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The Sorrows of Idiot Augustus [波兰]雅努什·鲁德尼茨基 吴冰青 译 我的生活静如死水，用布鲁诺·舒尔茨的话说，静止得犹如抽出手的空手套。我，直到最近，都是一名波兰语教师，虽然现在已经被提前退休了。中学。我居住在一座中型城市，我中等身材，有一份中不溜儿的退休金、一套不大不小的公寓，我已是中年人。非常中年。 很久以前我就做了父亲，最近又做了祖父，可是极少看到外孙。我女儿移民了，她住在一座大城市，挺着大肚子——很快又要生了。我十年前就已鳏居。我有次为亡妻译了一首诗，是一位德国诗人作的，我想不起他的名字，却记得诗句，大约是这样的：死在我之前，之前一点点。如此你便不用独自回家。我却要一个人回。葬礼纯粹是象征性的，她在看望女儿回来的路上出了事，飞机整个只剩下那黑盒子。我注目每一架飞过头顶的飞机，每一架都翘起机翼，向我问候。我注目每一架飞机，至今十年了。 今天我去了墓地。我照例在她身边的小长椅上坐下来，照例读书。照例是舒尔茨。我的舒尔茨。我就像他的“领养老金的人”，我活着是因为死亡已经擦身而过。我是无足轻重的，因此单是手摇风琴的声响就将我抛至云霄，而只要有一股风，我就像一片树叶滑过黄色的秋之原野。若要设立舒尔茨俱乐部的话，我可以做主席。 今天我决定出趟远门。这么些年来，是第一次。 还有，今天我决定开始记日记。学校之外，这是平生第一次。我决定离开是因为……我决定离开是因为……嗯，我意识到今天是我结婚三十周年纪念日。是的，今天。在一起的第三十个年头，尽管其实是第二十个年头。这是其一。我想离开，去当时我们婚礼之后去过的地方。去西西里。去陶尔米纳。我因为血压问题而有些犹豫，但其实我的决心早就下定了。因为那是我们的周年纪念日，但那不是唯一原因。还因为今天墓地里那对情侣，这是另一个原因。就在墓地的最边上，他们坐在长椅上，以为无人能看见他们，可是你知道吗，偏偏那个“无人”碰巧就是我。他们挨坐在一起，顽固地年轻着，互相接吻、触摸，忙乱而又紧张，肢体蜿蜒蛇行，好像他们并不止四只手。为了更快到达那里，她伸展双腿，他的手像条蛇滑进她的衫底。她呻吟着，他用另一只手解开裤纽，于是他的基督山伯爵，禁锢至今，总算得以从这个窗口一窥外面的世界了；而此物一定令她害羞了，因为她没有俯身于他此刻无所指归的命运，而是扭过身去，但这并不意味着听任他被他的命运摆布，不，她把它，那命运，握在了手里，就是这样，三两次上下运动之后，就是这样，一门瞄向天空的炮无声地发射了。他开始四下里摸索口袋，用一只手，因为她有些恼怒，抓住另一只手不放，他掏出一张纸巾，擦起裤子来。于是我无声地撤退了，不再充当看客，之后我回家去，照例独自一人。 而照例，我独自坐在阳台上，随后是电视机前，然后又回阳台上。照例我给妓院打电话，照例只在非打不可时才打，之后妓女过来，照例带着避孕套，而我射了，照例在她嘴里，因为我不大能够在那里，在另一个地方，成事，对我来说那太亲密、太近切，令人窘迫，而这里却是远离的、实用的，你可以保持一点超然。接着，照例，我把从我身体里流出来的真货扔掉，扔进垃圾堆，心里有些犹豫，而照例，那片裹着我的精液的橡胶被扔在垃圾堆里，我有些不好意思，所以我走过去把它拎了出来。照例。 于是，在床上，我又想起了波瓦兹基墓园。那是我们的第一次出游，走出我们的中等城市，来到首都。她穿着黄色短裤，让身旁经过的年老女士们嫉恨不已。