宜昌市老年大学诗词班第十周课本周课题李白《渡荆门送别》诗赏析本周课堂上周写作补遗赞疫情期女神（初稿）江城瘟疫肆癫狂，舍命抛家赴异乡。洒
汗层层衣沁透，勒痕道道面箍伤；悬壶济世担风险，救死扶伤挑大梁。待到红梅欢笑日，还君妩媚皎容妆！?赞疫情期女神（修改稿）江城瘟疫正颠
狂，舍命抛家赴异乡。洒汗层层衣沁透，勒痕道道面箍伤。悬壶济世担风险，救死扶危扛大梁。待到樱花枝上俏，还君妩媚皎容妆。大江东去流
日月，古韵新妍竞芳菲。雄鸡高歌天地广，一代风流唱春晖。再请看我们诗友的习作：临江仙.几罐金波陪客饮（苏轼体）几罐
金波陪客饮，倾谈业务精通。重觞庆贺订勘同。残杯都不舍，把酒听洪钟。当日律身知我乐，宁嘉胜却虚荣。归回古镇览兴隆。宝车从此弃，穷岁
效坡公。李白《渡荆门送别》诗赏析要本期点一作者生平二作品赏读三李白的代表作四五言律诗的体式特点一、作者生平李白简介
李白（701－762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉。他出生于绵州昌隆，即今
四川江油县。李白20多岁时只身出蜀，开始了广泛漫游，南到洞庭东至吴越，寓居在安陆。他到处游历，希望结交朋友，拜谒社会名流，希望得到
引荐而登上高位，从而实现其政治理想和抱负。可是十年漫游却一事无成。他又继续北上太原、长安，东到齐鲁，并寓居山东任城（济宁市）。这时
他已结交了不少名流，创作了大量优秀诗篇。他不愿应试，希望依靠自身才华，通过他人举荐走向仕途，但一直未得人赏识。他曾给当朝名士韩荆州
写过一篇《与韩荆州书》，以此自荐，但未得回复。直到天宝元年（742年），因道士吴筠的推荐，李白被召至长安，供奉翰林。他文章风采，
名震天下。因才气为唐玄宗所赏识，但因不能见容于权贵，在京仅三年就离去，仍然继续他那飘荡四方的流浪生活。安史之乱发生的第二年（756
年，他参加了永王李璘的幕府。永王获罪，李白受牵累，流放夜郎（今贵州境内）途中遇赦写下《早发白帝城》。晚年漂泊东南一带，投奔族叔当涂
县令李阳冰，不久即病逝。他的诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱
。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材。这些构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达
到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下
飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。李白的诗，多激昂慷慨之歌，少悲苦愁怨之曲，大起大落，恣肆汪洋，极富浪漫色彩与独特的
艺术风格。故他很少写律诗。本诗是李白青年时期在出蜀漫游途中写下的一首五律。此诗由写远游点明诗题开始，继写沿途所见和观感，后以思念作
结。全诗意境高远，风格雄健，景象壮阔，想象瑰丽，表现了作者少年远游、倜傥不群的个性及浓浓的思乡之情。二、作品赏读渡荆门送别
李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。背景：本诗是李白青年时期出蜀
至荆门山时作别家乡而作，约在开元十二年（724年～726年）间。李白约24、5岁，诗题《渡荆门送别》中的“送别”，应是告别故乡而不
是送别朋友或告别朋友，诗中并无送别朋友的内容和情绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》）。其说甚是。但用“送
别”亦无不可，即告别故乡之意。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游
览。1首二句：渡远荆门外，来从楚国游。渡，说文：济也。李白诗：直挂云帆济沧海。也即乘船，渡远，指乘船远行。楚国：古楚国故地，
今湖南湖北安徽一带。荆门：山名，位于今宜都市西北长江南岸，与北岸虎牙山对峙，地势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。袁山松在《宜都山川记
》中记载：“虎牙有石壁，其文黄赤色，有牙齿型。山以物象受其名，故名虎牙。”又郦道元《水经注》云：“荆门在南山之半，虎牙在北山之间
……”虎牙滩有多处巨石暗礁，长江经此，水流湍急，航道险峻。多有航船遇难于此。上下行船由此经过皆望滩生畏。常避滩斜过江至荆门山仙人桥
由江南行。1964年扩修纤道、整治航道时，虎牙滩礁石被炸掉，此后才航道通畅。渡远荆门外，来从楚国游首二句是扣题（渡荆门送别）而
起。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峡谷峻岭，一路看来，船出了南冿关，眼前景色逐渐变化，船过荆门
一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色，于是引出第二联：渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流
。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。山随平野尽，江入大荒流。平野：平坦广阔的原野；江：古时专指长江；大荒：广阔无际
