。这也应了北岛的那句名言，“高尚是高尚者的墓志铭，卑鄙是卑鄙者的通行证”。 而张云雷的离开，就没有那么多的纷争了。如果当初他真做过什么出格的事，即使现在郭德纲不追究的话，也不会把南京德云社，交给张云雷的父亲去打理。 张云雷的学艺生活是艰苦的，他早期几乎是专攻太平歌词、莲花落等曲艺形式。而在相声方面，他下的功夫就小得多了，郭德纲也没有在这个方面，有过太严格的要求。 张云雷曾说过，当初郭德纲为他写了一段《游西湖》让他练。但张云雷的倔强劲也上来了，我就不练。话没说完，两块玉子板就从屋里飞出来，砸向了张云雷。 可见张云雷这个“年轻的太平歌词艺术家”称号，真是来之不易。德云社九字科学员，就是通过张云雷的录音教材，来学习曲艺的。甚至部分鹤字科的演员，也是学他的录音。 而促使张云雷年纪轻轻，就下决心离开的原因，是每个靠嗓子讨生活的艺人，都离不开的“倒仓”，也就是从少年到青年阶段，每个人男人都要经历过的变声期。 一个人在变声期间，会发现自己失去了对嗓音的控制，找不准音调。声音也会变得劈、沙和沉闷，唱高音时会出现怪声，而声音也会变得低沉，粗厚。是否能平稳度过这一阶段，是艺人的从艺道路上的一道关卡。 郭德纲的另一个儿徒“烧饼”不会倒仓，就算是有倒仓，估计也听不出来。他那样的嗓音，当真是毁容就是整容。但张云雷不一样，他的嗓音从小就清澈，明亮。也正因为如此，郭德纲在演唱方面，才没少给张云雷下功夫。 自己擅长的曲艺，因为倒仓没法表演。而单纯地说相声，又并不是自己的特长。看着师兄弟都能有上台表演的机会，张云雷的心里难以平衡。青春期的失落与叛逆交织在一起，才是他选择离开德云社的主要原因。 只是张云雷年少退学，又缺乏足够的社会经验，因此，也只能做一些临时的小工。在台球厅给人摆球，在食品店卖小面包，在理发店当学徒...社会是所大学，他会教给你什么才是最应该珍惜的。 实在熬不住的张云雷，竟然鬼使神差地又跑到了德云社后台，想找师弟们救救急。但六年过去了，烧饼不在后台，岳云鹏也不在，很多人，张云雷都不认识。幸好，他看到了孔云龙。 见到了张云雷，孔云龙十分惊讶。不过他倒是没急着拿钱，而是转头就报告给了师娘。不得不说孔云龙不但“命大”，脑子更是灵光。掏200块钱给张云雷，救不了他。而能把他留下来，才是最恰当的做法。 而从以后的发展来看，张云雷那天被留下，无论是他本人，还是德云社，都是最正确的选择。通过德云社的平台，张云雷几乎红遍全国。而张云雷也给郭德纲招来了一大批管他叫“姐夫”的粉丝。 因此说，张云雷的离开，只是自己年轻的冲动。而他的回归，就是他人生的必经之路。人生中会有许多不如意，但我们总会克服过去。但“逢难变节，卖师求荣”，却是我们永远都无法原谅的。大家说，是这样吧？ |
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