 众所周知，中国文字起源于象形，
李堪 刘犯 巨蔡千万 潇湘画楼
而金石的小伙伴，也有很多当代鸟虫迷！来一石、鲁大东、黄文斌、王义骅各位老师都是很厉害的鸟虫篆刻家哦！所以我们特约了一场妖娆多姿的鸟虫书印专场——山花水鸟皆知己！
大东老师这方印简直美得逆天！山水两个字互相交叠，就是一条蜿蜒的长江依傍着江南的丘陵，缓缓流入东海哦！鸟儿的形象借用了山西一地青铜器中特有的形象，“花”字的树杈犹如汉唐时期的宫灯装饰，是不是每一个字都是那么形象生动，而线条、块面互相交融，最后在所有字与印面底层之间做了一遍青铜云纹的装饰，三层效果的超级靓作出现了哦！ 本想做个分割图帮大家辨识一下字，结果发现彩色图本来就是一件艺术品，有没有？
看鲁师三遍写成的扇面！与红金相映的日本老成扇图案相结合，每一个字都是墨书打底，然后以金线选择性勾边，最后加上了很多精致小巧的黑色、金色小钩钩，有没有感受到一种秦汉大气堂皇又精彩极致的美？
来一石老师的鸟虫更接近于方介堪先生的线条质感和印面气息，但也加入了民间艺术中吸取的鸟虫装饰性花纹，挺拔圆润的线条、精巧的装饰，是他风靡圈内外的重要特点！ 而且来老师大印鸟虫现在真的是很难求到！
王义骅老师的鸟虫同时取法汉印的线条和方介堪先生的排布，“以意为之”是他自己最为满意的鸟虫代表作呢！今年出版的最新作品集和展览，这一方都以代表队员的身份出现！而且印石也是特别难得珍贵老料巴林玻璃冻，通透的质感极为稀有！
【西泠印社理事、首位状元】王义骅 “心定莲花开” 【边款】心定莲花开。庚子秋月，王义骅作。 【尺寸】30x30x72mm 【用石】辟邪钮青田封门青 “心定莲花开”是王老师在金石直播间创作的美物！ 古朴的汉印质感线条厚重却不失灵动，字与字之间的结合没有明显的界线，整方印犹如一幅完整画面，看见无数可爱的小鸟在迷宫中玩耍！
【四川文化艺术学院中国书法篆刻学院副教授】黄文斌 篆书“錬冶铜华”铜镜铭文 【释文】錬冶铜华，四灵间隔，规矩镜铭文。此镜左饰相随双白虎，右饰持芝对跪䨒人。前为两朱雀，后饰两玄武，双圈内铭文。錬冶铜华，清而明，以为镜。宜文章，延年益寿，辟不羊，与天毋极，如日月之光长。 【落款】庚子十月，邕州黄文斌篆。 【钤印】丙人斋、文斌、丙人斋过书记、邕州丙人斋金石書畫印信大吉 【尺寸】33x72.5cm 黄老师这件书法的内容是“錬冶铜华”铜镜铭文。他用细挺的线条书写了整篇文字，字与字之间完全是你中有我，我中有你，以斜直线和大弧度弧线作为两种主要的线质组成作品，在部分收笔、起笔、转弯做了三角形拐弯鸟虫的处理，是不是清新中见变化啊？
这一件鸟虫就与上一件完全不同方向啦！以大块面、不规则弧形的黑色与圆润、粗细渐变的弧线组合在一起，黄老师在落款中说此件内容为黄牧甫印曾作，拟汉人碑额，而且还在黑色块面上点上了更深黑色的小点点...... 说这是书法又像画，说是画那可妥妥地鸟虫篆书哦！黄老师就是这么厉害！
万里老师又用了另一种商周鸟虫金文入印，是不是呈现出与前面完全不同的效果，特别的精致唯美好看！线条很细，但是很有力度，那就是吴越剑、戈上错金银的效果哦，是嵌入式制作方法，所以不会像铸凿工艺那般粗犷！
【中国美术学院博士】丁万里 “苏轼《水调歌头》” 【释文】《水调歌头》。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 【落款】丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。苏轼《水调歌头·明月几时有》文。苏东坡词。岁在庚子八月，丁万里书于泉唐。 【尺寸】引首31x42cm 画心34x270cm 这件11平尺的超长鸟虫手卷是丁万里老师用吴越金文风格写就的，但是他没有选用完全对称的写法，而是略略加了一些拙拙的意味，让整件作品在装饰性很强的基础上，也保有了书法的趣味，特别精彩呢！ 两种不常见的绢与纸灰紫、灰绿色调，衬托出鸟虫妖娆和典雅共具的艺术特色！
四个字左右并行排列，少峰老师依然以元朱的结字和线条为体，在有长线条的转弯或者衔接处增加了一些三角、圆形小装饰，是不是显得较之元朱更加灵巧可爱了一些呢？
鸟虫篆对联，少峰老师采用了与鸟虫篆刻相通的方法，用笔中有尖头、扁肚的特征，挂在书房里应该很有装饰性呢!
金良良老师是比较纯正的汉印写意风格鸟虫篆，每一笔都带有强烈的书写意味，粗细过渡、笔画的黏连与残破处理都是他获西泠状元的拿手好戏，这一方更是他鸟虫作品中的精品！
|
|
|
