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由尔冬升执导，成龙、吴彦祖主演的电影不光票房惨淡，还被禁播了？？ 不要怀疑，这部电影真的存在—— 《新宿事件》 The Shinjuku Incident 导演尔东升花了十年去构思这个故事，用了三年才完成剧本创作。 更凶险的异国他乡，更加血腥暴力冲突，尔冬升显然是想在《旺角黑夜》和《门徒》的基础上将犯罪片进一步做大。 可惜事与愿违，这部自投拍开始就万众期待的电影成了一颗没炸响的水雷。 片子里不会功夫的成龙和十分倒霉的吴彦祖，显然不够票房号召力。 再加上场面暴力血腥，偷渡华人的话题稍微有些敏感，没能在大陆过审，也是票房失利的一大原因。 不得不提的是，导演尔冬升曾经尝试删减暴力的镜头，但最后为了不破坏电影的连贯性，主动放弃了在大陆上映。 如果加入一些喜剧元素，也许票房会更好，但导演没有那么做。 上世纪90年代，一大批中国人假冒日本遗孤偷渡日本。 其中就包括东北乡下的铁头（成龙饰）。不过，比起那些跨越重洋谋生的人，铁头的理由要浪漫得多。 他是为了寻找青梅竹马的女友秀秀（徐静蕾饰）。 不幸的是，铁头刚一上岸就弄丢了身份证件，走投无路的时候，他投靠了同乡阿杰（吴彦祖饰）。 一大群外来人聚集在新宿的歌舞伎町，自发地组成一个个大大小小的帮派，不少是以地域为依据的。 华人内部也充满了矛盾。福建帮、上海帮、台南帮之间也少不了打架滋事，听不懂他们的方言，你便与外人无异。 而阿杰一群人属于边缘的小帮派，甚至根本算不上帮派。 十来个人挤在一个破败的小屋子里，平时小打小闹可以，真遇到事，哪个帮派他们也惹不起。 一帮人就打打黑工，为了生活什么脏活累活都干过。平时还得处处提防查黑户的警察。 后来，得知秀秀已经跟了三合会的副会长江口之后，铁头知道自己挽回爱情无望，他决定放手做点事情。 他认识了同样来日本打工的香港仔，在香港仔的介绍下，铁头带着兄弟们开始销售假电话卡。 尝到了甜头以后，便越做越熟，手越来越黑。他们还在台南帮控制的地盘上，对游戏机做了手脚。 直到有一天，三合会的江口，也就是秀秀的丈夫，找到了铁头，让他去杀两个人，事成之后，台南帮的地盘就属于他了。 铁头毫不犹豫地答应了，因为他回国无望，要在这活下去就必须有一定的地位。 “在夹缝中生存”，是这群人的真实写照。做着见不得光的营生，迫不得已为他人卖命，黑暗中唯一能慰藉人心的，是兄弟间的情义。 落魄的时候，阿杰等人收留了铁头，并教会铁头在日本如何生存。 阿杰是一个善良正义但胆小怕事的小民，他的性格注定干不了偷鸡摸狗的勾当。
铁头等人便凑钱给他买了一辆买天津栗子的手推车，这样他就可以正大光明地做生意养活自己了。 他们围着栗子车唱歌跳舞的场景是整部电影最感人的部分。
只是，这样一个天真朴实的少年，却在最后成了最悲情的人物。 阿杰在卖栗子的时候和一位华人老板的女儿走的很近，虽然没有恶意，却无端被揍了一顿。 阿杰没办法，好在伤得不重，只能自认倒霉。 可是后来发生的事情彻底改变了他的心性。 在帮同乡看守动了手脚的游戏机时，让台南帮的老大逮了个正着。 阿杰不愿出卖朋友，于是他们划花了他的脸。
把阿杰的手放进滚烫的栗子锅，最后，一刀砍下了他的右手。。。
当铁头他们赶来的时候，一切都太迟了。老实的阿杰何曾想到自己会是这种下场！剧痛、恐惧、愤怒、绝望，一时间心头百般滋味。 铁头自然是重情重义的人，他只身去到台南帮，卸下了对方老大的一只手，算是为阿杰报仇。 可是，从前的那个阿杰，再也回不来了。他开始吸毒，贩毒，变得暴力残忍。
