 戈多事实上是部分的贝克特，更多的是一个关于我们人类未来的谶语，是简单的虚无，是复杂的无限，是我们自己镜中的影子。 Samuel Beckett 塞缪尔·贝克特是我们人类从过去走向现在与未来的恐惧症状，是一面超越光学特性的可怕镜子。哈罗德·品特称“贝克特是有史以来最勇敢、也最冷酷的作者，他越是使劲地揉我的鼻子，我越是对他充满感激”。 在贝克特那里，到底有一些什么呢？作为艺术家的他干了些什么呢？他试图想着或者实践这样的东西：“没有可表现的东西，没有可用来表现的东西，没有可作表现根据的东西，没有能力去表现，没有必要去表现，也没有义务去表现。”  剧作《等待戈多》的出现意味着：在我们这个世界上，一个叫贝克特的独一无二作家的诞生。《等待戈多》真是简单，似乎也极容易概括它的大意。这是个两幕剧。第一幕：两个身份不明的流浪汉在黄昏小路旁的枯树下等待戈多的到来。为消磨时光，他们语无伦次，东扯西拉。第二幕：次日黄昏，两人如昨天一样，在等待戈多的到来。还是老一套：讲故事、闲聊、斗嘴、耍帽子、吃萝卜，不同的是枯树长出了四、五片叶子，昨日来过，再次到来的波卓成了盲人，幸运儿成了哑巴。天黑时那孩子又捎来口信说，戈多今天不来了，明天准来。两人大为绝望，想到死却没有死成，想走却又站着不动。 关于“戈多是谁”的研究和争论已经持续了半个世纪，显然还会继续下去。戈多事实上是部分的贝克特，更多的是一个关于我们人类未来的谶语，是简单的虚无，是复杂的无限，是我们自己镜中的影子。《等待戈多》有某种捉摸不透的魔力。似乎可以这样臆测：生活中的真实可信的事件一旦服务于剧作中那些人的存在状态，这些个性化的经验就上升为人类普遍性的隐喻。它们被高度抽象化，完全蒸发掉现实生活中的水分，成为一种人类精神存在的细节。它最为迷人也是叫人最为捉摸不透之处，正在于它的不确定性和无法缩减的模糊性。 *本文刊于《青春》2020年第12期 |
|
|
