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因此我渴望以自己一颗仰望的心，切切感恩的心，去礼赞那存在于万物生命中的美质，以信心和虔诚，使用平实而确凿的绘画要素，终其一生，去表现令我感动并让我在纯净中体验到的那个超然境界，我祈求，让我的灵魂苏醒，常存饥渴慕义的心，在全然的生命活力中有教养，有法度地拥抱那存在于我们四周纯正的、鲜活的、质朴的大美，令我活着做着就时时感到生命的意义与价值。 ——杨飞云
杨飞云 蓦然 60x50cm 1991
杨飞云 梳妆 250x155cm 2008 杨飞云 穿古典服装的女孩
180x120cm 2014
杨飞云 黑沙发 90*120 CM 2014 “我是画我眼睛看到的，是我灵魂跟你的一种互动过了以后转移到绘画上面的，完全和照相机什么的风马牛不相及，甚至是相反的，我特别主观。超限绘画即超越限制，就是任何一个东西都有一个限制，油画材料也有。” ——冷军
冷军 肖像之-小唐 14X80cm 2007年作
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冷军 蒙娜丽莎 2004年作 125*45cm
冷军 肖像之相-小姜 120X60cm 2011年作
冷军 肖像之相-小罗 2005年作 125*33cm 我喜欢画微妙的表情，不是太夸张的，大喜大怒的，但也不尽然是呆木，应该是呆木而不木讷的。有时仅仅把嘴唇的一角画一下就变了，或者把眼睛的眼黑、眼白的关系来回调试一下，眉毛抑或扬一下，重一点儿，轻一点儿，都会影响到整个面部的精神价值，至今，我还是未能画成一幅令我完全满意的脸。留下一大堆遗憾，下辈子再说吧。 ——艾轩
艾轩 《远方传来陌生的歌》 130×130cm
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艾轩《秋风掠过荒原》 130×130cm
艾轩《歌声离我远去》 1991年
艾轩《冻土带》1990年
艾轩《又清又冷的空气》1993年我虽然是写实画家，但我画面中的一切都来自内心的判断和主观选择，我画面中的人物往往并不漂亮、艳丽，但往往会让人过目不忘，对于性格的写实是我一直更为注重的，性格特征也是我选择表现对象的主要标准。对于未来，最大的愿望辞去现有的一切职务，排除一切干扰，当一个地道的画家，安安静静地画画。 —— 郭润文
郭润文 出生地 2004年作 196*115cm
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郭润文 莎拉的钥匙 2017年作 180*80cm
郭润文 本命年 2003年作 120*135cm
郭润文 红衣女 2016年作 70*30cm 我一点都不高雅，就是特别喜欢漂亮的女孩——喜欢好看的东西，这个是真实的。好看，对我就有刺激，我就想画，但不是说漂亮的我都画，我只寻求我需要的那种美，希望这个形象能帮助我。 ——王沂东 王沂东 燕鸣
90x90
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王沂东《虞美人图》 布面油画 76×51cm 2019年
《鸣雀图》 55x38cm 2018年 布面油画 1995早春100x80cm
作为一种创作方法，写生最大的特点就是生动性。在写生过程中，作者能非常直观地感受自然光影的动态，敏感地把握到描绘对象微妙的情绪与神态变化，与此同时，在写生过程中所激发起的作者强烈的专注观察力与主观掌控力是最为直接的，这也是让写生富有生动性的关键所在。 当然，随着美术史的发展，写生这一创作方法也在不断扩大着它的内涵，特别是印象派之后，现代艺术的各种理念又赋予它更具革新性的创作意义和价值，更多的表现手法可以运用到写生之中，这就让今天的写生有了更多的个人风格和表现方式。 由此来看，写生已经不是一种特定的绘画范式，它同样可以承载艺术家的观念与创作思想，可以体现一个时代的精神价值。 ——庞茂琨
庞茂琨 安娜 布面油画 80×60cm 2018年
庞茂琨 小雪No.4 布面油彩 60×50cm 2018年
庞茂琨 妮娜 布面油彩 50×40厘米 2018
庞茂琨 女孩肖像之一 60cm×50cm 布面油画 2014年 艺术家必须能在平凡中感动，在困顿中觉醒。视觉艺术的创造并不真正依赖于眼睛，而是依赖于心灵。因为视觉摄入的只是图像，而只有心灵才能解读图像信息的密码，这也是肖像与照相的根本区别。肖像的意义不在于形象存在的本身，而在于形象所负载的精神含量。 ——忻东旺 摘自2009年《随笔》
忻东旺 阿依古丽 50x60cm 2006
忻东旺 圈椅上的女孩 100X80CM 2010
忻东旺 温暖的光 60x50cm 2009
忻东旺 温煦 写实油画和图片是有本质不同的，写实油画的目的不是为了还原形象。在造型上重视敏锐，强调视觉张力，色彩上体现饱满和优雅。这些造型与色彩的原则，是整个西方传统艺术的核心所在。再加上每个大师极具个性的表现方法，以及由此产生的绘画的视觉妙趣，所有这些构成了写实油画的语言魅力。 有人评价作品，说画得跟照片一样，这完全是外行话。写实油画不是把画面制作得平整细致就好，这里有造型，色彩和绘画性等方面的学问。多看好画才能具备好眼力，才能充分欣赏写实油画之妙。 ——李贵君：实油画之妙
李贵君 当你屏息静气 布面油画 200cm×150cm 2014
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李贵君 近在咫尺 布面油画 105×42cm 2017年
李贵君 自我 2014年作 150X83cm