的原野。山随平野尽，江入大荒流。这一联，短短十个字，作者描绘了四种景象：起伏的山岭，平坦的原野，奔流的长江，辽远的荒原。每一种景象
都是那样的阔大，让人穷尽目光，思接千里。这句的意思是，山随着低平的原野的出现而逐渐消失，江水在一望无际的原野中奔流。描写经过川江、
渡过荆门进入楚地的壮阔景色，用流动的视角写景物的变化。船由蜀地到荆门，两岸的地势由高山峡谷过度到平原，山峦从视线中一点点地消失，江
水冲出峡谷向着广阔的原野奔腾而去，画出了一副气势磅礴的万里长江图，写的是远景。其中“随”字将群山与原野的位置逐渐变换、推移，真切地
表现出来，给人以空间感和流动感。山随平野尽，江入大荒流。如何把四种景象融合在同一个画面中呢？作者用一个“随”字把“山”与“野”联
结在一起，用“入”字把“江”与“荒”联结在一起。“随”字描绘出山脉的走向与趋势，富有流动感和空间感，仿佛一幅图画在你面前徐徐展开。
随着山脉的走向越来越低，最终没入大地，平原也愈加广阔，诗人的视野也更加开阔，而“尽”字则道出了山脉消失，平原呈现时，诗人眼前豁然开
朗的喜悦感觉。“入”字则带着强烈的楔入感，描绘出了长江冲击荒原的力量，也激发着作者的豪情。作者内心的激昂奋进，也随着水流奔向遥远
的天际。月下飞天镜，云生结海楼下：移下。海楼：海市蜃楼，这里形容江上云烟飘飞处的人家城郭如同是海市蜃楼一样的美丽动人。这两句
的意思是：月亮映沉在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜，江面开阔，云彩升起，变幻无穷，远处的江滩沙洲上似乎是影约浮现出海市蜃楼。
月下飞天镜，云生结海楼这两句写江上舟中的所见所感，即从不同角度描绘长江的近景与远景。如果在崇山峻岭的三峡中，非日中和午夜
，不见天日明月，盛夏水涨，江面水流湍急汹涌，那也很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海
楼”的奇景。只有在船出荆门山以后才有的江景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔和天空的高远
。艺术效果十分强烈。也写出了长江宜昌段的地域特色。尾联：仍怜故乡水，万里送行舟。仍：依然。怜：怜爱。故乡水：指从四川流来的长江水
。二句的意思是，我还是怜爱故乡的水，流过万里来送我远行。这一句运用了拟人的修辞手法，将故乡水拟人化，写故乡水多情，不远万里，依恋
不舍送我远行，表达了诗人离开故乡时依依不舍，思念故乡的感情。诗人初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而
说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而
情无穷。这首诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图
，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，尺幅千里，容量丰富，包
涵长江中游千里江山的风物特色，具有高度集中的艺术概括力。名家点评《唐宋诗举要》：语言倜傥，太白本色。《诗境浅说》：太白天才超绝，用
笔若风樯阵马，一片神行。……此诗首二句，言送客之地。中二联，写荆门空阔之景。惟收句见送别本意。图穷匕见，一语到题。昔人诗文，每有此
格。次联气象壮阔，大江自万山中来，至此千里平原，江流初纵，故山随野尽，在荆门最切。后顾则群山渐远，前望则一片混茫也。五、六句写江中
所见：以“天镜”喻月之光明，以“海楼”喻云之奇特。惟江天高旷，故所见如此；若在院宇中观云月，无此状也。末二句叙别意，言客踪所至，江
水与之俱远，送行者心亦随之矣。?渡远荆门外，来从楚国游。丨丨一一丨，一一丨丨一。山随平野尽，江入大荒流。一一十丨丨，十丨丨一一。
月下飞天镜，云生结海楼。丨丨一一丨，一一丨丨一。仍怜故乡水，万里送行舟。一一丨一丨，丨丨丨一一。三、李白的代表作李白的代表诗作
关山月?明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。?戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。春思?燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。?春风不相识，何事入罗帏？长相思?长相思，在长安
。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。峨眉山月歌?峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。?夜发清溪向三峡
，思君不见下渝州。塞下曲六首（其一）?五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。?晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。?愿将腰下剑
