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三十四年前，著名画家吴湖帆（吴大徵之侄孙，工山水花卉，复精填词，著有《佞宋词痕》）在上海嵩山路八十号画室——丑簃（吴湖帆藏《隋常丑奴墓志》乃海内孤本，因名其室），邀梅兰芳、张大千、谢稚柳等艺术大师作迎春雅集，摊纸作画。 湖帆先画兰，梅兰芳作红梅一枝，张大千口占〔浣溪沙〕小令，与门人谢稚柳商榷推敲题于画上。 未几，世异时移，梅畹华北返，大千漫游海外，买宅巴西，旅游欧美，曾与法国名画家毕加索互相切磋，有通谱之雅，国际画坛传为佳话。晚岁定居台北，颜其斋曰“摩耶精舍”。 一九八二年，梅葆玖、梅葆玥到香港奏艺，欧美、日本、东南亚之崇仰梅兰芳大师艺术者，不远千里、万里来港观剧，台湾同胞近水楼台，均飞航来观，其中有梅兰芳先生之故交，曾携葆玖录像带放映于摩耶精舍，大千道兄与夫人张徐雯波顾而乐之。 梅兰芳与张大千在上海（1948年） 大千曰：葆玖酷似其父，深庆故人有后。又云：昔年所作《梅兰图》，闻已不在人间，欲得葆玖剧照。葆玖即寄《别姬》剧照及便装照，大千重绘《梅兰图》，作长题记其颠末，寄赠葆玖。缅怀故人，奖掖后进之情溢于毫端： 试粉眉梢有月知，兰风清露洒幽姿，江南长是好春时。珍重清歌陈簇落，定场声里动芳菲，丹青象笔妒新词。〔浣溪沙〕 下面叙述作画时情景： 三十三年前，在上海与朋辈集湖帆丑簃，弄笔为欢笑，湖帆先撇画幽兰一握，畹华为补梅花，乃索予倚小令题之，稚柳且为点易数字，畹华携归缀玉轩，顷者其公子葆玖莅香江云此画已成陈迹，不在人间矣，其尊人与湖帆均相继弃世，倩友人要为补写，葆玖孝思如此，畹华当含笑九泉，而余车过腹痛，老泪纵横矣。八十四叟爰大千。 梅兰芳、梅葆玖之《游园惊梦》 葆玖收到此画后，至为感动，因倩余作骈文简牍，答谢大千世伯： 大人左右：顷展宝绘，如仰丰仪。复蒙藻饰，不胜追思。窃以香生幽谷，照春辉而衔哀（春晖乃子对父之典），妙笔横斜（疏影横斜乃梅花典），借一枝而遣词。关河虽隔，云天高谊难忘，鱼雁能通，拜谒登堂有期（希望早日三通，俾能到摩耶精舍拜谒）。临风翘企，不尽依依，谨布谢悃，伏希手披，顺候兴居，恭祝绵颐。世愚侄梅葆玖顿首，世伯母金安，壬戌十月之望。 此信寄出后，一九八三年新正，我与葆玖收到大千道兄寄来自绘设色花卉精印贺年柬，画面为《宜富当贵牡丹图》，虽系写意而叶上钩勒，细筋入骨，甚见功力，可见大风堂早、中、晚三期临摹唐宋元明清各家之直逼古人也。 忆初见大千于海上，长髯飘胸，以为乃年逾知命之老人，及询知仅长我一岁，方在壮年。一九八一年六月，大千兄寄赠近影一帧，肤色腴润，不减当年，借知晚境康适，驻颜有术，所不同者昔为黑髯，今乃白须也。 1935年的张大千 一九八二年冬，陈苍虬（曾寿，字仁先，为近代诗人兼画家之名士）之侄孙持示横八尺长丈二之大画一幅嘱为鉴定，乃石涛、八大合作之山水人物画，细审疑为大风堂早年摹古之作，画中人杖策，一老者趺坐，衣纹开面，神似吾乡陈老莲洪绶笔，而余曩年所见大千画即如此。因余未见原本，此画为何人手笔仍是悬案，以大千摹古之功力而言，固优为之也。顷阅报知大千道兄因病入院治疗，至为驰念，祝其早日康复，俾此重公案，得一言而真相大白。余少年时，曾在杭州小南湖苍虬阁中获见大千之师清道人（李瑞清），闻其盛称大千天才，固早露头角矣。 最后，余作一诗为殿，与大千之词并列，未免粗伧逊色也： 一水盈盈隔女墙，临风遥企大风堂。廷平甲胄驱荷敌，缀玉须眉抗日强。矍铄余年思远宦，炎黄何日祝尧觞。铜声（口丢）（口丢）乡情永，共庆升平导远航。 苹南大妹见此文，口占一律附于后： 翰墨相娱意气投，丑簃高会集名流。兰幽首擗清芬隽，梅逸终舒劲节留。过眼云烟论慧业，绕梁音韵盛前讴。摩耶雅锡展新作，画笔更融勖笔遒。 （《台声》1983年第3期） |
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