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《挹古芳》专场 1816 清乾隆 洋彩受天百禄双螭耳尊（800-1200万） 高44.5厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 1. 中国嘉德，2009年11月21日，编号1950 2. 中国嘉德，2016年11月12日，编号2623 出版： 《嘉德二十年精品录·陶瓷卷》 图125 清朝以骑射开国，武夺天下。自康熙时，清廷常在北京以北四百余公里的皇家猎场木兰围场中，举办大规模围猎活动，名为“木兰秋狝”。“木兰”是满语，意“哨鹿”，是围猎之法。乾隆对武备建设极为重视，《清实录》多次记载其勉励王公贵族、八旗子弟操练骑射，不可怠误。据乾隆《后哨鹿赋》所写，去往哨鹿地点的途中，常要“冒凛冽之霜晨，冲蒙翳之林薄，践岝㟧之巉峯，涉沮洳之幽壑”，且鹿“十哨未必一来，十来未必一获”，由是可知其路途艰苦、成功之难。定期进行哨鹿活动，是对八旗兵丁的锤炼，也是对游牧传统的承续，对民族根基的回溯，具有极高的象征意味。 根据林业强教授对乾隆瓷器风格及款识的对比分析，此尊所书款识或流行于18世纪40年代晚期至80年代晚期（时间跨段可前后延伸数年，约为乾隆五年至四十五年），即乾隆早中期。此外，有学者认为，乾隆时期于御窑瓷器釉上绘中国风格通景装饰，皆为唐英督陶期间所制，故此类器物当制于唐英去世前，即乾隆二十一年之前。综合来看，此器当制于乾隆早中期，且有极大概率完成于唐英督陶期间。 清乾隆 磁胎洋彩蓝耳百鹿尊 佳士得香港 2018-11-28 编号2801 成交价HKD 4510万 清乾隆 粉彩鹿纹尊 中国国家博物馆藏 1821 清雍正 青花折枝繁花瑞果纹钵式卷缸（850-1250万） 宽40厘米 “大清雍正年制”款 来源： 庆宽家族旧藏 庆小山(1848-1927)，名宽，号松月居士。隶正黄旗。工书善画，供职于醇亲王府，由醇亲王府进入清宫内务府，内务府是清代掌管宫廷事务的机构，凡帝后的衣食住行用都由内务府管理。内务府自清初顺治时设立后，各朝沿置不变。庆宽在内务府历任内郎、堂郎中、晋三院卿，三院指上驷院、武备院、奉宸院，属正三品，在大清内务府的历史中，能一身而居三院卿者仅庆宽一人。
任三院卿后，庆宽被慈禧太后钦派办理宫廷大典、领衔绘制紫光阁宫廷历史绘画、宫廷肖像及陵寝礼图等，成为一名内务府重臣。庚子事变后奉慈禧之命负责散落宫外的器物的重新收集工作。庆宽家族的明清官窑收藏，也是百年来北京最重要的收藏之一，品质极高，一旦出现在市场，必以高价成交。
清雍正 青花折枝花果纹缸 故宫博物院藏
清雍正 青花缠枝莲纹罐 故宫博物院藏 1810 清乾隆 窑变釉仿古弦纹双耳罍式尊（380-580万） 高33.8厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 日本关东重要财阀家族旧藏
《钦定四库全书》《西清古鉴》卷十二.1 1815 清乾隆 御制粉彩百花不落地茶壶（380-580万） 宽18.5厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 瑞典伯爵Count Eric von Rosen（1879-1948）旧藏
