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在中国历史上，瓷器曾经代表着光辉灿烂的文明历程，也是我国最负盛名的特产。就是现在，瓷器也是最为重要的文物种类。以故宫博物院为例，馆藏有百万件文物，其中瓷器就有三十五万件左右，另外还有150多个重要窑口的三万多块瓷片标本，几乎占据了故宫文物的三分之一。 在这么多瓷器文物之中，有些非常出名，也代表了精彩的瓷器发展史。然而，还有一件特殊的瓷器，它显得不伦不类，像是一个大杂烩，却被认定为国宝，代表着中华瓷器最为辉煌的篇章，它就是清乾隆各种釉彩大瓶。 众说周知，乾隆特别喜欢文物古玩，本身就是一个瓷器鉴赏的大行家。因为国力强盛，经济繁荣，社会稳定，也给乾隆创造了玩赏瓷器的大好机会。小珏之前说过的转心瓶，就是他的得意之作。但是，转心瓶做工虽然精致巧妙，却还满足不了乾隆的胃口。他在位时期，竟然发出奇思妙想，要做一件将各色釉、各类彩集于一身的瓷瓶。 这是什么概念，也就是说，中国几千年的瓷器，涵盖历朝历代的名瓷，包括有些失传的，乾隆都要将其还原出来，然而烧制在同一个瓷瓶之上。要知道，之所以出现各种釉色，就是因为它们在高温下的原料配比和温度区别。特别是温度，在没有现代化设备的古代，完全凭借窑工的个人经验，稍微不慎，就会造成失败。 可是，偏偏就是在乾隆时，竟然真的做出了这件自上而下装饰的釉、彩达17层之多的器物。虽然它高为86.4厘米，看起来并不小，但这件瓷瓶却密密麻麻做出了如此多的釉彩，实在是令人叹为观止。根据有关学者的计算，这件瓷器成功的机率，应该是0.7的17次方，约等于千分之二点三。这还是最完美的计算模型，实际上是远远达不到的。 在这件令世界惊艳的瓷器上，运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等十几种施釉方法于一身。说起来都不容易，做起来则更难，这要全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能完成。 而且，这件瓷瓶在运用了如此多的施釉方法的情况下，依然做出了相当丰富的图案，并不光是简单堆砌。它的主题图案在腹部，蓝釉描金开光粉彩吉祥图案。这些图案分为12组，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”“吉庆有余”“丹凤朝阳”“太平有象”“仙山琼阁”“博古九鼎”等。另外6组则是锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉等，代表着“万”“福”“如意”“辟邪”“长寿”“富贵”等吉祥寓意。 这件瓷器因为集高温、低温釉色于一身，因此也有“瓷母”的美誉。要完成如此惊人的壮举，在当时是极不容易的，除了乾隆不惜余力地支持外，还与督陶官唐英的努力分不开。 当接到乾隆的旨意时，六十六岁的唐英没有被吓怕，他派出得力干将，前往哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等著名窑口采集碎片，反复进行试验研究，并对史料中的蛛丝马迹进行了考究，这才完成了人间奇迹。 这件文物，其实在当时的实用价值是非常有限的，它的主题图案也并没有什么可取之处。哪怕是在现在，还有很多人吐槽乾隆的审美，认为他就是大杂烩的鉴赏水平。其实，这件瓷器的象征意义远大于实际价值，只有在极为强盛的康乾盛世，只有在财富雄厚的时代，才有可能不惜人力物力做出这样华而不实，以炫耀为目的的工艺品。
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