我们坐在一张长凳上接吻，完全没有今天人们所谓的性挑逗，哪怕用波兰语，尽管我们也许在意念中干过这事，却没有用手。 那时的波瓦兹基墓园和今天墓地里那对情侣，还有我们的三十年结婚纪念，虽然实际上是我们的二十周年。也许还因为从那以后，我根本没去过别的地方。这些都是我决定离开的理由。离开！我为我的决定兴奋异常，觉也睡不着了。我只管开始考虑要带什么；甚至，我竟然起床开始列一个小清单，以免忘了什么。我写道：相机，舒尔茨，充电器，别忘了！ 写完这些，我又在最上面加上：陶尔米纳，但随后我就将它画掉，写上：西西里之行，但随后我又画掉，写上：我，直到最近，都是一名波兰语教师，虽然现在已经被提前退休了。而这便是日记的开头。 我到了。我在墨西拿机场。以前我跟她一起飞，始终如此。我一直握着她的手，很久很久以至扶手硌得我手指发白（我不再写她了）。一小时的公共汽车（走在清亮丝带般的高速路上，我轻声唱）就到了，陶尔米纳，我的爱。两道海湾，小岛，沙滩，从那里起都是上坡，小街道，房子，小房子，广场，小广场，教堂，小教堂，城堡，小城堡，一路向上直到圆形剧场，全都被上帝之手排列在陶罗山陡峭的斜坡上，全都悬挂在斜坡之上犹如桌布一般，而在那上面，继续向上，向上，便是无比宏伟的冒烟油灯，埃特纳火山公主殿下了。 我预订了一家精品旅馆，贵族气派的公爵别墅。往一个方向走十五分钟，是古老的镇中心，往另一个方向走三秒便是大海，只消从悬崖上扑下去就到。我订了三天，小套间，因为时令已到了九月末比较便宜，每晚二百五十欧元，再见吧我的积蓄。套间好得让你透不过气来，卧室里华丽的大床，夹楼，一切都让我忍不住要立刻穿上我的毡拖鞋。从阳台看去：大海和海湾。从露台看去：陶尔米纳，还有高处的埃特纳火山。早餐包括在房费里，但我来得太晚没赶上，只得走进游廊，坐下来，连同包装纸一起吃下我的三明治，因为从那中等城市过来的一路上，纸已经浸透了。 我坐在格雷科剧场，就是那座圆形露天剧场。我曾沿着翁贝托大街漫步，穿过四月九日广场，在圣约瑟大教堂和一家名叫奇妙吧的酒吧附近，有许多人在等待，希望看到哪个明星。某个世俗的明星，不是某颗天上的明星。（当时我在跟她一起漫步，我将不再写她了。） 我就坐在最后一排，舞台在下面，环绕四周的墙壁比基督还早。我觉得我正骑坐在历史的巅峰。舞台上有个女孩吗？少妇？太远了，看不清。她在练习侧翻跳，有的成功，有的没有。成功的那些看起来像旋转的星星。 我在旅馆里。我洗过淋浴，而现在，在阳台上，我坐着，满怀惊奇。因为，在圆形剧场，我曾走下去凑近看她。因为我坐下来凑近看她时，惊讶得说不出话。因为她两腿在空中时，看起来就像萨尔玛·海耶克。因为她在做一个倒立，而她的衣衫褪到下巴那里，露出两颗蜜桃，带着两粒小小的尖儿。她看见我在看，她看见我看见的，她非常清楚地看见我在看，因为她保持那姿势，尽管她知道她的衣衫褪上去把她露了出来。地上，黑头发都鬈起，上面是她的脸，她的嘴和颈子上盖着一件红衬衫，那上面——往上看！——上面是肚子，太阳晒得黑黑的，好像是雕刻出来的，颤抖着，带着汗水闪亮着，然后在最高点是一双运动鞋。我俯身过去，这样我们能从同一角度看见彼此。她说，您好，先生，这有点刺痛我了，被称为先生让我感觉像个老人。我说，你好，小姐，轻轻挥了挥手，站起来准备离开，不过随后我就投降了，我转过身，那时她已经站着了，回复正立，她看起来外表没变，只是倒了个个儿。 我要上床了…… 我起来了，凌晨一点钟，我睡不着。