但无论如何，阿杰自始至终都是一个单纯的人。善良的时候眼里全是阳光，黑化之后，扮出最丑恶的嘴脸。 他伪装自己想让别人恐惧，却在众人打斗的时候躲在角落里吸着毒，瑟瑟发抖。 临死前，他对铁头说了一句说：“原来，我还是个胆小鬼”。
善恶有时只是一念之差，黑与白，得与失之间恐怕也没有明确的界限。 有人说铁头是最有原则、有底线的人，知道见好就收。正因如此，他才可以游走在黑白两道之间，非黑非白，不好不坏。 警察北野在追捕铁头的时候，不慎落水，铁头救他一命，换来了日后北野的数次相救。虽然黑白有别，但北野还是一心护他。 铁头杀人之后极力想离开这个是非之地，他去做了正经的生意，把黑道的买卖留了兄弟们。
想入黑就入黑，想洗白就洗白，呵呵，哪有那么容易的。 《新宿事件》这部电影说它好，就好在拍出了人性中丑恶的一面。 团结一心、抱团取暖的是他们；祸起萧墙、兄弟反目的还是那群人。 华人帮由一盘散沙到逐渐强大，群龙无首，众人各怀鬼胎，原本平静的地方变得乌烟瘴气。 忍无可忍的北野警官找到铁头让他劝兄弟们收手。 铁头，一个背着两条人命，从日本黑帮那里要到地盘，每个月收着保护费，发迹之前做过各种地下生意的人，问出了一句：我们难道是黑社会？ 电影会有美化和主角光环，但看的人忍俊不禁。 铁头在劝大家收敛从善时被香港仔捅了一刀，谁都没想到，最后反转最大的，是这个曾经看起来最和善的人。
你敢断我财路，我就敢要你的命！ 落魄时，一块饼我能分你半块，一旦开始飞黄腾达了，让我少赚一点我都能跟你拼命。 最后，几大帮派厮杀，乱成了一锅粥。 可怜铁头，远赴重洋本为寻情，当初凭借一己之力为大家挣来地位金钱，最后为他们而死。
可是怪谁呢？铁头在黑白两道上来回踱步，飘忽不定，最终也没能逃过命运的捉弄。 “没用了，还债的时候了……”奄奄一息的铁头说出这几个字后，随水而逝。小编终于长舒了一口气。
说好的兄弟情义，最后变成了“无情无义”——失去了爱情，也没留住兄弟。 这部电影，两个小时看下来有如风雨扑面，一阵猛烈。只是待到雨过天晴，多少会觉得只是寻常。 因为有一个人的故事比电影还要精彩。
花街柳巷无间道 歌舞伎町案内人 他是李小牧，自称新宿歌舞伎町的案内人（皮条客）。 他也是《新宿事件》的人物原型和电影顾问。
李小牧和成龙合影。 新宿不是一个谁都能碰触的地方——确实如此。 每天接纳着百千万的游客，有魅惑，有灰暗，有欲望，有现实，有欢乐，有哀伤... 就是这样一个五味杂陈的地带，构筑了新宿歌舞伎町独有的那份魅力。
歌舞伎町是日本乃至全亚洲最嗨的不夜市场，也是日本最大的红灯区。 多元文化，共存共荣，五光十色，光怪离奇，这里是欲望的入口，也是罪恶的温床。
因为风化场所的聚集，这里成了日本最鱼龙混杂的地方。有70多个黑帮充斥其中，各自管理着各自的地盘。
在这里，妓女、老鸨、嫖客、人妖随处可见；各种势力犬牙交错：中国、韩国的过江龙，日本的地头蛇、黑人…… 而那些街边零零散散的皮条客，他们可能西装革履，可能是杀马特青年，也可能是黑人…… 他们操着不流利的中文或其他语言说“哥们儿，来玩玩”、“先生，看表演吗？脱衣舞……” 在歌舞伎町，皮条客是很正规的职业，不算违法。 李小牧可能是这个世界上最懂歌舞伎町的华人，他曾经写过一本自传《歌舞伎町案内人》。
在别人看来，他高且瘦，脸色苍白，手里总是夹着一根香烟，从容优雅，彬彬有礼。 李小牧身上有着日本人的精致周到，也有湖南人敢拼敢闯、胆大心细的特点。 他说“我不是日本人，也不是中国人，我就是我”。 比起电影中的铁头，李小牧才是真正游刃黑白两道、磨合正邪之间的传奇人物。
