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从12月5日到今天，人在三亚，没去逛沙滩，没去免税店，没吃椰子鸡。 8天里，整整看了35部海南岛国际电影节的电影。 在排片表上精打细算，左闪右撞，最后仅有一部电影没躲开，错过开头5分钟。 不算其它展映，金椰官方推荐单元的11部剧情长片（原定12部，临时取消一部）看了8部，11部H!Future新人荣誉电影看了10部，官方入选的12部剧情短片全看了。 遗憾的是，纪录片只看了一部，为了顾全整体，只能舍车保帅。 这里面，《一个父亲的寻子之路》《野马分鬃》《马俐连梦录》《家庭作业》都毫不犹豫地打了8分，另外，《恋曲1980》《乌海》《间谍之妻》《诺拉与母亲》《珍珠》《夏天只是一天》也都是值得讨论的片子。 虽然疫情之年无法评奖，但对于刚办到第三年的海南岛电影节，这片单真心拿得出手。 最后一天，闭幕式我也不去了，就总结一下看过的官方入围作品。 还有12月12日金基德突然离世，震惊了电影圈，没想到最大的电影新闻，在电影节之外，也瞬间分散了电影节上所有媒体的关注。 金基德那句名言被疯转——“你们将在我死后争相观看我的电影，并积极推翻现行定论。” 同样，每年大家都会对电影节有很多意见。 但你会发现，槽点穿肠过，电影心中留。 看电影这事，没有来世，别等。 *提示：以下内容涉及部分剧透，请谨慎阅读。 绝精，精绝 先说一个巧合吧，或者是选片人的预谋。 这次电影节一开始，就促成了一个官方手册里没有标注的主题——繁衍。 而承载这个主题的现实素材，叫无精症。 章明的新片《热汤》，以及和濑直美的《晨曦将至》都在正片中直接提及这三个字。 《阿伊努之森》讲了一位失去父亲的阿伊努少年对残忍祭祀的焦灼，在日本北方地区生活着25000阿伊努土著，直到去年日本国会通过法律承认了他们原住民身份。 《怪鱼物语》紧随其后，不是人类，是鱼类不再繁殖，但影射的却是研究这一现象的宅系科研员，他想成为一个父亲，却不懂爱情。 而很遵循自主爱情观念的《珍珠》女士，在40岁关口，依然不在男人的问题上将就自己。但她时不时会想象自己30岁前生BB的可能。 从无精症，到文明进步后的生育困境，这次海南岛电影节埋了一个隐性单元。 无法繁殖，那“家”还存在吗？ 02 家庭身份，内部焦虑 这次新人荣誉单元里有七部华语电影，几乎成了中国新人单元。 但我先推荐的这部华语片，恰恰不是国片，它叫《一时一时的》，来自马来西亚。 导演自己在片中扮演儿子，一位17岁的初中毕业生。他又把他的女老板请来，扮演片中的妈妈。故事里，单亲母亲即将有新男友，儿子觉得自己有失去妈妈的风险，随即展开母子两人的小折磨，越亲密的人越会伤害对方？但真实世界中，导演没有机会体会这种折磨，因为他在五岁就失去了母亲，他是拍给另一个平行时空的自己。 这是初期母子关系，那还有末期母女关系。 官方入选剧情长片里的《诺拉与母亲》，就像《灰色花园》里的一段《柔情史》。这也是《列夫·朗道》系列第三部，能在大银幕上看一部《DAU》，这经历蛮难得。 在《诺拉与母亲》的第三幕里，母女俩在婚姻问题上扎扎实实地宣泄了半个多小时，其火力点是两代妻子完全没有变化的家庭地位，丈夫出轨这一经典案例，让她们互相以此为尖刀，这才是越亲密的人越会伤害对方。 一根狐狸尾巴做成的围脖，带给母女俩最后的安全感。你也可以当政治隐喻看，丈夫像远在身后的专制国家，而母女是臣民，她们还是选择接受。 这个隐喻，在清水崇的《间谍之妻》里变成了直喻。 苍井优扮演的间谍之妻，用尽所有的智慧，和对夫妻关系的效忠，成功地在大时代下牺牲了自己，苍井优贡献了目前为止最成熟的表演，在这届剧情单元里，争个影后大有机会。 除了日本年代戏里过于常见的舞台感美术设计，整部电影几乎挑不出错，对历史的反思也不多见。 《间谍之妻》是把女性的爱情憧憬祭祀于历史的进步，所以又是那个老话题，爱情没了，你人还图什么？ 《间谍之妻》剧照