我的眼皮底下全是旋转花饰，它们固执地融合成一个形状，她的形状。她的周围，是圆形剧场的墙壁，墙壁后面是爱奥尼亚海，还有埃特纳火山。 你发狂了吗？去睡觉！醒醒吧！看看你自己，睡觉去！睡觉，睡觉，睡觉！ 我无法相信！这不可能发生，像电影，不像生活！我提前下楼吃早餐，尽管根本没有睡够，我是最早的几人之一，这样我可以先饱餐一顿，然后赶在中午之前再去吃，省下午餐的费用，甚至晚餐也说不定，于是我下楼，西西里特色菜自助餐被我一通扫荡，我在游廊里就着全景视野，在吃，在喝，喝，吃，猛然间我看到了她！她端着平底盘，在往餐台添加海鲜，她穿着女招待制服！在我住的旅馆！我好像被闪电击中……啊，到底怎么回事？我上楼去，回到房间，我站在镜子前打自己耳光。然后四下乱窜，从阳台到露台，从露台到阳台。我打开舒尔茨的书，只为了逃离我自己。在小说《查尔斯先生》里，查尔斯先生甚至无法博得他自己公寓的认可，所以他在里面踱步都极轻，生怕惹起别人假借他的脚步声入侵。 不久我下楼，去吃第二次早餐，我背对餐台坐下，面朝大海，随后我忍不住了，于是站起来，重新坐下，背对大海，面朝餐台，而她就在那里！她又站在餐台旁边，擦拭着银器、叉子，对它们呵口气再拿一块布擦净，我观察她，交织着忧虑和愉快的兴奋，她也看着我，我点了点头，我举起手，而用另一只手把果汁杯放回到桌子上，她笑了，继续擦拭叉子，慢慢地，一上一下，一上一下，那小淘气，那小淘气！假如圣安东尼受过此等诱惑，他便成不了圣人。回到我的房间，回到镜子前，回去掌掴自己的脸，上阳台，从阳台走上露台，从露台走上阳台，再下楼去，中午，早餐已结束，楼下空了。 我出门去，又一次沿着翁贝托大街走，我看见公共图书馆，我想进去，我正准备要进去，但就在这时一只无形的手抓住了我的衣领……可这是谁的手呢？把我推出去，推到街上，继续推我，朝圆形剧场而去。 我坐在剧场最高处，她不在这里。 她在这里，她在这里，她真的就在这里！我在旅馆里，发生了这么多事情以至……去哪里……呃，我走到海滩去，从圆形剧场往海滩走去，顺着那些狭窄、迂回的街道走，海滩上人没有预想的多，毕竟到了九月末，我没有游泳裤，我没有可垫着坐下来的东西，我是唯一穿戴整齐坐在那里的人，我的鞋摆放在身旁，我看起来肯定像直接从波兰人民共和国出来的，随哪个使团来访，唯一缺少的是头顶上那块系着四个角的手帕。我坐着，等待着，而她来了！她手里拿着一个头盔，随着人群，一大群人过来，就像一只喧闹地大笑着的球滚过，正掉进水里，然后飞出变成千百块分开的活动部分。我感觉在被年轻人粗暴地打脸。 她一路浮出，她的朋友们去了酒吧，我的眼睛没有离开过她，她慢慢从水里出来，十分缓慢，就好像她站在原地不动，而海水在退去。当海水退到她的膝盖上下，她朝我招手了，那一瞬间她绊到一块石头，踉跄几步，开始东倒西歪，于是我站起来，卷起裤管，瞥了一眼干瘦苍白的腿肚子，又把裤管放了下去，然后穿着裤子走进水里，水深及我的膝盖了，我伸手给她，她抓住了，急切地，我感觉她是在爱抚我的一颗渴望的心，于是我们走上海岸，走得越来越慢，是谁发明的海岸？或者特别地，这海岸，在陶尔米纳？它应该退后一点。如果它必须在那里，它至少可以退后些。