他尝试过多种职业，跨度之大，让你难以想象：赴日前，他做过芭蕾舞演员、编过文学刊物，在深圳的服装工厂打过工。 来到日本后，为了赚学费和生活费，他又先后做过情人旅馆、寿司店的打工仔，专业杂志报刊的记者，媒体出版人等等。同时，他还是东京服装学院第一位毕业的中国留学生。 在这么多的身份里，李小牧做的最长，也是最让他有成就感的是“歌舞伎町的皮条客”。
你很难想象，这副温文尔雅面孔的主人是在歌舞伎町混了20多年的大佬，人精中的人精。 李小牧练就了一眼识人的本领，会说多种语言和方言。 他说自己都不用看正脸，瞄一眼后背就基本能分辨出他是中国大陆人、香港人、台湾人或者韩国人……在我看来，这不是吹牛逼。
你也很难想象，这副看似羸弱的身躯承载的故事比警匪片精彩得多。 和抢生意的黑人打过架；领着几个手下人，在中央大街与韩国黑帮对峙过；甚至被福建人绑架……最惊险的一次，被关东的黑帮绑架，又被关西的黑帮抢了回来。
他又是何等聪明的一个人！凌驾于黑道白道之上，又被裹挟其中，他说“在黑道与白道之间，我是灰道，不是无间道。” 一方面，他把一些不至于得罪黑帮的犯罪线索提供给警方，于是，他有了一个叫名高的警察朋友。 另一方面，他给不同的黑帮交保护费，获得山口组、极东会等的支撑（山口组和极东会都是日本排名前十的黑道组织，山口组更是位列第一）。 私下里，他还要费力经营歌舞伎町的主要街道，不断增加人手扩大自己的生意。
这样一个人，该怎么来评价他呢？没有世俗的正义感，也没有严苛的道德观念，游离在法律边缘，却紧守着自己的原则。 他可以离婚4次，又复婚4次——和同一个人，他也可以毫不避讳地去外面找别的女人。
他做着拉客的生意，却从来不赚女人肉体的钱，只是收取客人喝酒钱的回扣。 他当案内人是为赚钱，如今金盆满钵，却憎恶拜金和挥霍。
他可以在采访时坦率地说，昨晚叫了小姐，但中国的小姐比日本的差远了；也可以直言不讳某高官曾找他做过案内人。 他游刃于黑白之间，从来不出卖朋友，不杀人越货，不在赌博机上动手脚赚钱，不涉毒，更不加入黑社会。 在13亿人里找到一个雷锋式的人物并不难，而像李小牧这样的实属罕见—— 浅薄，真实，又旺盛的生命力；对欲望毫不避讳，对底线绝不僭越。
李小牧形容自己“是歌舞伎町的一条狗”，“我的心是灰心，不是红心也不是黑心”。 这也许就是歌舞伎町残酷的诗意吧，多少人对这个光怪陆离的小天地或好奇，或不屑，或羡慕，却没有人从字里行间读懂案内人的无奈。 如今的李小牧，50多岁，经历过六次婚姻的他选择回归单身，但身边并不缺女人；在歌舞伎町开了一家湖南菜馆，反响还不错。
平时写书、接受采访、做讲座，说话总是毫不避讳，一针见血。
参加政府议员选举，并且成功当选。
但他依然喜欢夜晚走在歌舞伎町的小街道上，穿着看起来高端的名牌西装，随意的和街上的各种熟人打招呼，或者随意搭讪几个街上的游客，推荐给他们几个好玩的地方。
这个让他彻底放下尊严的职业反而成就了他的“戎马一生”。 这样的人生注定无法复制，只能称之为“传奇”。
在灯红酒绿的风月场看惯了打打杀杀的他早已不是那个有着芭蕾舞演员清高的李小牧。 他的自传里，丝毫不掩饰自己对于丰满女人的迷恋、游走在妻子和情人之间的盲目、以及出轨后的不安与想要尽责的努力… 李小牧说：“新宿我最喜欢的就是乌鸦”。 在东京街头随时都会听到乌鸦的哀嚎，我想起了《热血高校》的一句台词：“作为乌鸦，比起被关在笼子里连自己还能飞都忘记的可怜鸟儿们，要好太多，我啊，作只乌鸦就够了…”
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