《芥子园画谱》之十四，早稻田大学藏高清彩色版，花卉草虫上卷

接上一期内容，继续更新早稻田大学收藏的高清版《芥子园画谱》第十四篇，花卉草虫上卷。

在传统西方绘画中，人物画占据绘画总量的绝大多数，风景、静物等的分量并不重。中国画则不同，在相当长一段时间里，山水画都占据了主流地位，花鸟画也非常流行。

自元代以后，文人画逐渐在中国画领域中占据了主流地位，对文人画家们而言，艺术品不仅仅是为贵族与宗教等特殊对象服务的工具，绘画最重要的功能是自我娱乐。

文人画家们画山水、画花鸟，眼中与心中并非只是山水和花鸟。

山水画要“可游可居”，这是山水画品鉴的一个重要因素，由此就可看出，山水画中看似是以风景为主，其实，更重要的仍然是人。

画中有山有水，也会有房舍、小路、舟桥、行人，营造出的是人心向往的一个精神空间。

中国的花鸟画也与西方的静物画不同。

西方传统的花卉题材基本都是采摘下来以后，放置在桌上或者花瓶中，动物则往往是做好的标本、或者打死的猎物。

中国花鸟画中的植物与动物则基本上都是鲜活的，画家只是取大自然中的一个角落来画，哪怕是很不起眼的小草、小虫，也都蕴含着勃勃生机。