我们上岸时，海滩上人们为我鼓了一轮掌，赞赏我的骑士精神，我微微鞠躬，我们坐了下来，于是我一直惧怕的时刻终于到了，交谈，一点点德语，一点点英语，言语（parole），言语，言语，我觉得像是在炫耀，是在招引注意，我说，不是很有趣吗，英语中他们把黄油（butter）用作动词，意思是讨好，想象一下他们说蝴蝶（butterfly）时听着会是什么感觉，而在波兰语中，不是很有趣吗，我们以同样方式使用“面包”一词，“chleb”，我们这样说，比如，“nie pochlebaj mnie”，就是“don't bread me up”，而英语中他们的说法是“don't butter me up”[1]，她说她真的觉得很有趣，她告诉我她做女招待谋生，晚上和已经去了酒吧的那些人一起表演，他们会唱点什么，吟诵点什么，她就来点各式体操秀，我还不是完全明白。我吗？我是新闻记者，我说，记者，一份波兰报纸派我来这里，写点陶尔米纳的事，我只剩两天好待，然后就要回去了。就两天？她就是这么说的，就两天？她用这样的神情看着我，好像“就”这个词意味着空前的少而短。 他们从酒吧回来，她把他们介绍给我，他们都很年轻，都没穿衣服；我够得上每个人的父亲，这已经够糟的了，更糟糕的是，我还穿着这些老破衣烂衫。这就好像他们刚刚被介绍给一个人，一个专职收取海滩使用费的人。 我不明白他们在说什么，在笑什么，我在脸上强堆起一种类似笑的东西，以备万一，那便是我坐在那里的样子，正像教科书里定义的急于讨好的傻子。终于我站起来，开始道我的再见，而她也站起来，问我想不想去兜兜风，我从她的头盔推断她是要骑一辆轻便摩托，其他人发表了些议论，在我们走出海滩时对着她叫喊了些什么，但这没啥要紧，要紧的只是这次兜风，骑一辆轻便摩托，围绕陶尔米纳。或左边或右边，我们看到葡萄园和柑橘树，我的前面还看得见她的大腿从黑色外套底下露出来，我被他们议论之精准，以及我脸上她的头发完全打动了。还有从每个观赏点看到的海景，高处的火山口、拱洞、熔岩形成的挑檐。我希望我们凝固成那个样子。就在陶尔米纳中央。比如，在四月九日广场。我们保持那个样子，骑着那辆轻便摩托，用熔岩铸成。成为一座纪念碑，为她的乘客最后的爱。熔岩凝成，她的头发，在后面飞扬。熔岩凝成，她的衣裙，给风掀起。风，熔岩凝成，他的眼泪也是熔岩凝成。 她在旅馆门前把我放了下来。她告诉我晚上到哪里看他们的演出。我要去…… 夜晚。我在房间里来回踱步。明天我得回家了。明天我得回家了。 我坐在表演桌边上，鼓掌，不知道下面是什么节目。是些戏法之类，他们说了几句，演奏一些音乐，唱歌，她呢？她上台了，做侧翻跳，就像旋转的星星，在麦克风前她做双手倒立，倒立着她开始唱“Ich bin von Kopf bis Fuß Auf Liebe eingestellt”，也就是《从头到脚，我要爱了》，有点滑稽表演的味道，在波兰语中不知怎的给翻译成《我纯为被爱而生》，没人弄得清楚到底是怎么回事。她唱起来，双手倒立，也只有那时她才在《蓝色天使》里那只啤酒桶上坐下来…… 明天我得回家了。明天我得回家了。 之后，我们都围坐在桌前喝酒，她要我留下来，我说我没有理由留下，她说我可以跟他们一起表演，当然我马上就明白我的角色将是什么。她说我每天都会有晚餐，还能挣几个欧元。那我在哪里睡，我开玩笑地问，因为我觉得她也是在开玩笑，她说，嗯，就在她——他们所有人——睡觉的地方，一所大公寓里，每人都有个小角落，我可以跟他们，跟她在一起，在陶尔米纳。我说那倒不错，但是我必须回家，去工作，她说，那好吧，真遗憾你不能留下来。然后她问我想不想让她带我回旅馆，她反正也想走一走，因为她喝得太多了，我们正要往外走，她把手指插进一个小伙子的头发里薅了一把，随后我们上了停放在海滩的一只脚踏船，四周无人，城市在上，大海在前，我拿过她的手，吻它，她说我们应该把船推进水里，缆绳很长，我们可以漂远一点，这样我们漂了出去，于是她在我身上坐了下来，十多年来我第一次发现自己到了那里，进入那潮湿天堂的大门时得到一种宏大无比的安慰。