李贵君 飘动的红丝巾 45cmx113 我正是力图用西方写实油画的手法来表现现代人的艺术观念。我深深地认识到在艺术的道路上，要时刻警惕追逐时尚的盲从，现代性的口号在我们的时代已被演化为一种时尚，时尚总是要过时的。也许可以这样说，我想通过我的创作，追求一些恒久的理念。 “艺术原本历经几个世纪确立了它的评判体系和标准，在20世纪初骤然打破了规矩，艺术经受一百年的翻腾与突变，今天谁都无法主宰艺术世界和把握艺术世界的未来，我认为，艺术家必须拥有常人所不具备的技艺，技艺是他从事艺术的根本，是作为艺术家实存的理由之所在。据说当下的前卫艺术处于观念的需要，转换成了新媒体艺术，有人说应弃旧追新。那么所有的画家是否该扔掉画笔去握摄像机与鼠标?!当今具象绘画不排斥观念，但观念不是绘画艺术的全部，观念不可取代绘画。 其实艺术本不该有太多的规矩，艺术家可以运用视觉艺术的特性，自由地充分地发现自己的视觉感受，视觉冲击、视觉幻觉，应像不羁的野鸽那样，任意飞翔。” ——徐芒耀
徐芒耀 《门前的维维亚纳》 布面油画 73×50cm 2018年
徐芒耀 《走台之前》 布面油画 80cm×40cm 2017年
徐芒耀 《谧候》 布面油画 70cm×50cm 2017年
徐芒耀 《低音提琴演奏者》 布面油画 80x40cm 2016年 艺术家谢楚余的绘画正是在时间刻度的不断重叠中凝炼而成的经典。它诉说春秋的故事、咏叹生命的美好。从艺数十载，以无限的创造热情，写尽了人世间的绝代芳华。他将唯美精神发挥到极致，让这个纯粹的美学概念演绎成为一种真切的生命律动。他把现实和理想相拥并融入美的怀抱，点燃人们心底潜藏的那份温情。风景之美、人性之美、艺术之美在他的笔下被诠释得淋漓尽致。他的艺术世界冷艳而高贵、妩媚而醇厚，如时光酿造的红酒，那殷殷的深红色里浸染的是岁月的甘美与芬芳…… ——虞枫 《时光成就经典——油画家谢楚余》节选
谢楚余 《苗女》
《苗女》局部
谢楚余 《陶》
谢楚余 《花间》
谢楚余 《南国少女》
陈丹青 面纱 Veil 布面油画 Oil on canvas 180 x 160 cm 2017
陈丹青 手机 Smartphones 布面油画 Oil on canvas 180 x 160 cm 2016
陈丹青 第十一幅 180x160cm 布面油画 2016
陈丹青 180x150cm 布面油画 2016 以一种有温度的方式进行观看，并记录观看，进而在最大的空间探索视觉语言影响表达的延伸意义，使图像脱离二维约束，呈现更大的精神图景。 ——颜苏平
颜苏平 《哈萨克族的玫瑰.1》 80x60cm 2018年 颜苏平 《塔吉克族的玫瑰.3》 60x50cm 2018年
颜苏平作品
颜苏平作品 朋友，通过艺术让我们共同感知世界的永恒与不朽。 ——朝戈
朝戈 橙色的人物 117X71cm 布面油画 2003
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朝戈 远方 76X53cm 布年油画 2003
朝戈 宝石 34X28cm 布面油画 1987 朝戈 世玥
66X47cm 布面油画 2002
张冬峰 《女孩》 丙烯画60x80cm张冬峰作2019年
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张冬峰 《北方女孩》 水彩画53x73cm张冬峰作2019年5月 张冬峰 《航班正点》
水彩 36x48cm 2017年
张冬峰 水彩画 38/56.8cm 张冬峰作 2018年
谢东明 光的微风 49.5x39.7cm 布面油画 2018年
谢东明 阳光下的微笑 112x146cm 布面油画 2017年
谢东明 少女 80x100cm 布面油画 2016年
谢东明 哥斯达黎加的青春 146cm×112cm 布面油画 2017年
何红舟《古琴手》 200 cm X 110 cm 2015 布面油画
何红舟《胡原君》 200 cm X 110 cm 2012 布面油画
何红舟《女肖像》 100 cm X 100 cm 2017 布面油画
何红舟《小颖》 150 cm X 150 cm 2014 布面油画
袁文彬 小网红 160x80cm 2017
袁文彬 低头族之一 160x80cm 2017
袁文彬 红披肩 100x80cm 2015
袁文彬 读 100x80cm 2018
周小松 《小菲之一》 100×80cm 2006年
周小松 《小菲之二》 100×80cm 2006年
周小松《小洁的肖像》 53x45cm 2011年
周小松人物作品
于小冬 女生丹丹 100X80CM 2013
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于小冬 夏日瓦纳 90X70CM 2014 于小冬 两个舞蹈演员
150x90cm 2011
于小冬 塔吉克新娘 90✖️70厘米2019
杨参军《女青年肖像》 2018年
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杨参军 肖像一 布面油画 2018年
肖像二 布面油画 2018年
杨参军 “肖像”系列之八 150cm×60cm 2016年
邬大勇 《女孩与猫》 160×180cm 2017年
邬大勇 《红房间》 160×120cm 2015年
邬大勇 《暖房》 180×100cm 布面油画 2015
邬大勇 《动物园》 180×125cm 布面油画 2015
来源 《上海故事——咖啡》 160x120cm 2011年
来源 窗前女子
来源 灰蓝
来源 寂寞之吹拂之八
崔小冬作品
崔小冬 画室的午后 184×163-布面油画-2010
崔小冬-轻悄的脚步 160×120-布面油画-2012
崔小冬人物作品 布面油画 2017年 |
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