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去年今日，我在大理古城床单厂艺术区海豚阿德书店，站在书架前看了一本诗集。 诗集的名字符合一本诗集的身份——《唯有孤独恒常如新》，作者伊丽莎白·毕肖普，是美国二十世纪最牛逼的女诗人之一。 读完她的诗集，我并没有丝毫孤独感，然后我随手在书架前拍了这张照片，并随手记下这首诗：
哦，难道我们不仅得做着梦 还必须拥有这些梦？ 我们可还有空间容纳 又一场余温尚存、叠起的日落？ …… 洲、城、国、社会： 选择永远不广，永远不自由。 这里或者那里……不。 我们是否本该待在家中 不论家在何处？ ——《旅行的问题》 我，已经疫居老家月余光景，每天被动关注着疫情消息，明显感觉到一种近乎随时可以掉以轻心的麻木。 困境，在这个二月成为一个无需刻意解释的词语。 我之所以想起这首诗，是因为当初随手记下那一刻，我对最后一句印象格外深刻。 我们是否本该待在家中 不论家在何处？ 诗人显然是在对旅行的问题产生自我怀疑，可是此情此境读来，这句诗几乎可以算得上对一些人灵魂的拷问。 当隔离、家居、宅……成为一种高尚行为，我们是否本该待在家中，不论家在何处？ 可是现实总是让我们轻易见证肮脏龌龊的一面——那些借助各种手段、甚至特权而招摇过市的人，在残酷的疫情面前，他们的灵魂禁得住或者说配得上这样的拷问吗？ 真正的诗人才可以写出富有预见力的诗歌，这让那些伪劣的文字工作者，让那些只会谄上欺下的宣传员，让那些依赖人血馒头苟且偷生的自媒体人……暴露出恶臭的内心底色。 巧的是，伊丽莎白·毕肖普代表作品的名字就如同谶语：《一个寒冷的春天》。 此刻，所有待在家里的人，都在默默抵抗这个春天的寒冷，都在默默期待春暖花开。 我也是其中的一员。 想到那么多人在这个春天被寒冷掩埋，再也不会醒来，我的心除了更加寒冷，还有些回天乏术的疼痛。 2020年2月28日 雪后故乡 |
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