我一点一点踏着船，她一点一点上升，一点一点下降，我们像只天鹅几近无声地静静划过水面，波浪来了，一艘船从我们前方横穿，而大海借着那些波浪摇晃我们，直到船过去。我立刻惊讶于居然有船走得离海岸这么近。她叫我回头，我回头看，海滩很远了，我们一路划了出去，我没有意识到，我面朝另一个方向，她放掉了缆绳，缆绳早就解开了，我们一直拖着它，我们就像断了线的风筝。 明天我得回家了。 我在墨西拿机场。在候机厅。我看着它发动、起飞、消失。他们叫过我的名字，好几次。我回家干什么？ 我有了我的小角落。床垫放在游廊上，公寓里空间不够，总是有人在某个地方睡觉。但无论如何，我喜欢自个待着。她和一个女朋友睡一个房间，随时能够出来看看我。但她没有。我头上是夜的星空，心里则是五味杂陈。因为她没有。还因为我在她唱歌时回去坐在他们桌前，她似乎有些慌乱。她倒立时有些摇摆，我觉得是情绪使然，不过她过来时，却又表现得像一个局促不安的学生在向意外来访的老师打招呼。 白天，她在旅馆工作，我在海滩，或者在陶尔米纳闲逛，或者坐在公共图书馆里。我知道雅罗斯瓦夫·伊瓦什凯维奇是怎么说陶尔米纳的，高耸的山丘，丝一般柔滑的大海，埃特纳火山像一块水晶融化在霞光里，还有格雷科罗马圆形剧场迷人的景色，整个世界再没有第二个这样的地方。我不知道歌德也写过它，说它是艺术与自然最伟大的杰作。 晚上我表演。我的表演是这样的：打扮得小丑似的上台，一张落伍过时的脸，我为她把那只沉重的破啤酒桶搬上去，抱着它简直走不动，我在舞台中央把它放下，就想下台，但是另一个小丑对我大喊（傻子奥古斯特！傻子奥古斯特！），他比我聪明，就是她用手指薅他头发那位，他叫我抱起啤酒桶，放回原来的地方，然后他跑上来，放倒它，做给我看你可以滚动它，于是我很高兴不用抱了，便滚动啤酒桶。节目的最后，我双手抱着它下台，就像我抱着上去那样。 晚上我等她，但她从来不来，白天她在旅馆工作，好吧，但只是上午，何况客人越来越少，那么她下午干什么去了？我在海滩等她，我在圆形剧场等她……我只是在晚上才看到她，那时我是小丑，之后在桌边坐上一小会。这于我很难，就像双手一直抱着那个啤酒桶放不下来。我先前写过：犹豫不决。为何不对自己坦诚以待？犹豫不决？我在痛苦中挣扎。这是折磨。绝对的折磨。 我在旅馆外等她，她出来了，我想走上前去，但转念一想，决定藏起来，我想我可以悄悄跟踪她，可是我忘了她的轻便摩托，她骑上就走，向上，进了市区，我坐上有轨电车，我再不能走这么多路了，确切地说不能在这些山丘里到处蹦跶嬉戏了，我在奇妙吧看到了她的轻便摩托，她正跟另一个小丑坐在一起，他们在为什么事情争执，我站在一棵树下，她在哭，她从座位上跳起来，离开了。 我在等待，我躺在游廊里，星星在上。无论如何我等着。 我在厕所，听到她在另一个小丑的房间里，我听到她低语。 埃特纳火山。 它杀戮而又滋养。它的爆发摧毁一切，烧掉房子，夺人生命，但是那一层致命的熔岩上却生长出兰花和树丛。从肥沃的火山土里，葡萄园诞生了，还有成片的树林。 爱是埃特纳火山。它的心就是岩浆流出的火山口。它是诅咒又是祝福。它是座活火山，虽然在休眠，那是最好的情况，但它决没有彻底熄灭。 观光客越来越少，旅游者越来越少。他们走得可疑地多，来得却可疑地少。虽然天气还很暖和。海滩几乎全空了。我看着他们把脚踏船搬进库里。