此种“百花不露地”制作程序与工艺相当繁复：先需内务府造办处设计百花画样，交由御窑厂为粉本，再由瓷工艺匠甚至直接由画师本人将画稿临摹勾勒于素胎上，期间要照顾器表不同于纸面的特殊之处。临摹工作最难，而临摹画稿为施彩绘画之基础，一旦有误，全局皆变，任其彩料何等妍美，画手如何高超，亦无法弥补画稿原有之神韵。此外，本品彩料配制之多堪称众瓷之首，百花不露地者一器之上所见颜色不下于三十余种，故绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试。最后的填绘洗染，必经数人之手，方可入窑。故一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。如此繁复之至必将注定百花不露地者烧造不多，如本品之茗茶执壶，则为仅见。
1833 明永乐 青花缠枝花卉折沿菱口大盘（480-680万） 直径37.8厘米 来源： 1. 日本东京茧山龙泉堂旧藏； 2. 佳士得香港，2010年5月31日，编号1852。
1832 明宣德 青花缠枝牡丹花卉纹大碗（280-380万） 直径26.6厘米 “大明宣德年制”款 来源： 北京资深藏家典藏，其90年代购自河北收藏至今。
1811 清乾隆 祭蓝釉大天球瓶（350-550万） 高57厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 1. 法国P.MELLET艺廊旧藏； 2. 北京拍卖，2014年12月6日，编号911。
1806 清雍正 粉青釉青花堆白螭龙纹折沿大盘（300-400万） 直径50厘米 “大清雍正年制”款 来源： 日本藏家旧藏
1819 清雍正 青花团花纹卧足碗一对（100-150万） 直径11.6、11.8厘米 “大清雍正年制”款
此种卧足碗为高端器皿之独有形制，丽质非凡，淡薄明快，颇见成窑遗韵，烧制工艺极为精美，体现了雍正官窑青花的最高造诣。查阅已知的公开资料，传世极少。
1836 明嘉靖 青花福禄寿大罐（100-150万） 高34厘米 “大明嘉靖年制”款 来源： 日本藏家旧藏
1834 明嘉靖 白釉暗刻双凤纹大碗（80-120万） 直径29.8厘米 “大明嘉靖年制”款 来源： 香港苏富比，2010年10月，编号2632。
1817 清嘉庆 绿地粉彩暗八仙开光“群仙祝寿、会昌九老”图双耳大瓶一对（80-120万） 高85厘米 来源： 瑞士藏家旧藏 此对大瓶体量恢弘，造型端庄，两瓶的图案皆相同，但为镜像对称，可见特别为成对烧造，尤为难得。整个画面布局繁复，设色妍丽，人物众多，热闹非凡，耳每一人物描绘都十分细致传神，为嘉庆宫廷陈设佳作。
1809 清雍正-乾隆 窑变釉三联尊（40-60万） 高32厘米 来源： 国有文物商店旧藏。 北京故宫博物院藏有一只同类藏品，为清宫旧藏，据此可推断此类作品为当时故意不予落款，当属官窑范畴。
1807 清雍正 茄皮紫釉刻八吉祥盘一对（40-60万） 直径11.3厘米 “大清雍正年制”款 来源： 中国嘉德，2008年4月27日，《珍宝归途——清代瓷器精粹》专场，编号 1916。
1822 清乾隆 青花八吉祥盉壶（35-55万） 宽25厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 北美藏家旧藏 壶取商周青铜酒水器“盉”之造型，此件为乾隆时期摹古之作。嘉道两朝均作为大运瓷器品种烧造，道光时期清宫谨遵道光皇帝节俭的治国思想，奉旨停止烧造“不急之务”的十六种圆琢瓷器，此类器为其中之一，故此类器形仅乾隆、嘉庆、道光三朝御瓷有所烧造，其它朝代不见，尤显珍贵。
1802 清康熙 青花花蝶纹铃铛杯（30-50万） 直径8厘米 “大清康熙年制”款 来源： John Strong 旧藏，与香港佳士得2019年10月9日编号198原为一对。