，直为斩楼兰。赠孟浩然?吾爱孟夫子，风流天下闻。?红颜弃轩冕，白首卧松云。?醉月频中圣，迷花不事君。?高山安可仰，徒此
揖清芬。?夜泊牛渚怀古?牛渚西江夜，青天无片云。?登舟望秋月，空忆谢将军。?余亦能高咏，斯人不可闻！?明朝挂帆席，枫叶落纷纷。?静
夜思?床前明月光，疑是地上霜。?举头望明月，低头思故乡。?清平调三首一?云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。?若非群玉山头见，会向瑶台
月下逢。?二?一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。?借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。?三?名花倾国两相欢，常得君王带笑看。?解释春风无
限恨，沈香亭北倚阑干。月下独酌?花间一壶酒，独酌无相亲。?举杯邀明月，对影成三人。?月既不解饮，影徒随我身。?暂伴月将影，行乐须及
春。?我歌月徘徊，我舞影零乱。?醒时同交欢，醉后各分散。?永结无情游，相期邈云汉。子夜四时歌·秋歌?长安一片月，万户捣衣声。?秋风
吹不尽，总是玉关情。?何日平胡虏，良人罢远征？四、五律的格式体式五律每首八句，每句五字，共四十字。逢偶句押平声韵（第一句可押可不
押），一韵到底，不可换韵。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须
对仗，首联和尾联可对可不对。五律有四个基本句式：仄仄平平仄（仄起仄收式）；平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）；仄仄
仄平平（仄起平收式）。这四种格式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。渡荆门送别平仄格式渡远荆门外，来从楚
国游。丨丨一一丨，一一丨丨一。山随平野尽，江入大荒流。一一一丨丨，十丨丨一一。月下飞天镜，云生结海楼。丨丨一一丨，一一丨丨一。仍怜
故乡水，万里送行舟。十一丨一丨，丨丨丨一一。五律的体式特点：一五言因字数少，要求下语经济简洁或古朴；二五律的谋篇布局，不
外起承转合四字。一般而言，都是首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。三五律比较讲究句式的诗化（
即不同于散文的句式顺序）多错综句式，如：?竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）五律的体式特点：四多成份省略，如：草枯
鹰眼疾，雪尽马蹄轻（王维《观猎》）水静楼阴直，山昏寒日斜（杜甫《遣怀》）国破河山在，城春草木深（杜甫《春望》）五多十字格
诗的上下句连在一起，才能表达一个完整的意思。今年寒食酒，应是返柴扉（王维《送钱少府还蓝田》）何时一尊酒，重与细论文（杜甫《春日忆李
白》）二五律比较讲究句式的诗化（即不同于散文的句式顺序）多错综句式，如：?竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）五言律诗的发
展：初唐五律已经完全成熟。特别是沈佺期、宋之问等诗人，总结了南朝以来新体诗的成就，把已经成熟的形式肯定下来，最后完成了正式定型
。《全唐诗》收宋之问诗三卷198首，沈佺期诗三卷156首，绝大部分是五言律诗。胡应麟：“五言律体，兆自梁陈。”沈宋之外，王绩、苏
味道、“初唐四杰”、杜审言、陈子昂、李峤、张说等人颇有佳作。五律定型于初唐，而最高成就却在盛唐。盛唐最能代表五律成就的是王维和杜
甫。明代胡应麟在他的《诗薮》中说：“唯工部诸作，气象巍峨，规模巨远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪。千古以还，一人而已。”评价之
高达到极点。杜甫作诗，以“语不惊人死不休”为座右铭，律诗和新乐府的成就确实无人可及。《全唐诗》收杜甫诗十九卷1300余首，其中近体
诗占多数，近体诗中律诗又占多数。其中五律名篇有：《登岳阳楼》、《春望》、《江上》、《旅夜书怀》、《江汉》、《月夜》、《春夜喜雨》等
百余首。”杜甫的五律，以卓绝的工巧表现和深邃的思想感情，形式和内容都达到了前无古人后鲜有来者的境界。李白浪漫豪放，不屑于受格律的
约束，长处在于古风杂言，杜甫严谨刻苦，长处在于律诗。但李白的五律，是韵味天成。胡应麟说：“太白风华逸宕，特过诸人。”充分肯定了李白五律的成就。李白的五律，非常飘逸自然，如《塞下曲》、《夜泊牛渚怀古》、《送友人》、《渡荆门送别》等，没有修饰雕琢的痕迹，平仄和对仗，都是浑然天成的。他如孟浩然的《临洞庭》、《过故人庄》、《舟中晓望》，常建的《题破山寺后禅院》、王湾的《次北固山下》等，都很著名。盛唐中唐间韦应物、刘长卿稍好，“大历十才子”等人偶有佳作。明清以下，五律名作就更少了，只有屈大均的《于忠肃墓》、《云州秋望》、夏完淳的《即事》、《别云间》、吴伟业的《过吴江有感》、朱彝尊的《王处士》和赵执信的《萤火》等数首有些特色。诗体格律下周下下周内容预告《聊斋志异》简介及作品选读谢谢大家THANKS!下周再见谢谢大家！2 |
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