沙里，我的身边，我看见一只死鸽子。除了和平与圣灵的象征外，它还是爱情的象征，或者，当然了，命运的反讽。第二天我又看到它了，在报纸上。我和那鸽子！这是我的照片第一次上报纸！对于我倒不坏。算得上件纪念品。我是带了相机来的，但一张照片也没拍过。前景是那鸽子，背景是我，一个孤独的游客，表情木讷。在大标题下面，除此还有正文，报贩用手势和几种不同的语言向我解释： 西西里的禽流感。天鹅检测出H5N1病毒阳性。卫生部长弗朗切斯科·斯多拉奇警告说：“不要触摸死鸟。”因为消息发布过程的延迟，以及随后有关疫情的警告，公众的抗议声浪开始高涨。罗马已经征召了应急队。在危险地带，特别安全区已经建立，采用的是专门针对气候潮湿地区的高度严格的灭菌法。家养的鸟成了一个特殊问题，它们必须被隔离或者宰杀…… 报贩说这一带人们往往也就养着三两只鸡和火鸡，自己吃，所以他们要鸡舍干什么？谁都没有，那么你能把这些鸟隔离到哪里去？而且现在西西里人见了带翅膀的都怕得要死。他们看他们的家禽，就像平民大众看德国人似的。这就是为什么旅游者都这么恐慌，为什么他们正在离开的原因。那么这只鸽子，就在这里，昨天…… 我们互道再见，但随后他就追上我，问我要不要波兰报纸，他有一份。我读了报纸，就像显克微支笔下的灯塔守夜人在阅读《塔杜斯先生》。突然，那天第二次也是我一生第二次，我又看见自己了！我的照片！在“寻人启事”栏。请求立刻与我的女儿联系。她必须回波兰了，而我没有告诉她我旅行之事，我没有告诉任何人。她无法联系上我，因为，出于出行前的兴奋，我没带手机，尽管我把它列在了清单上。我带了充电器，却没带手机。我就是这样。一次参加学校的单车游，我竟忘了自行车，拿了打气筒就来了。 夜里，坐在圆形剧场。我跳了围栏。我彻底解恨了。我穿着我的小丑服。我跑下了舞台。那是我把啤酒桶滚上去之后，那桶我真是奈何不了。我走到麦克风前，向大家宣布，我说，现在，女士们先生们，我将给你们介绍一个女人，她就像切尔诺贝利，我是她的牺牲品。她走出来，众人欢笑、鼓掌，但她没有做她的侧翻跳，她上了舞台，却也没做她的手倒立，她只是径直坐在啤酒桶上。 在我第二次也是最后一次出场中，我滚着啤酒桶进来，而不是抱着它。我破了他们的哏，这是事实。但我实在是再也无法扛起那东西了，所以那个聪明小丑出乎意料地迅速跑上了台，开始即兴表演，或者表现得像是在即兴表演。他对观众快速讲话，为了让我理解，他用模仿和手势把他的话图解出来。他指指她，她的肚子，以手的动作说明她怀着身孕。他指指自己，表明孩子是他的，他再重复一遍，他用手指戳我，嘲笑我，他取笑我滚着酒桶来回走的样子，他重复短语愚蠢的波兰人，同时，他引导我们，他和她一道，回到后台去，用他的屁股做出推挤的动作，他指她，又指我，他从我后面赶上来，把我当成低音提琴演奏起来。我是一件乐器，一种工具，她想让他吃醋，她耍了我，那么他呢？他不想要她，他用双手滑稽地比画着不想要，他不想要她，不，不，让她跟这个愚蠢的波兰人，愚蠢的波兰人过日子吧，于是我举起那个该死的酒桶，把它扔了出去，我本想把它扔到他旁边，可是他走动了，又恰好走错了方向，酒桶击中他，他倒地，有人尖叫起来，我逃到大街上，我跑走了，街上还有孩子用手指指我，我打躬，他们要我摆姿势照相。我摆姿势。随后到了圆形剧场，跳了围栏，因为剧场关了，之后我就坐着…… 我有点困了…… 我应该就地躺下，躺在台阶上吗？ 我打断他的骨头了吗？打没打断，警察都将追捕我…… 如果警察发现我，他们将逮捕我。