 “四王” 是人们对清初 王时敏、王鉴、王翚、王原祁 四位山水画家的合称， 又称“江左四王”。 并与 吴历、恽寿平两人合称 清初画坛“六大家”。 四位画家彼此有宗族和师生的关系：王时敏与王鉴同族；王翚则曾先后师从王鉴与王时敏；王原祁则为王时敏之孙。在绘画风格与艺术思想上，他们均受董其昌的影响，临摹过大量宋元明古人之画，力追元四家（黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒），欲以纸上丘壑，抒发胸中逸气。四王的画风贵在峻秀雅逸、格调高尚，擅长、崇尚、画风相近，形成“四王”画派，占踞画坛正统地位。 清初四王中以王翚（1632—1717年）名声最大，技巧最全面，功力也最深厚，具有一定代表性。他的弟子众多，形成了“虞山派”，影响后世颇深，享有“五百年来从未见之”的美誉。 故宫博物院在近五万件的绘画藏品中，王翚的作品有三百七十余件，其中山水画二百九十多件，自三十余岁至八十多岁各个时期的代表性作品皆有收藏。王翚的山水画，笔墨纯熟，功力相当深厚，他早年画风笔墨繁缛、工整秀丽，学之者众，受其影响者统称为“虞山派”。晚年则开始重视观察自然，风格转向苍劲浑厚。其画风影响画坛数百年之久，更被尊为清代集传统笔墨之大成者。  虞山枫林图 《虞山枫林图》轴，清，王翚绘，纸本，设色，纵146.4、横61.7厘米。 虞山在王翚的家乡，他朝夕于斯，探奇领幽，得其胜趣，虞山的各处美景便成了他画作中的重要题材。在这幅为友人绘制的《虞山枫林图》中，王翚以高远法构图，秀峰叠现，碧树层出，苍翠凌天，烟岚弥漫，曲径依山势蜿蜒而下，小桥斜衔溪水两岸，村居散落水畔林内，火红的枫叶隐现于青松碧柏之间，正是一派虞山初冬的醉人佳景。整幅图画雄美中见雅致，严谨而又不失生动，群山多用披麻皴，行笔秀润，设色明丽，堪为佳构。  岩栖高士图 《岩栖高士图》轴，清，王翚绘，纸本，墨笔，纵122.7、横31.5厘米。 该图以高远式构图，画高岩幽壑，长松平湖，岩崖间古木盘虬，杂草丛生，山径盘陀，叠叠山泉涌出峡谷，流入湖中。峡谷间山馆水榭或半隐于崖畔，或横架于流泉之上。近岸平坡松荫下一人仰坐，似在欣赏幽雅的湖光山色。此画结构严谨，意境清幽。据记载明代唐寅曾有之，画家虽未言仿唐寅画法，然所画山石用元人干笔皴擦，参用宋人斧劈皴法，苍劲秀润，用墨干湿相济，变化多端，极富逸趣与韵味，似应是画家早期精研唐寅画法后的变化所得，体现了画家这一时期山水画的典型风貌。  高士岩栖趣自幽 白云天半读书楼 银河落向千峰里 长和松涛万壑秋  庐山白云图 《庐山白云图》卷，王翚绘，纸本，淡设色，纵35、横323.5厘米。 此图绘于清康熙三十六年（1697年），作者时年66岁，是其晚年诸多仿古作品中的代表性画作之一。据王翚自题，因30年前曾观北宋关仝《庐山白云图》，故今用其法绘制此图，以遵“古香主人”之嘱。王翚曾与其师王时敏遍游大江南北，尽得观摹收藏家之秘本，故其摹古功力极高。王时敏称赞他：“集古人之长，尽趋笔端，故能妙绝千古。前诸制作，固足乱真，此则更为脱化，每仿一家曲尽其致，而超逸之趣则又过之。”这幅作品恰恰印证了王时敏对王翚的评价。  秋山万重图 《秋山万重图》轴，清，王翚绘，绢本，设色，纵117.5、横53.3厘米。 此幅画作于清康熙三十九年（1700年），是王翚仿元代著名画家黄公望笔意描绘秋日山林的而创作的，画面描绘了常熟虞山一带的深秋景色，境界奇幽。王翚的绘画追随黄公望却不拘于一家一格，他的山水画功力深厚，仿古能达酷似，写生亦具新意，有“集大成”之誉。此幅画虽为应酬之作，却无草率习气，画法上略学黄公望的浅绛山水，笔墨纯熟细腻，画面古意盎然，又不失自家体貌。  九华秀色图 《九华秀色图》轴，王翚绘，纸本，设色，纵133.5、横57.9厘米。 图绘崇山峻岭，林木葱郁。从款题得知，画中山石的皴法和树木用笔系仿“元四家”之一王蒙的遗韵，然笔法更加灵活多变，有自家的面貌。此图表现了作者晚年山水画的特色及其追求古意的笔墨情趣。  秋树昏鸦图 《秋树昏鸦图》轴，清，王翚绘，纸本，设色，纵118、横74厘米。 小阁临溪晚更嘉 绕檐秋树集昏鸦 何时再借西窗榻 相对寒灯细品茶 此图系根据明代唐寅诗意绘制的秋林小景。构图虚实互映，扩展了画面的空间层次，得平稳淡远之势。笔法娴熟劲健，画风清丽典雅，深得江南山水浑润沉郁之趣。画中振翅盘飞的寒鸦，表现了群鸦归巢时的喧闹景象，成为秋林万籁归于沉寂的前奏，具有“鸟鸣山更幽”的艺术效果。此图作为王翚晚年的代表作，不仅显示了画家深厚的笔墨功底，还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风。（摘编）  |
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