1804 清乾隆 宝石红釉碗三只（25-35万） 直径12.3厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 1. 罗伯特杨门旧藏； 2. 宋子文夫妇旧藏。
1813 清乾隆 青花釉里红折枝瑞果纹盏托（20-30万） 直径16.8厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 1. 香港佳士得，1998年11月30日，编号979； 2. 北京瀚海，2001年12月10日，编号1825。
1801 清康熙 青花莲花婴戏碗（8-12万） 直径17.3厘米 “沧浪绿水”款 来源： 1. 马钱特旧藏； 2. 北京保利，2014年10月25日，编号52。
《中国古董珍玩》专场 1691 清乾隆 青花缠枝花卉莲托八宝大洗（100-180万） 直径22.3厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 1. 重要私人藏家收藏； 2. 上海藏家旧藏； 3. 中国嘉德，2000年11月6日，编号1166（一对之一）。
此洗的造型较为罕见，为乾隆御用笔洗中的镗锣洗，其釉色接近宋元时期龙泉青釉，应为摹古之作。底款“乾”字为公认唐窑写款的特点，年代为乾隆早期无疑。
清乾隆 仿汝釉弦纹洗 胡惠春先生旧藏 北京保利 2019-12-05, 编号7146 成交价：RMB 4,600,000 1705 清雍正 霁蓝釉橄榄瓶（80-120万） 高29厘米 “大清雍正年制”款 来源： 1. L&Y Collection旧藏，编号110 2. 北美重要私人藏家收藏
1613 明宣德 青花缠枝苜蓿花纹碗（30-50万） 直径15.3厘米 “大明宣德年制”款 来源： 北京资深藏家收藏，90年代购自山西至今。
1612 明成化 青花洞石花卉盘（20-30万） 直径34厘米 来源： 日本藏家旧藏
1702 清乾隆 仿哥釉弦纹汉壶尊（20-30万） 高29.5厘米 “大清乾隆年制”款 来源： 1. 日本关西重要藏家旧藏； 2. 北京保利，2016年秋拍，编号6155。
1608 明崇祯 青花文王访贤图大香炉（20-30万） 高18.3厘米 直径23.3厘米
1607 清康熙 青花山水高仕凤尾尊（16-22万） 高45.7厘米
1696 清雍正 霁红釉高足大碗（15-20万） 直径18.8厘米 “大清雍正年制”款
1703 清乾隆 仿官釉贯耳杏元方瓶（12-18万） 高30.5厘米 贯耳瓶是乾隆时期流行的经典陈设器，此瓶造型端庄大气，所施官釉几近天青之色，开片细密遍布全器；圈足平实，涂饰铁褐之色，属于唐英《陶成纪事碑记》中所载：“仿铁骨官釉”之“粉青”品类。底部未属款识，但以其制作品质推断，当属官窑无疑。
1611 明嘉靖 青花折枝花卉罐（8-12万） 高23.8厘米 “大明嘉靖年制”款
1603 清康熙 青花诗文仕女图小杯（5-8万） 直径6厘米 “大明成化年制”款 来源： 北京文物商店旧藏
1735 王琦 降龙布袋瓷板一组二件（260-300万） 81*20厘米