那么也许他们会把我遣返波兰，或者引渡我……这样的话，也许疯狂之余还有办法…… 台阶上。真是……难以置信！真是……不过从头讲起，从头讲起！在圆形剧场，天亮时我被枪声惊醒，一把枪发出的清脆点射。回声穿过山丘。随后枪声越来越密集。圆形剧场的舞台上有东西坠落，我走近看，原来是只鸟。中枪而死。我离开圆形剧场，枪声越来越密集。街上空无一人。咯咯的母鸡，嘎嘎的鹅，呷呷的鸭子，声声惊心，接着是更多枪响。街上一只火鸡，害怕得发疯，在原地打起转来。笼子里的鹦鹉，有的躺倒在笼底，有的重复着一些意大利语短句。还有鸟掉落，一只接着一只。我赶到空荡荡的海滩，不，不是空荡荡的，满满都是打下来的鸟。鸟尸铺成地毯。那报贩出现了，他沿着水线行走，打着把小阳伞。我吓着他了，一身小丑打扮，这么早在海滩冒出来，他没有认出我，我问他打枪的事，大家是从哪里弄来这么些武器的，他说他们从巴勒莫请来了黑手党，又说我应该回马戏团去，那里安全些，脑袋不会被砸中。 我坐在小船上，枪声还没有停歇，其实，现在枪声太密集，你都无法分辨是枪响还是它们的回声。鸟在坠落就像大滴的血，有些直接落进我的…… 有一只正好落在我头上！我惊呆了，甚至短暂昏死过去。我的脸抹上了血。它就摆在我面前，相当大，相当重，是只鹰吗？我不知道是种什么鸟，我认不出，我知道西西里有七十来种鸟类，有的还飞去了非洲。幸好它不是天鹅，我也许会作为陶尔米纳第一个禽流感人类受害者而一翘了局…… 我不知道为什么，但是一分钟以前，我咯咯地叫起来。我在海滩上走着，我抬起两只手肘，然后我咯咯叫了。我还喔喔叫。也许是因为我已经疯了，或者这样才不会疯。 啊哈。我看到他们了，用我眼角的余光。警察。我正坐着，背对大海，面朝陶尔米纳。他们朝我这里来了，从我的右手边。 啊哈。我看到他们了，用我眼角的余光。护士，还有她们后面的救护车。他们朝我这里来了，从我的左手边。还有吗……快，快。 无论怎样，无论怎样，我希望她，在我死后，到我坟上来。希望她站在坟上，右边看看，左边看看，爬到我上头，慢慢脱掉内裤，撩起短裙，张开双腿，对我撒尿，正对着我头所在的位置。爽。我是个傻子，对吧？之后她走下坟去，手里拿着内衣裤，将其卷成一团就像女人的钱包。她不也是傻子吗？坐在四周观看的男人们将鼓掌欢呼。其中一人可能会从头到尾吹口哨。 噢，不，其中一人……什么都行，除了这件东西！其中一人拿着一件紧身衣。不，不，什么都行，除了紧身衣，快点，难道不正是，噢，我的有些年纪的弟兄们，爱情，那变化无常的玩意，老是把我们坑害得苦不堪言？难道不是只有在照镜子的时候，我们才意识到我们戴的不是帽子，而是一顶傻瓜帽？ 不要紧身衣！穿上紧身衣，我没法写出哪怕一个字—— 英文由珍妮弗·克罗夫特译自波兰语 雅努什·鲁德尼茨基 Janusz Rudnicki 雅努什·鲁德尼茨基，1956年生于波兰肯杰任科兹莱。1983年由于政治原因搬迁到德国，进入汉堡大学学习斯拉夫语和德语文学。目前来往于汉堡和布拉格之间。他经常为《创作》和《机器》杂志撰稿。他的小说作品包括《也能生活》（1992），以处女作获得圣·派泰克奖（St.Pietak Award）；《我的国防军》（2004）；《快点诸位，我们走吧》（2007）获得NIKE奖和欧洲文学奖提名；以及《一条捷克狗之死》（2009），是NIKE奖的决选作品，并获其他三项文学奖提名。短篇小说集已在德国和捷克共和国出版。 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