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历史上，能够瞥见尊贵的皇颜实属不易，除非你能生于同样显赫的官宦之家。如果没有尊贵的身份，那么在古代要怎样才能看到皇帝一面呢？ 于是画师不得不担当记录历史的重任。那些常常在教科书上看到历史著名人物的图像，其实大部分都是由画师所画。在摄影还未诞生的年代，历史上人物的相貌只能以这种形式流传下来，人像的准确度靠的只能是画师的技巧，但因为画师的风格各异，也诞生了大量不相一致的史料，容貌之争遂起。 加之中国绘画的"写意"之风，与真正人物的面貌差距有多大，这成了谁也解不开的谜。 其中差别最甚的当属明太祖朱元璋，在下面的介绍中你会惊叹不同的画师笔下，人像的差距可以如此之大。 第一类画像是朱元璋脸型狭长，下巴突出，立眉小眼，大耳高鼻，五官不正，颇具丑陋之意（如下图）。 第二类画像则是中规中矩，柔和的眉形与眼神，圆润的脸型，身穿龙袍，相貌堂堂（如下图）。 其实自古以来，帝王的画像都不甚写实，在皇帝大于天的政治社会环境下，画师基本只能按照皇帝谕旨以其"想要的样子"来描绘，哪里不甚完美就要修缮后再画出来，眼睛小了那就画大双眼皮，脸太长了就稍微缩短一点，一定要体现皇帝端正威武、英姿飒爽的面目。从上面朱元璋的画像也可以看出，就像现代的PS修图与后期技术，我们看到的什么是真，什么是假，一直都难以辨认。 跟中国"写意"风格不同的是，西方注重写实的艺术风格，当传教士出现在中国这片土地后，画像的写实性也开始增加。特别是清代康雍乾时期，开始出现外国传教士担任中国宫廷画师的现象，最著名的画家便是画了很多乾隆画像的意大利传教士郎世宁（图七）。 1715年作为天主教耶稣会的修道士来到中国，随后入宫担任50余年画师，历经康雍乾三朝，因将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合而受到皇帝的喜爱，在近代的宫廷绘画风格上我们亦可以看到郎世宁带来的极大影响。 虽以写实著称，但在清朝的这样的宫廷环境中，懂"规矩"显得更重要，从他留下的帝王家族的画像中，我们也可以看出，同一个人在郎世宁的笔下，也能够展现出完全不同的面容。 下图是郎世宁画的其中一副老年乾隆，大耳隆鼻，慈眉善目，极具端庄大气，威严与亲切并存，那这究竟和真正的乾隆又有几分相似呢？ 幸亏在1793年，英国马戛尔尼率庞大使团访华，觐见了乾隆。使团中随行画家见过乾隆皇帝真容后留下了以下的画作，在不受大清王朝的"写意"风格的控制下，写实的西方风格得到淋漓尽致的呈现，也让我们得以一窥写实版的乾隆皇帝。 画中的老年乾隆面部凹陷，较为清瘦，不像郎世宁所画那般面容饱满，马戛尔尼使团团员都是画风偏写实的英国人，他们不知道那一套中国的"规矩"，也不需要拍马屁和承担风险。所以有人猜测，马戛尔尼使团画的乾隆，大概是比较接近于历史上真实的乾隆。尽管使团中随行画家所记录的乾隆像略显潦草，但其传神的写实画法，让我们还是能看清乾隆本人大致的长相。 但郎世宁还作过一副名为《乾隆皇帝半身冬装像》的画，画中的乾隆普普通通，甚至稍显几分柔弱与温柔，这幅私下收藏的画作与使团中乾隆的画像算是有了几分相似，这大概就是与乾隆最相似的样子吧。
一个画师都有这么多样的表现风格，更何况不同画师呈现的画作呢，可见眼见也不一定为实啊。让我们再对比一下之前那副乾隆老年的画像与这一副油画像，立竿见影的人物表现差异，穿龙袍的那一张仿佛圣光笼罩，王者风范，穿冬装的乾隆其实气质就普普通通，在人群里多看几眼也不一定能找到那种。 参考文献：《朱元璋画像》、《乾隆皇帝半身冬装像》 |
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