 更让我忍无可忍的是，有一次和一个女人一起喝酒的时候，那个女人对我说：“北野先生真是个好人。” 我又不想做好人，我想做坏人，我只想和她颠鸾倒凤。可是，被她这么一说，我还有什么戏好唱呢。我只能把好人的样子装到底。 分手的时候，那个女人还要最后再刺激我一下。 “以后有事就找我商量好了。” “你混蛋，谁要找你商量什么事啦，我只想和你睡觉。” 这种话是说不出口的。于是，继续装下去，说什么“知道了，路上当心哦”，然后挥手拜拜，她怎么会知道我们男人有多可怜呢？ 不对，她应该知道的。正因为她知道，所以她才会说“你是个好人”这种话。这就是女人的狡猾之处。 by北野武  北野武：虚伪的真心话 年过七旬的北野武出了本恋爱小说《返朴》，里面叙述了从暴力美学中盛开的终极之爱，两个偶然相遇，不知对方身份互相吸引的男女，没有留下数字时代的任何联系方式，他们约定在同一个地方每周傍晚再见。 难道这个充满“恶趣”的老家伙真得返璞归真了吗？就在去年，他不仅仅推出了称为“北野蓝”的时装品牌，而且用他自己的油画，为包包服饰等等宣传拉风，甚至在综艺节目上调侃自己要去当男优。 一个人青春不羁，孟浪冲动，荷尔蒙四溅，偶尔为之，基本算是青葱时光的记忆了。几十年如一日如此“作”的活着，北野武大概是为数不多的老男人。 1994年，北野武遭遇了比邻死亡边缘的车祸。在那次之后，47岁的北野武开始了绘画涂鸦之旅。绘画既属于艺术的范畴，又不能仅靠技法，成为熟练工作。直到2010年，充满诙谐童趣的画作在巴黎展出，北野武首次也有了画家的身份。 各领风骚荷尔蒙充沛的家伙，李敖与他不同，老矣的李敖，似乎锐气尽失，虽然还保持一贯的虚张声势，倒想回归一本正经，可是已经把浪荡视为男人这一生的习惯，文化大师的面孔就显得有点虚幻稚嫩了。 北野武这时候写起纯爱小说，秉承着“想要这样恋爱，哪怕一生只有一次”。前几日清明假期刚把《失乐园》回炉阅读下，隔着春日暖阳的阳台，突然不那么波澜不惊，日本男人一边与生活虚与委蛇，一边视爱情为人生第一必须的。 类似北野武反反复复地标明《返朴》是“一生仅一次”的恋爱，根本不会想到他会呈现七十多岁的老态，分明是17岁才能有的模样。回想起《菊次郎的夏天》带着小男孩寻母的菊次郎大叔，蓦然升起恍若隔世的感觉。 说句羞涩的话，第一次观看北野武自编自导自演的《花火》，竟然迷上了剧中北野武妻子的扮演者岸本加世子，女主好像没有什么台词，日本女人的沉静特别令人着迷，包括久石让的配乐，至于北野武刻意制造的血腥浪漫，倒被小男人随意忽略了。 生和死的问题，探讨起来的意义本就不大。实际上所遭遇的狭路相逢，抑或遇而不见，遇而不得，都是偶然中的必然。每个人掌握有各种不平凡，极尽所能的自私自利，只有一点相同，与花一样，各种盛开转败的寂寞。 在日本，女人崇尚愈年轻愈好，男人则是历久弥香，与艺术沾边的老男人居多。北野武电影的特征明显，久石让的插曲，山本耀司的西装，当然荒木经惟伤感之旅的摄影，与北野武主观意识太强的影像有点排斥不搭。 北野武的《虚伪的真心话》主要讨论艺术，艺术也要讨别人欢喜如何如何，“我再说一次，真正的真心话就是乱七八糟的欲望。现代人说的真心话，只是另外一个水平的场面话罢了。” 虚伪还维持在实话的层面，见面顿首，有时候甚至以为自己只有物质的欲望，其他均不感兴趣，物质的赤裸裸，以致人人以金钱多寡衡量地位成功，到底活成了乱糟糟的别人。 麻木不仁，难在有趣，至少周遭，鲜有北野武如此趣味横生之人，孜孜不倦，童心未眠。车祸后的第三年，留下面瘫的北野武，忘不了自己躺在病床上的七八个月，他用《花火》诠释了自己对生命的理解，包括他那些不可胜数的小女友。 北野武大叔如此只争朝夕，如此欢腾，电影绘画时装等等都像春天的花衣裳。看样艺术的真实，同样不敌俗世的龌龊碰撞，生命大抵便如烟花一样，极尽灿烂璀璨，依然转瞬即逝。 好好珍惜吧，算是虚伪的真心话。 【 绘画：北野武 】 - The End - |
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