王琦是珠山八友灵魂人物，其瓷画受扬州八怪黄慎画风的影响，早年靠捏面人为生的基础，走街串巷，阅尽世俗男女老幼各种人物的形象面貌；牢牢抓住了各类人物的外貌特征和性情表现模样。他用油画般的写实手法，赭、黑、褐、灰、胭脂红等色彩的合理搭配，再罩上粉彩中的雪白颜料，把各种人物的头像和肌肤表现得栩栩如生，惟妙惟肖。用苍劲的笔力，粗实虚细，行云流水般的遒劲而洒脱的线条，把各类人物各种衣饰裙带描绘的合情合理。再用写意风格配以虚实结合、简洁优美的景致，加以行草书法的提拔，使得其作品出类拔萃，意蕴无穷。这两块一九三二年的粉彩人物长条瓷板，是王琦画作的重要代表性作品。
1734 田鹤仙 粉彩青绿山水瓷板一组四件（100-150万） 39*25厘米 框99*39.7厘米 来源： 1. 旧金山邦瀚斯，2017年6月27日，编号8180； 2. 中国嘉德，2017年秋拍，编号3650。
田鹤仙，珠山八友之一。早期作品主攻山水，师从“施雪江”，笔意在董源、巨然之间。作品风格清新，绘画细腻，设色淡雅，意境悠远、空灵，观之令人心旷神怡。后来由于八友配画四条屏、八条屏的商业行为逐渐增多，有些成堂的瓷画作品需要松、竹、梅的配套，因为汪野亭也画山水，因此田鹤仙改绘梅花。其梅花深得元代画家王冕的影响，其所绘梅花枝干挺拔，疏密有致，深得文人画艺术精髓，所绘梅花独步民国瓷画坛。
1733 民国 田鹤仙、张志汤、徐仲南、刘雨岑 粉彩四方梅兰竹菊琮式瓶（100-120万） 高27.5厘米
此件作品由著名珠山八友瓷画大家：田鹤仙、刘雨岺、徐仲南、张志汤联袂绘制而成，由刘雨岺画兰草。田鹤仙绘梅花，徐仲南写修竹，张志汤作菊花，历时两年合力完成的扛鼎之作。
1732 王琦 粉彩彭祖图瓷板（80-100万） 25.5*38.9厘米 王琦是“珠山八友”之首，这幅《彭祖图》粉彩十二寸瓷板，是1932年王琦年为当时的民国政政府要员、广东潮汕名仕吴子寿先生六十大寿而作的。是王琦先生巅峰时期的作品。
1731 1961年 刘仲卿粉彩蝶恋花薄胎碗一组二件（50-60万） 直径11.9厘米
此对《蝶恋花》粉彩薄胎碗，是六十年代景德镇市轻工业部陶瓷研究所出品的，由景德镇市著名陶瓷美术家刘仲卿先生绘制。刘仲卿先生九岁就开始学习瓷器彩绘，青年时期又临摹过故宫博物馆的大量工艺美术作品，粉彩瓷器彩绘技艺如火纯青。他所绘制的作品画风和色彩，都传承于清代雍正年间的粉彩瓷器风格。笔法细腻圆润，色彩清新脱俗，构图布局合理雅致。
此对薄胎碗是刘仲卿先生的著名作品，多次被当时和往后的有关陶瓷作品书籍刊载和赞誉。这对《蝶恋花》粉彩薄胎瓷碗，有着雍正彩瓷的简洁、细致和典雅高贵的气质。是陶瓷收藏中不可多得的珍品。
1730 汪野亭 粉彩江南毓秀六方梅瓶（20-30万） 高17.3厘米 汪野亭（1884—1942），珠山八友之一，以画山水而见长。汪野亭的山水瓷画笔力苍劲洒脱，构图大气磅礴，色彩清新优雅；他早年多临习元王蒙、明沈周、清王原祁之山水笔意，后逐渐形成自己独特的绘画风格，是瓷画山水开宗立派的人物。这件《江南毓秀》青绿山水六方瓷瓶，为汪野亭三十年代左右之作品。
这支六方瓶瓷胎非同寻常，它是景德镇著名的陶瓷实业家，吴蔼生先生的作坊所精心制作的瓷胎上品；吴蔼生先生的制瓷是以最精致的原料，最好的工匠，不惜工本，追求最精美的效果。为此吴蔼生先生付出了毕生的精力和巨额的财富。当时的蔼生瓷胎是达官显贵追逐的对象，是一般人高攀不起的。六方瓶在陶瓷器型制作中是非常难以成型的，很容易出现开裂和变形，没有特殊技术的师傅是做不出来的。如此贵重的瓷瓶在汪野亭大师的精心设计创作下，一幅磅礴大气，错落有致，清新脱俗的江南山水画跃然于瓷瓶之上。纵观民国时期的陶瓷，如此精美的蔼生胎六方瓶八友作品目前仅此一件，殊为难的。
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