但真正进入到现代的《乌海》，它又在爱情观上很想回到过去。到底溃败的爱情和垮塌的婚姻，能意外激发出人多少恶。 《乌海》最终变成了一部关于末路狂徒的电影，主角爬进大恐龙嘴巴里，被功利与利己吞掉。黄轩遭遇了一次最混沌的表演，他不断揣摩自己的困境，又想跟深渊里的自己有所划分。 最终暗地里绕不过去的，还是他的阶级与阶层。  《乌海》海报 阶级囚徒，底层互助 来自塞尔维亚《一个父亲的寻子之路》是本届主竞赛剧情片里第一个获得高分的电影。 故事里，穷困潦倒的父亲被权威机构剥夺了儿子的抚养权，他开始“秋菊打官司”，步行跨省，一路找到副市长，但最终，他还是斗不过特权阶层。 一开场有点用力过度，套路也摆出来了，并且也确实按照你想的那样发展下去，但就这么无形之下把人物的情绪和力量积累到第二幕结束，直到第三幕，父子相拥，情感。爆发，很沉得住气。 在短片单元，《无事发生》也有也有一个穷到只有一假钞的亚裔父亲，蹲在门口的儿子就想吃一个热狗，但父亲骗不过店员。 比《一个父亲的寻子之路》稍稍有些正能量的是，《无事发生》不再是阶级互害，而是底层、有色、女性给予的互助。 5分钟，叙事效率极高，人物不拖泥带水，干净利落，打完收工。 说了半天，好像整个电影节过分严肃，但其实并不这样。 《无事发生》海报 老天爷也是个混不吝 很多人不喜欢新人荣誉单元里的《夏天只是一天》，他确实在公映上遇到巨大障碍，最后的内容分散游离。 但即便是这样破碎的现场，你还是能沿着痕迹侦查到作者最初灵动爆棚的表达。 一个得了痔疮的青年，大部分时间在谈恋爱。一群低效、迟钝的青年群像，大部分时间在守株待兔。他们崇尚文艺，靠文艺驱动生活，但不知里边埋着人性的虚伪。 如果《夏天只是一天》是完整的，它应该也会是一部《野马分鬃》。 《野马分鬃》同在新人荣誉单元，它和《夏天只是一天》一样，有着对喜剧的相似的认识，荒诞而闷蛋，数不清的小灵光点缀，那是短视频很难理解的东西。 导演魏书钧的2/5自传体，把他四年传媒大学录音班的经历做了最好的编排，不愿被驯化的年轻人，侧面讥讽了电影行业里种种“入错行”而变质的初心。 《野马分鬃》真的是把珍藏级的私人段子一个接一个抖出来，算是厚积薄发的一种，它应该就是新人单元里的最佳。 还真有。 06 梦境套层，灾后日常 都在短片单元。 《马俐连梦录》这个片名就很奇怪，有一点儿让你联想到开心麻花而产生的抗拒。 但内容却是庄周晓梦迷蝴蝶一般的‘混剪’，通过一个女人的爱情觉醒，在梦中梦中串联起《小城之春》《阿飞正传》等等经典素材，但它又绝不能轻易归纳入迷影。
如果《马俐连梦录》是富有动感的狂想曲，那《家庭作业》就是静如死灰的灾后预言。 一个九分钟的固定长镜头，一顿午饭。 妈妈帮女儿完成家庭作业，父亲谈着市场的未来趋向，女儿要送妈一个母亲节惊喜，三件事全部都在事件本身的意义上是虚假的，然而这些虚假也很快转瞬即逝。
飞速发展20年的中国人，什么都没记住，也不爱反思。 坐在电影院里的观众，也都没有意识到，自己看到的是目前第一部关于疫情的作者电影。 这是那种最恐怖的电影。 我们沉浸在惊悚的后果中，却并没有受到任何惊吓。 
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